مصنع الزيف – رحلة في عالم التزوير الفني

Museum: Mostra "La fabbrica del falso" - Roma Tre

مقدمة

مرحباً بكم في معرض "مصنع التزوير"، المُقام في جامعة روما تري. يعرض هذا المعرض نتائج ثلاث عمليات تحقيقية أجرتها قيادة كارابينييري لحماية التراث الثقافي بين عامَي 2004 و2025، مدعومةً بأبحاث متعددة التخصصات أجرها مختبر التزوير في جامعة روما تري. على خلاف المعارض المخصصة للأعمال الأصلية، التي تحتفي عادةً بالجماليات وتاريخ الفن، يُشكّل هذا المسار إدانةً بصرية صريحة للأضرار التي يُلحقها التزوير بالاستمتاع الثقافي والسوق الفنية. إذ لا تقتصر عملية الاحتيال على صنع سلعة مفردة، بل تمتد إلى إنتاج وثائق تاريخية مزورة وشهادات أصالة لدعم أحجام تجارية ضخمة. يتوزع المسار عبر ثلاث عمليات رئيسية: عملية "هاف دولار": تتمحور حول فرانكو أنجيلي، وقد شهدت مصادرة أكثر من 650 لوحة مزورة. عملية "كوادرو سيكورو": تتميز بعدد لا يُحصى من المزورات المنسوبة إلى فنانين من أمثال بيكاسو، ودي كيريكو، وفونتانا، وغوتوزو، وووهول. عملية "أولغا": مكرسة أساساً لشخصية كارول راما وإنريكو باي، وقد بلغت الأعمال المصادرة فيها أكثر من 250 عملاً. كشفت هذه التحقيقات عن "مصانع" تزوير حقيقية: مستودعات وكراجات وشقق كانت تُنتج فيها الأعمال بصورة متسلسلة. خلال الزيارة، ستتمكنون من مشاهدة ليس المنتجات النهائية وحسب، بل أيضاً الأدوات التي استخدمها المزورون، فضلاً عن مقاطع مصورة حول تحقيقات قيادة حماية التراث الثقافي، وأنشطة البحث التي يضطلع بها مختبر التزوير في روما تري، وعرض لمشروع جامعة هايدلبرغ. يندرج المعرض ضمن مشروع البحث الوطني "فاتا" (FATA) (من الأصالة إلى الفن)، الممول من وزارة الجامعات والبحث. لا يقتصر اهتمام دراسة هذه الظاهرة على السلطة القضائية، بل يشمل أيضاً تكوين المتخصصين في القطاع (علماء الآثار والعاملين في المجال الثقافي والمؤرخين وتجار الفن)؛ كما يستلزم نشر الوعي وتحسيس الجمهور، ولا سيما الأجيال الجديدة.

عملية "Half Dollar"

يتناول هذا القسم بالتفصيل التحقيق المسمى "Half Dollar"، الذي انطلق في يوليو 2008. بدأت العملية حين حصل عناصر قسم التزوير والفن المعاصر في قوات الكارابينيري على كتالوج معرض روماني عن فرانكو أنجيلي، أُقيم في الذكرى العشرين لرحيله. وقد تأكدت الشكوك الجدية حول أصالة اللوحات المعروضة من خلال الرأي الأولي لأحد موظفي متاحف الفن المعاصر التابعة لبلدية روما. تمحورت التحقيقات حول شركة ميلانية كانت منظِّمة للحدث. وكشفت التحقيقات عن حجم أعمال بملايين اليورو يديره أصحاب أرشيف الفنان، الذين كانوا يضللون الهواة والجامعين بإصدار شهادات تزوير مزيفة. وقد صودر ما مجموعه نحو 650 عملاً فنياً: لو كانت أصيلة، لبلغت قيمتها السوقية نحو 4 ملايين يورو. كشف التحقيق عن مختبرَين سريَّين مجهَّزَين بالقماش والدهانات البخاخة والشابلونات المعدنية أو الكرتونية، المستخدمة لإعادة إنتاج الزخارف التزيينية المميزة لأنجيلي. كان يصنع المزيفات شخصان مختلفان: رسام محترف نشط في منطقة البندقية، ومزوِّر ثانٍ في منطقة بولونيا، كان قد تعلم التقنيات مباشرةً من أحد المتعاونين السابقين مع الأستاذ. وقد جرى تفكيك هذه المنظمة، التي كانت تبيع أيضاً عبر قنوات التجارة الإلكترونية، باعتقال ستة أشخاص. وقد ألحق هذا النشاط غير المشروع ضرراً بالغاً بسمعة فرانكو أنجيلي وبأسعار أعماله في السوق.

فرانكو أنجيلي

في هذه القاعة نستكشف شخصية فرانكو أنجيلي، المولود عام 1935 والمتوفى عام 1988، وهو فنان حوّل التجريب التقني إلى أداة للإدانة الاجتماعية والسياسية. لم يسعَ عمله إلى الجماليات كغاية في حد ذاتها، بل إلى لغة قادرة على رواية فظائع الحرب وديناميكيات السلطة. وعلى الرغم من ضغوط السوق نحو الإنتاج المتسلسل، كان أنجيلي يطالب بشدة بالهوية الحرفية لكل عمل من أعماله. بدأت ظاهرة تزوير أعماله في سبعينيات وثمانينيات القرن الماضي، مدفوعةً بأصحاب الغاليريهات الذين كانوا يطلبون نسخاً من المقلّدين. غير أن دراسة اللوحات المضبوطة أتاحت تحديد أخطاء تقنية حاسمة للتمييز بين الأصلية والمزيفة. منذ عام 1965، كان أنجيلي يستخدم الألوان بالرش والقوالب المقطوعة في عملية بطيئة ومتعددة الطبقات: للحصول على أسطحه الشهيرة "المحجّبة"، كان يضع ما لا يقل عن عشر طبقات من الطلاء المخفف جداً على طبقة من القماش الخفيف ذي النسيج الواسع. كانت هذه الطريقة تخلق تأثير صورة مصفّاة، مشابهة لذكرى ضبابية. في المقابل، يبدو "الحجاب" في الأعمال المزيفة خشناً عن قرب وشاحباً أكثر من اللازم عن بُعد، مما يجرّد العمل من تلك الهالة من الغموض والعمق التي تميز الإنتاج الأصيل لأنجيلي.

الذئبة الكابيتولينية

دخلت أيقونة "الذئبة الكابيتولينية" في مخزون أعمال فرانكو أنجيلي في مطلع الستينيات، كجزء من ثلاثية للإدانة السياسية قُدِّمت في بينالي البندقية عام 1964. يرمز العمل إلى الفساد الممتد عبر آلاف السنين في روما، إلى جانب تمثيل القوة الاقتصادية الأمريكية، أي الدولار، والقوة الدينية. وفي سبعينيات القرن الماضي، طوّر الفنان تقنيته مستخدماً القوالب المحفورة والدهانات بالرش لتحديد هذه الصور الأيقونية. تكشف المقارنة المباشرة بين الأصل والمزيفات المضبوطة عن تناقضات تقنية لا يمكن تجاوزها. ففي المزيفات، يبدو شكل الحيوان جامداً وخالياً من الانحناء الطبيعي للظهر الموجود في الأصل. وتُظهر الأرجل ميلاً غير متسق تشريحياً، فيما تُبسَّط الضروع إلى مثلثات خالية من الحلمات. كما تختلف الأذنان اختلافاً جذرياً، إذ تتخذان في المزيفات شكلاً يشبه القوس المشتعل. وتتجلى تفاصيل كاشفة أخرى في النجوم: فهي مثالية ومتماثلة في المزيفات، بينما هي غير متماثلة ومتنوعة في الأصل. فضلاً عن ذلك، استخدم المزيف الفرشاة لتشطيب الحواف، تاركاً آثاراً متكتلة غائبة في العمل الأصيل الذي نُفِّذ بالرش حصراً. وأخيراً، يفضح الدم الخارج من الفكين التزوير أيضاً: ففي الأصل هو طلاء سائل يسيل بفعل الجاذبية، بينما في المزيف هو تأثير مصطنع تحقق بضربات فرشاة مائلة ولون كثيف.

عملية "لوحة آمنة"

عملية "لوحة آمنة" فككت شبكة تزوير واسعة مقرها فلورنسا وامتداداتها في جميع أنحاء وسط وشمال إيطاليا. كان النظام يضخ في السوق لوحات مزيفة لغوتوسو وده كيريكو وفونتانا بأسعار تنافسية للغاية، مصحوبة دائماً بشهادات تزوير. انطلق التحقيق لاحقاً في عام 2003، إثر فحص عمل مشبوه في دار مزادات ببراتو. أفضت التحقيقات إلى اكتشاف مختبر سري مُهيَّأ في مرآب مشترك بفلورنسا. هنا عثر الكارابينيري على لوحات مكدسة وأختام مزورة وآلات كاتبة قديمة استُخدمت لإنتاج تقارير خبرة مزيفة مؤرخة بعقود سابقة. كانت الشبكة تضم تجار فن ومقدمي برامج تلفزيونية للبيع يكلفون فنانين غير مدركين بإنجاز "نسخ من أعمال أصيلة" موقعة بانتظام؛ وفيما بعد، كانت توقيعات الناسخين تُمحى لتحل محلها أسماء رنانة كبيكاسو أو وارهول. لأغراض البيع، كانت المنظمة تستعين بقنوات تلفزيونية ومنصات فضائية. كانت جودة التقليد بالغة الارتفاع لدرجة أنها خدعت حتى صالات عرض مرموقة. في حين كانت مزيفات وارهول تُباع بنحو 5000 يورو، كانت تقليدات غوتوسو وفونتانا وبوري تبلغ أسعاراً تصل إلى عشرات الآلاف من اليوروهات. انتهت الإجراءات القضائية بإدانات عديدة وتعويض الأطراف المدنية المتضررة.

عندما يتم تزوير شهادات الأصالة

في هذا القسم من المعرض، نحلل المواد الوثائقية المضبوطة، وهي عنصر محوري لفهم آلية عمل عمليات الاحتيال الحديثة. أثبتت عملية "كوادرو سيكورو" أن التزوير لا يقتصر على العمل الفني وحده، بل يطال المنظومة الوثائقية بأكملها المحيطة به. إذ كانت تُصنع بعناية فائقة "أدلة مزورة" لكل لوحة مزيفة، بهدف طمأنة المشتري حول مصدر القطعة وشرعيتها. يقوم هذا النظام في جوهره على شهادة الأصالة، الإلزامية بموجب القانون في إيطاليا. غير أن غياب نموذج رسمي موحد يتيح للمزورين بسهولة إصدار تصريحات على ورق عادي أو على ظهر الصور الفوتوغرافية، ويقدمونها على أنها وثائق رسمية صادرة عن خبراء أو ورثة أو مؤسسات. وتمتد عمليات الاحتيال لتشمل أيضاً الملصقات والأختام الموضوعة على ظهر اللوحة، والتي يعدّها الجمهور في الغالب ضماناً قاطعاً على تاريخ العمل وأصله. وكانت عناية المزورين بالتفاصيل تصل إلى حد محاكاة علامات موردين بعينهم من صانعي الإطارات والحرفيين، يُختارون عمداً لكونهم معروفين بعملهم مع الفنانين الأصليين. وكان كل ختم حبر، وكل نقش بارز، وكل "ختم-توقيع" مصمماً لإيهام المشتري بالقيمة والعراقة، مما يدفع الضحية إلى الشراء من خلال بناء ماضٍ وهمي للعمل الفني.

الأعمال الموقّعة باسم بييرو دوراتسيو

اللوحات التسع المعروضة هنا تحاكي أسلوب بييرو دوراتسيو (1927-2005). صودرت في إطار عملية "كوادرو سيكورو"، وتعكس أذواق الهواة والمقتنين، ويمكن تصنيفها في ثلاثة محاور: أعمال مستوحاة من تسعينيات القرن الماضي (أشرطة مستطيلة)، وأعمال تُبسّط اللوحة الشهيرة *ERG IV* من عام 2002، وتراكيب شبكية على خلفيات أحادية اللون تُميّز المرحلة الأخيرة من مسيرة الفنان. كشفت التحقيقات عن أسلوب تزوير ممنهج وبلا تحفّظ. كان المزوّرون يطلبون "نسخاً" أو "تحيّات فنية" من رسّامين لم يكونوا في الغالب على علم بالغرض غير المشروع. ومن الحالات الدالة على ذلك، حالة رسّام اعترف بأنه غيّر لون خلفية إحدى النسخ (من الأصفر إلى الوردي) فقط لأن الطالب أراد أن تتناسب اللوحة مع ديكور غرفة بعينها. وبمجرد الحصول على النسخة، كان الطالب يعمد إلى إزالة توقيع الناسخ واستبداله بتوقيع دوراتسيو. ثم كانت هذه الأعمال تُباع دفعةً واحدة بأسعار زهيدة قياساً بقيمتها في السوق: فعلى سبيل المثال، جرى تبادل سبع لوحات (بين دوراتسيو وتانو فيستا) بمبلغ لا يتجاوز 1.500 يورو. وهذا السعر، وإن كان يُثبت الطابع التجاري البحت للاحتيال، فإنه يكشف أيضاً عن سذاجة أولئك المشترين الذين اعتقدوا أنهم أبرموا "صفقة" لا يمكن تصوّرها.

كيف كانت تُنتج اللوحات المزيفة المنسوبة إلى دوراتسيو

يكشف هذا القسم عن "الكواليس" التقنية لإنتاج مزيفات دوراتسيو. بفضل التحقيقات، أصبح من الممكن إعادة بناء أسلوب عمل رسام كان في البداية موضع تحقيق، ثم جرى الاعتراف لاحقاً ببراءته من عملية الاحتيال المنظمة. لم تكن العملية الإبداعية قائمة على الإلهام، بل على إجراء آلي صارم للاستنساخ. كان كل شيء يبدأ بتحديد نموذج أصلي من كتالوجات المزادات. وبمجرد اختيار الموضوع، كان المنفذ يُعدّ رسماً تخطيطياً بمقياس مصغر، يُكبَّر بعد ذلك عبر تقنية الهيليوغرافيا على ورق شفاف. ثم يُنقل الرسم في نهاية المطاف إلى اللوحة النهائية عبر تقنية النسخ بالاستنساخ. وقد عُثر في مرسم الفنان على أدلة عديدة تثبت هذه المسيرة: صور فوتوغرافية ملونة، ورسوم تخطيطية تحمل علامات الاستنساخ، وملاحظات تقنية حول المقاسات. والجانب الأكثر أهمية هو أن المنفذ كان يبيع هذه الأعمال باعتبارها "نسخاً فنية معلنة"، مُثبتاً على ظهرها توقيعه وملصق تحذيري بأسعار منخفضة (150-200 يورو). أما تحويلها إلى "مزيف أصيل" فكان يجري في مرحلة لاحقة فحسب: إذ كان الموكلون يمحون كل أثر لهوية الناسخ، ويزودون اللوحة بجهاز تزوير شهادات الاعتماد، ثم يُدخلونها أخيراً في دائرة المزادات والبيع عبر التلفزيون.

أعمال موقّعة باسم جوزيف بويس

نفحص الآن بعض الكولاجات المنسوبة إلى جوزيف بويس، والمصادرة في فلورنسا عام 2004. تحمل الأعمال الأيقونوغرافيا النموذجية للفنان الألماني: إطارات من الخشب الخام، وصور فوتوغرافية، والتوقيع المزيف المرفق برسم قبعة وختم «Hauptstrom». وعلى الرغم من مظهرها، كشفت التحليلات العلمية عن نشاط تزوير متطور. لم تكن الصور الفوتوغرافية أصلية، بل حُصل عليها بمسح صور من كتب، وإزالة شبكة الطباعة رقمياً وإعادة طباعتها على ورق فوتوغرافي. وقد أكد تحليل XRF استخدام ورق «باريتاتا» فاخر، معالَج بكبريتات الباريوم لمحاكاة دعامة من حقبة قديمة. غير أن قصر الأكاذيب ينهار نهائياً على ظهر الأعمال. يحمل ختمٌ اسمَ صالة عرض مزعومة لمصدر الأعمال: «Gallerie Kuimer und Keiner, Düsseldorf». وفضلاً عن أن هذه الصالة لم تكن موجودة قط، فإن العبارة تحتوي على خطأ إملائي فادح: «Gallerie» بحرفَي "l"، في حين تُكتب بشكل صحيح في اللغة الألمانية «Galerie». يُثبت هذا الخطأ كيف يمكن للمزورين، على الرغم من استخدامهم تقنيات متقدمة لتقليد الجماليات والمواد، أن يتعثروا في تفاصيل بسيطة ذات طابع تاريخي ولغوي.

عملية "أولغا"

عملية "أولغا"، التي أطلقها قوات الكارابينيري في تورينو في أواخر عام 2022، استهدفت تزوير أعمال كارول راما، الفنانة التي كانت تشهد صعوداً قوياً في السوق. أكدت اللجنة العلمية لأرشيف كارول راما زيف نحو 250 عملاً مصادرة من مسكن أحد المشتبه بهم، وأرجعتها جميعها إلى يد واحدة. في هذه الحالة، كان المزوّر يستخدم تقنية مقنعة جداً لخداع الجامعين: كان يوظّف أوراقاً قديمة اصفرّت بمرور الزمن، وأقلام باستيل وأدوات رسم متوافقة مع الحقبة التي كان يُفترض أن تكون كارول راما قد أنتجت فيها تلك الأصول. كانت الأعمال، التي تُنسب أيضاً إلى إنريكو باي، تُباع عبر الإنترنت ومن خلال دور المزادات دون أي شهادات توثيق، لحجم أعمال يُقدَّر بأكثر من 350.000 يورو. انتهى التحقيق عام 2025 بإدانة المسؤول. وفي خطوة بالغة الأهمية للبحث العلمي، أصدرت محكمة تورينو قراراً بعدم إتلاف الأعمال المصادرة، بل بإحالتها إلى مختبر التزوير في جامعة روما تري. وهكذا، تحوّلت من أدوات جريمة إلى موضوعات دراسة قيّمة لتدريب الخبراء في مكافحة التزوير، فيما حصل أرشيف كارول راما على تعويض عن الضرر الذي لحق بصورته.

ترميم المزيف؟

في هذا القسم نتناول مسألة استفزازية: هل من المنطقي ترميم عمل فني مزيف؟ الأعمال المضبوطة في مختلف العمليات مصنوعة من مجموعة متنوعة من المواد: الورق، والقماش، والمعدن، والبلاستيك، والدهانات بالرش والزيوت. هذا التعقيد المادي يعرّضها لأشكال من التدهور الطبيعي، كالتمزقات، وتكاثر الكائنات الدقيقة، أو تغيّر الطبقات الاصطناعية. إن قرار الحفاظ على هذه الأشياء وترميمها نابع من تغيّر وضعها. فبمجرد دخولها إلى مختبر المزيف في جامعة روما ثري، تكفّ عن كونها أدوات للاحتيال وتصبح مادة تعليمية وعلمية قيّمة. لذا يُعدّ الترميم الحافظ ضرورياً لإتاحة الفرصة للباحثين والطلاب لتحليل *modus operandi* المزيّفين واستراتيجياتهم الإنتاجية عبر الزمن. إن الحفاظ على المزيف يعني صون حالة دراسية. فلا يمكن تكوين متخصصين قادرين على رصد أدق التناقضات التقنية وحماية سوق الفن الأصيل إلا بالحفاظ على سلامة هذه "الأدلة الجنائية". وفي هذا السياق، حتى المزيف، حين يصبح مصدراً للبحث، يستحق تدخلاً حافظاً دقيقاً.

ختام جولة الزيارة

في نهاية هذا المسار، تُعرض أفلام وثائقية تُظهر المراحل الحاسمة لعمليات الضبط التي نفّذها كارابينييري TPC وتحليلات المختبر. كما ستشاهدون المشروع الدولي المنجز بالتعاون مع جامعة هايدلبرغ، إثباتاً لكون مكافحة التزوير باتت تحدياً عالمياً يستلزم تضافر جهود قوات الأمن والعالم الأكاديمي. يُحوّل هذا التعاون التحقيق التقني إلى مهمة مدنية حقيقية. إن دراسة المواد والأساليب وحالات التغيير في المصنوعات تتيح لنا تطوير أساليب وقائية جديدة. التزوير ليس ضرراً اقتصادياً وحسب؛ بل هو سُمٌّ يُلوّث ذاكرتنا التاريخية والثقة في التراث الثقافي. من خلال هذه المعرض، أردنا مشاركة خلاصة العمل الذي يُنجز يومياً لتطهير السوق من الاحتيال. سلّطنا الضوء على اتجاهات ظاهرة في تطور مستمر، مؤمنين بأن أنجع سلاح للدفاع عن الفن والثقافة هو المعرفة. إن تعلّم التمييز بين الأصيل والمزيف هو الخطوة الأولى لنصبح حُرّاساً واعين لتاريخنا.