Museo: Basilica di San Pietro

رؤية سان بييترو جديدة

رؤية سان بييترو جديدة

مرحبًا بكم، أيها المؤمنون والفضوليون! أنا يوليوس الثاني، من العائلة النبيلة ديلا روفيري، خليفة بطرس ونائب المسيح على الأرض. أرحب بكم في هذا العام المقدس 2025، كما استقبلت في الماضي الحجاج والأمراء في روما الخاصة بي. ما ترونه اليوم حولكم هو ثمرة رؤية ولدت في ذهني قبل أكثر من خمسمائة عام، عندما قررت هدم البازيليكا القسطنطينية القديمة لإقامة أكبر معبد شهدته المسيحية على الإطلاق! كانت البازيليكا القديمة قد أصبحت متداعية، مائلة وتهدد بالانهيار. لم أكن لأسمح بأن يرقد قبر الرسول بطرس في مبنى لا يليق بعظمته. في الحقيقة، لم أخف يومًا من الجرأة. من عرفني كان يطلق عليّ "البابا الرهيب" أو "البابا المحارب"، لأنني لم أتردد في ارتداء الدرع وقيادة قواتي شخصيًا عند الضرورة. جلبت نفس العزيمة في إعادة بناء هذه البازيليكا. كان يوم 18 أبريل 1506، يوم وضع الحجر الأول، أحد أكثر اللحظات جلالًا في حبريتي. في ذلك اليوم بدأت مغامرة ستستمر إلى ما بعد حياتي الأرضية. إذا كانت لديكم أي أسئلة خلال هذه الزيارة، يمكنكم تفعيل دليل سياحي افتراضي قائم على الذكاء الاصطناعي في أي وقت، والذي سيقدم لكم تفاصيل إضافية حول ما سأعرضه لكم. الآن، لنرفع أنظارنا نحو سماء هذه الساحة ونعجب بالقبة المهيبة التي تهيمن على روما. لنتقدم ونبدأ مسيرتنا.

الساحة والعمود

الساحة والعمود

عندما صممت الكاتدرائية الجديدة، لم أكن أتخيل هذا الرواق الرائع الذي يرحب بكم الآن. كان المهندس المعماري المفضل لدي، دوناتو برامانتي، قد رسم مشروعًا بتصميم مركزي، متماثل تمامًا، رمزًا للكمال الإلهي. ولكن بعد رحيلي، تم تعديل المشروع عدة مرات. ما ترونه اليوم هو عمل جيان لورينزو برنيني، الذي بعد أكثر من قرن، أنشأ هذا العناق من الأعمدة لاستقبال المؤمنين. يمثل الرواق أذرع الكنيسة التي تستقبل أبناءها. انظروا إلى الأرضية: هل تلاحظون الدوائر الحجرية؟ قفوا في وسط واحدة منها وراقبوا: ستظهر الصفوف الأربعة من الأعمدة وكأنها واحدة! إنها لعبة بصرية لا يمكن أن يبتكرها إلا عبقري. هل كنتم تعلمون أن هذه الأعمدة الـ284 تدعم 140 تمثالًا للقديسين؟ أردت أن يشعر المؤمنون بوجود المباركين بمجرد دخولهم الساحة. في الوسط يرتفع المسلة التي جلبها كاليجولا من مصر. في زماني كانت موجودة في سيرك نيرون، على مقربة. كان خلفي سيكستوس الخامس هو من نقلها إلى هنا، في عملية كانت خطيرة لدرجة أنه تم فرض الصمت التام على جميع العمال أثناء الرفع. عندما بدأت الحبال في التراخي بسبب الحرارة، صرخ بحار "الماء على الحبال!" مما أنقذ العملية. وبدلاً من معاقبته لكسره الأمر، منح سيكستوس الخامس له امتياز توفير النخيل لأحد الشعانين. لنمشي الآن نحو واجهة الكاتدرائية. لاحظوا كيف أنه كلما اقتربتم، تبدو القبة وكأنها تختفي؟ هذا أحد التأثيرات غير المتوقعة للواجهة التي أضافها لاحقًا كارلو ماديرنو. اتبعوني نحو المدخل المهيب.

الواجهة والردهة

الواجهة والردهة

هذه الواجهة لم تكن جزءًا من خططي الأصلية. كان برامانتي قد صمم كنيسة ذات مخطط مركزي، تتوجها القبة الكبيرة. بعد وفاتي ووفاته، انتقل المشروع إلى رافائيل، ثم إلى أنطونيو دا سانجالو، وأخيرًا إلى الإلهي مايكل أنجلو، الذي عاد جزئيًا إلى الفكرة الأصلية لبرامانتي. ولكن عندما أصبح باولو الخامس بورغيزي بابا، قرر تمديد الصحن وكلف كارلو ماديرنو بهذه الواجهة. الواجهة بعرض 114 مترًا وارتفاع 47 مترًا، وهي مزينة بتماثيل المسيح، ويوحنا المعمدان، وأحد عشر رسولًا (ينقص فقط بطرس، لأنه في الداخل). تلك الشرفة الكبيرة في الوسط هي "شرفة البركات"، حيث يمنح البابا البركة "أوربي إت أوربي" في الأيام المقدسة. والآن ندخل إلى الرواق، أو النارتكس. انظروا إلى الأعلى: الجصيات الذهبية الغنية تروي قصصًا عن الباباوات والقديسين. وهناك، في الطرف الأيمن، ترون تمثال الفروسية لشارلمان، بينما على اليسار يوجد قسطنطين. إمبراطوران تركا بصماتهما في تاريخ الكنيسة. أكشف لكم عن حكاية: عندما قررت إعادة بناء البازيليكا، عارض العديد من الكرادلة بشدة. كانوا يعتبرون هدم الكنيسة القسطنطينية العريقة تدنيسًا. واجهتهم بعنفواني المعتاد، وضربت العصا على الطاولة وصرحت: "أنا البابا وسأفعل ما أريد!". لم يجرؤ أحد على معارضتي بعد ذلك. في النهاية، من كان يجرؤ على تحدي بابا يقود جيوشه شخصيًا؟ الآن انظروا إلى الباب المقدس، في أقصى اليمين. إنه الباب الذي يُفتح فقط خلال السنوات المقدسة مثل هذه. لنتقدم إليه لنقطة توقفنا التالية.

الباب المقدس

الباب المقدس

ها نحن أمام الباب المقدس، الذي يُفتح خلال هذا اليوبيل لاستقبال الحجاج الذين يسعون للحصول على الغفران الكامل. في زماني، لم يكن طقس فتح الباب المقدس قد ترسخ كما تعرفونه اليوم. كان خلفي ألكسندر السادس هو الذي أدخل لأول مرة فتح الأبواب المقدسة في البازيليكات الكبرى خلال يوبيل عام 1500. يمثل هذا الباب المسيح نفسه، الذي قال: "أنا الباب: إن دخل أحد من خلالي، يخلص". المرور من خلاله يرمز إلى الانتقال من الخطيئة إلى النعمة. الألواح البرونزية التي تزينه تمثل مشاهد من الرحمة والفداء. خلال مراسم الفتح، يطرق البابا ثلاث مرات بمطرقة فضية، ثم يتم إزالة الباب. كانت شظاياه تعتبر في السابق ذخائر ثمينة، لدرجة أن المؤمنين كانوا يتدافعون لجمعها. لهذا السبب، اليوم يتم فتح الباب ببساطة، دون هدمه. أعترف لكم أنني لم أكن مهتمًا بشكل خاص بهذه الطقوس الرمزية. كنت رجل عمل! كنت أفضل خلق الجمال الملموس والقوة المرئية. لهذا السبب دعوت إلى روما أعظم فناني زماني: برامانتي، مايكل أنجلو، رافائيل. أردت أن يكون بيت الله لا مثيل له! معلومة طريفة: هل ترون تلك العلامات على إطار الرخام؟ خلال يوبيل عام 1975، حاول شخص متحمس الدخول إلى البازيليكا بفأس مما ألحق أضرارًا بالباب. تُركت العلامات كتحذير وذكرى. الآن، دعونا نعبر العتبة وندخل إلى الصحن الرئيسي. دعوا أنفسكم تنغمر في عظمة الفضاء الذي ينفتح أمامكم. اتبعوني إلى الداخل.

السفينة المركزية

السفينة المركزية

ها نحن في الصحن الرئيسي، القلب النابض لرؤيتي. على الرغم من أن ما ترونه ليس بالضبط ما خططت له مع برامانتي، إلا أن التأثير لا يزال مذهلاً، أليس كذلك؟ في الأصل، أردنا كنيسة ذات تصميم مركزي، مثالية مثل الله. ولكن بعد مغادرتي الأرضية، تم اختيار هذا الصحن الطولي، الأكثر ملاءمة للمواكب والاحتفالات الكبرى. انظروا إلى الأعلى وأعجبوا بالأبعاد: السقف يرتفع إلى 46 مترًا، مزين بالجص المذهب ومزخرف بشكل رائع. إذا نظرتم إلى الأرضية، ستلاحظون نقوشًا تشير إلى طول كنائس أخرى عظيمة في العالم، جميعها أقل من سان بييترو! كنت أرغب في أن تتفوق هذه البازيليكا في الحجم على أي بناء مقدس آخر. الأبعاد هنا شاسعة لدرجة أنه من الصعب إدراكها بشكل صحيح. انظروا إلى هؤلاء الأطفال الذين يحملون الأحواض المقدسة: يبدون كأطفال عاديين، أليس كذلك؟ اقتربوا وستكتشفون أنهم بطول رجل بالغ! كل شيء هنا تم تصميمه لإبهار وإثارة الدهشة، لجعل الإنسان يشعر بالصغر أمام عظمة الله. هناك حكاية تروي عن سفير أجنبي، عند دخوله لأول مرة إلى البازيليكا، صرخ مندهشًا: "هل هذه من صنع العمالقة أم الشياطين؟". أجبته: "لا، إنها من صنع رجال موجهين من الله". كنت مقتنعًا بأن الجمال والعظمة يمكن أن ترفع الروح البشرية نحو الإلهي. لننتقل الآن نحو مركز البازيليكا، حيث ترتفع القبة وتوجد الاعتراف، النقطة التي يرقد فيها جسد الرسول بطرس. هل ترون تلك الميداليات الفسيفسائية على طول الجدران؟ إنها تصور جميع الباباوات، من بطرس حتى البابا الحالي. صورتي هناك، بين أسلافي وخلفائي، شهادة بصرية على الاستمرارية الرسولية. تقدموا الآن معي نحو المركز، حيث يقف المظلة الرائعة لبرنيني، إضافة لاحقة لزمني، لكنها بالتأكيد تستحق العظمة التي تخيلتها لهذا المكان المقدس.

بَلدَكِينُو بَرنيني

بَلدَكِينُو بَرنيني

ها هو المظلة المهيبة لبرنيني، التي يبلغ ارتفاعها حوالي 30 مترًا! على الرغم من أنها أُنجزت بعد أكثر من قرن من حبريتي، إلا أن هذا العمل الاستثنائي يجسد تمامًا العظمة التي كنت أرغب فيها للكنيسة. أكملها جيان لورينزو برنيني في عام 1633 تحت رعاية البابا أوربان الثامن باربريني، ويمكنكم رؤية النحل الشعارية لعائلة باربريني مزينة على الأعمدة. تحدد المظلة النقطة الدقيقة فوق قبر الرسول بطرس وتحت القبة. تتكون من أربعة أعمدة ملتوية من البرونز تدعم مظلة مزينة بالملائكة والتماثيل الصغيرة. هل كنتم تعلمون أن المعدن المستخدم لصهر هذا البرونز تم أخذه من البانثيون؟ هذا أثار النكتة الشهيرة: "ما لم يفعله البرابرة، فعله باربريني". الأعمدة مستوحاة من أعمدة معبد سليمان القديم وأعمدة كنيسة قسطنطين. انظروا بعناية: على جذوع الأعمدة نُحتت أوراق الغار التي تتسلق بينها سحالي صغيرة، رمز القيامة. كما تفقد السحالي ذيلها وينمو من جديد، كذلك قام المسيح بعد الموت. أعترف أنني كنت سأكون مذهولًا أمام هذا العمل. أنا وبرامانتي تخيلنا مظلة كبيرة، لكن لم يكن شيء بهذه الجرأة والدرامية. ومع ذلك، فإن التأثير هو بالضبط ما كنت أبحث عنه: توجيه نظر المؤمن نحو الأعلى، نحو الله. معلومة طريفة: خلال البناء، واجه برنيني مشكلة هيكلية كبيرة. كانت الأعمدة الضخمة معرضة لخطر الانهيار تحت وزن السقف. كانت الحلول رائعة: أدخل داخل الأعمدة قلبًا من الحديد لضمان استقرارها، مخفيًا تمامًا عن عين الزائر. الآن، انظروا إلى ما وراء المظلة، نحو نهاية الحنية. هل ترون تلك الكرسي الذهبي المدعوم من قبل أربعة من علماء الكنيسة؟ إنه كرسي القديس بطرس، تحفة أخرى لبرنيني. ولكن قبل أن نتوجه إلى هناك، دعونا نلتفت نحو الممر الأيمن. أريد أن أريكم قبري، الذي له قصة مضطربة إلى حد ما ويشهد على علاقتي الخاصة مع مايكل أنجلو.

ضريح يوليوس الثاني وتمثال موسى

ضريح يوليوس الثاني وتمثال موسى

أيها الزوار الكرام، الآن ننتقل لمشاهدة أحد أكبر ندم حياتي الأرضية: قبري. ما كنت قد كلفت به مايكل أنجلو كان يجب أن يكون نصبًا تذكاريًا ضخمًا، ضريحًا يحتوي على أكثر من أربعين تمثالًا بالحجم الطبيعي وكان يجب أن يكون تحت قبة سانت بطرس مباشرة. كان سيكون أعظم نصب تذكاري جنائزي تم إنشاؤه على الإطلاق! لكن، كما يحدث غالبًا مع المشاريع الطموحة، تغيرت الظروف. بعد وفاتي، قام ورثتي بتقليص المشروع بشكل كبير. وهكذا، بدلاً من القبر الرائع الذي تخيلته، ترقد رفاتي في نصب تذكاري أكثر تواضعًا في كنيسة سانت بطرس في فينكولي، وليس هنا في البازيليكا. الجزء الأكثر استثنائية الذي تمكن مايكل أنجلو من إكماله هو تمثال موسى، الذي يظهر المشرع التوراتي بقرون من الضوء على رأسه (نتيجة خطأ في الترجمة من العبرية) وبعبارة من القوة الرهيبة. يُقال إنه، بمجرد اكتمال التمثال، ضربه مايكل أنجلو بالمطرقة قائلاً: "لماذا لا تتكلم؟"، كان راضيًا جدًا عن الحيوية التي تمكن من إضفائها عليه. لم تكن علاقتنا دائمًا سهلة. كان مايكل أنجلو عنيدًا مثلي، واصطدمنا عدة مرات. مرة هرب من روما لأنني لم أمنحه مقابلة، واضطررت لإرسال ثلاثة رسل لاستدعائه! لكنني كنت أعترف بعبقريته التي لا مثيل لها، ولهذا السبب، رغم مناقشاتنا، كلفته أيضًا برسم سقف كنيسة سيستين. حكاية طريفة: عندما كان مايكل أنجلو يعمل على موسى، علم أنني ذهبت لرؤية العمل في غيابه. من باب العناد، غطى التمثال ورفض أن يظهر لي التقدم لأسابيع! فقط أنا كنت أستطيع تحمل مثل هذا السلوك من فنان، لأنني كنت أفهم أن العبقرية لها غرائبها. الآن، دعونا نعود إلى الممر الرئيسي ونتجه نحو المصلى الأول على اليمين، حيث يوجد عمل آخر رائع لمايكل أنجلو: "البييتا"، الذي نحته عندما كان في الرابعة والعشرين من عمره فقط.

بييتا لمايكل أنجلو

بييتا لمايكل أنجلو

ها نحن أمام تمثال "بييتا"، وهو عمل نحته مايكل أنجلو عندما كان عمره 24 عامًا فقط، قبل فترة حبريتي. إنه العمل الوحيد الذي وقّعه الفنان. انظروا هنا، على الشريط الذي يعبر صدر السيدة العذراء: "MICHAELA[N]GELVS BONAROTVS FLORENT[INVS] FACIEBAT". يُروى أن مايكل أنجلو، بعد أن سمع بعض الزوار ينسبون العمل إلى نحاتين آخرين، تسلل ليلاً إلى البازيليكا لنقش اسمه. انظروا إلى الكمال التقني لهذا الرخام: نعومة الطيات، التعبير الهادئ لمريم، الجسد المسترخي للمسيح. تبدو العذراء شابة بشكل غريب مقارنة بابنها الثلاثيني. عندما سُئل مايكل أنجلو عن هذا التناقض، أجاب: "ألا تعلمون أن النساء العفيفات يحتفظن بنضارتهن لفترة طويلة؟ فما بالك بعذراء لم يطرأ على جسدها أي رغبة شهوانية قد تغيره؟" خلال فترة حبريتي، كانت لدي العديد من المواجهات مع مايكل أنجلو، لكنني لم أشك أبدًا في عبقريته. في البداية، دعوته إلى روما من أجل قبري، لكنني أجبرته لاحقًا على رسم سقف كنيسة سيستينا، وهو مهمة قبلها على مضض. كان دائمًا يشكو من كونه نحاتًا وليس رسامًا. ومع ذلك، أي عجب خلق! في عام 1972، تعرض هذا التمثال لأضرار جسيمة من قبل رجل مضطرب عقليًا ضربه بمطرقة وهو يصرخ بأنه يسوع المسيح. منذ ذلك الحين، يتم حمايته بزجاج مضاد للرصاص. ومن الطرائف: أثناء الترميم، تم اكتشاف حرف "M" محفور على كف السيدة العذراء، وتبقى تفسيره غامضًا. من هنا، إذا نظرتم إلى الأعلى، يمكنكم رؤية القبة المهيبة، التي كان تصميمها الأصلي من ابتكار مايكل أنجلو، رغم أنها اكتملت فقط بعد وفاته. دعونا نتجه الآن نحو الجناح العرضي، حيث يمكننا مشاهدتها بشكل أفضل وفهم عبقرية تصميمها.

قبة مايكل أنجلو

قبة مايكل أنجلو

ارفعوا أنظاركم، أصدقائي، وتأملوا القبة المهيبة، واحدة من أكبر القباب في العالم! عندما بدأت أنا وبرامانتي في تصميم الكاتدرائية الجديدة، كنا نحلم بقبة تنافس قبة البانثيون وكاتدرائية فلورنسا. كنا نريدها أن تهيمن على روما وتكون مرئية من أميال بعيدة. لكن لا أنا ولا برامانتي عشنا لنرى هذا الحلم يتحقق. كان ميكيلانجيلو، الذي كان في السبعينيات من عمره، هو الذي استأنف مشروع القبة في عام 1547، بعد أكثر من ثلاثين عامًا من وفاتي. لقد أنشأ نموذجًا خشبيًا لا يزال محفوظًا في متحف الكاتدرائية حتى اليوم. ومع ذلك، لم تكتمل القبة إلا في عام 1590 على يد جاكومو ديلا بورتا، الذي عدل قليلاً التصميم الأصلي ليجعلها أكثر رشاقة. ترتفع القبة إلى 136 مترًا من أرضية الكاتدرائية، بقطر يبلغ 42 مترًا. وهي مدعومة بأربعة أعمدة ضخمة، يحتوي كل منها على كوة حيث توضع تماثيل القديسين: لونجينوس، هيلينا، فيرونيكا وأندريا. داخل الأعمدة توجد سلالم لولبية تتيح الوصول إلى القبة نفسها. هناك حكاية مثيرة مرتبطة ببناء القبة. خلال العمل، كان العمال يتوقفون كلما دقت أجراس المدينة صلاة الملاك. في إحدى المرات، سقط نجار من ارتفاع شاهق. وبينما كان يسقط، استغاث بالسيدة العذراء، وبشكل معجزي ارتد على كومة من الرمل، ونجا ببعض الكدمات فقط. كعلامة امتنان، تبرع بنذر لا يزال مرئيًا في الكهوف الفاتيكانية. إذا نظرتم بعناية إلى القاعدة الداخلية للقبة، ستلاحظون نقشًا بحروف ذهبية على خلفية زرقاء: "TU ES PETRUS ET SUPER HANC PETRAM AEDIFICABO ECCLESIAM MEAM ET TIBI DABO CLAVES REGNI CAELORUM" (أنت بطرس وعلى هذه الصخرة سأبني كنيستي وسأعطيك مفاتيح ملكوت السماوات). إنه إشارة واضحة إلى الرسول الذي تقوم هذه الكاتدرائية على قبره. الآن، إذا تبعتموني، سننزل إلى الكهوف الفاتيكانية، حيث يمكننا رؤية بقايا الكاتدرائية القسطنطينية القديمة وقبور العديد من الباباوات، بما في ذلك قبري المؤقت المتواضع قبل أن أُنقل إلى سان بطرس في فينكولي.

الكهوف الفاتيكانية

الكهوف الفاتيكانية

نحن الآن في الكهوف الفاتيكانية، المساحة الواقعة بين أرضية البازيليكا الحالية وتلك الخاصة بالكنيسة القسطنطينية القديمة. هنا نشعر بتاريخ الكنيسة العريق الذي يمتد لآلاف السنين. عندما أمرت بهدم البازيليكا القديمة، أصريت على أن يتم الحفاظ على مستوى الأرضية كما هو، حتى لا يتم إزعاج القبور العديدة للباباوات والشخصيات البارزة المدفونة هناك. في هذه الكهوف ترقد رفات العديد من أسلافي وخلفائي. لاحظوا كيف أن الموت جعلنا جميعًا متساوين، رغم السلطة الزمنية التي مارسناها في حياتنا. حتى أنا دُفنت هنا مؤقتًا، قبل أن يتم نقل جثماني إلى القبر الذي أعده مايكل أنجلو في سان بيترو فين كولي. انظروا إلى هذه الشظايا من اللوحات الجدارية والفسيفساء: إنها ما تبقى من زخرفة البازيليكا القديمة. يعود بعضها إلى القرن الرابع، في زمن قسطنطين. عندما أصدرت الأمر بهدم الكنيسة القديمة، اتهمني الكثيرون بالتجديف. كان الكاردينال كاراڤا، الذي أصبح فيما بعد البابا بولس الرابع، من أشد المعارضين. كان يسألني: "كيف يمكنك تدمير مكان مقدس كهذا؟" وكنت أجيب: "أنا لا أدمره، بل أجددّه لجعله أكثر مجدًا". معلومة طريفة: أثناء أعمال الهدم، تم اكتشاف العديد من المدافن الوثنية القديمة، حيث كانت المنطقة سابقًا مقبرة رومانية. من بين هذه الاكتشافات، ظهر تابوت من البورفير يعتقد أنه يحتوي على رفات الإمبراطور أوتو الثاني. استخدمته لدفني المؤقت، مما يثبت كيف يمكن للموت أن يوحد عصورًا مختلفة. انظروا هناك، تلك البوابة تؤدي إلى الاعتراف، النقطة الدقيقة حيث يوجد قبر الرسول بطرس. تروي التقاليد أن الإمبراطور قسطنطين، عندما قرر بناء البازيليكا الأولى، قام ببناء نصب تذكاري على شكل كشك، يسمى "تروفي"، مباشرة فوق قبر الرسول. وقد أكدت الحفريات الأثرية في القرن الماضي قدم هذه المدافن. دعونا الآن نتبع هذه الممر الذي سيقودنا مرة أخرى إلى الأعلى، لنرى عن قرب الاعتراف والمذبح البابوي، القمة الروحية لهذه البازيليكا.

قبر القديس بطرس والاعتراف

قبر القديس بطرس والاعتراف

ها نحن أخيرًا نصل إلى القلب الروحي لكل البازيليكا: الاعتراف والمذبح البابوي، الموضوعان مباشرة فوق قبر الرسول بطرس. كل ما أمرت ببنائه، وكل العظمة التي تحيط بنا، لها هدف واحد: تكريم أول أسقف لروما، الذي عهد إليه المسيح نفسه بمفاتيح ملكوت السماوات. هذا "الاعتراف" (من اللاتينية "confessio"، اعتراف بالإيمان) هو النقطة التي يأتي إليها الحجاج منذ قرون للصلاة بالقرب من رفات الرسول. السور محاط بـ 89 مصباحًا مضاءً دائمًا، رمزًا للإيمان الدائم للكنيسة. عندما أمرت ببناء البازيليكا الجديدة، كانت أولويتي الرئيسية هي الحفاظ على هذا المكان المقدس. في عام 1939، سمح البابا بيوس الثاني عشر بإجراء حفريات أثرية تحت المذبح البابوي. ما تم اكتشافه أكد التقليد: مقبرة رومانية، وفي نقطة معينة، نصب تذكاري قديم يعود للقرن الثاني، تمامًا حيث وضع التقليد قبر بطرس. في عام 1968، تم تحديد بقايا بشرية تتوافق مع رجل قوي في سن متقدمة. أعلن البابا بولس السادس أنه تم العثور على رفات القديس بطرس "بطريقة يمكننا اعتبارها مثبتة". حكاية قليلة يعرفها الناس: عندما بدأت أعمال البازيليكا الجديدة، كان يجب تفكيك المذبح البابوي القديم. أمرت شخصيًا بترقيم وتوثيق كل حجر، بحيث يمكن إعادة بنائه تمامًا كما كان لقرون. كان هذا احترامي للتقاليد، رغم شهرتي كمبتكر. فوق الاعتراف يرتفع المذبح البابوي، الذي يعلوه مظلة بيرنيني التي أعجبنا بها بالفعل. فقط البابا يمكنه الاحتفال بالقداس على هذا المذبح، إلا بإذن خاص. من هنا، يتوجه البابا إلى الجماعة ناظرًا إلى الغرب، كما في تقليد البازيليكات الرومانية القديمة. أصدقائي، زيارتنا تقترب من نهايتها. لقد سرنا معًا في تاريخ هذه البازيليكا، من تصورها حتى تحقيقها النهائي، بما يتجاوز زمني الأرضي. آمل أن تكونوا قد فهمتم ليس فقط العظمة المعمارية لهذا المكان، ولكن أيضًا معناه الروحي العميق.

الخاتمة والوداع

الخاتمة والوداع

لقد وصلنا إلى نهاية رحلتنا معًا. الكاتدرائية التي ترونها اليوم هي نتيجة لأكثر من قرن من العمل وعبقرية العديد من الفنانين والمهندسين المعماريين. لقد تطور حلمي من خلال أيدي برامانتي، رافائيل، مايكل أنجلو، ماديرنو، برنيني والعديد من الآخرين. أضاف كل منهم لمسته الخاصة، لكن الجوهر بقي كما تخيلته أنا وبرامانتي: معبد ضخم يليق بأمير الرسل. عندما بدأت هذه المهمة في عام 1506، كنت أعلم أنني لن أراها مكتملة. ومع ذلك، مثل بناة الكاتدرائيات العظماء في العصور الوسطى، كنت واثقًا من أن اسمي سيظل مرتبطًا بهذا العمل الضخم. لم يكن ذلك من باب الغرور - أو ربما قليلاً - ولكن كان في الأساس رغبة في ترك بصمة لا تُمحى لعظمة الكنيسة والإيمان. خلال فترة حبريتي، خضت العديد من المعارك، وفتحت أراضي، وكلفت بأعمال فنية استثنائية، لكن لا شيء يضاهي أهمية هذه الكاتدرائية. بينما تلاشت الفتوحات الإقليمية، يستمر هذا المبنى في إلهام ملايين الحجاج كل عام. أترككم بفكرة: انظروا مرة أخرى إلى الفضاء الذي يحيط بكم، واشعروا بحضور قرون من التاريخ والإيمان. في عصر التغيرات السريعة مثل عصركم، تذكرنا أماكن مثل هذه أن بعض الأشياء تتجاوز الزمن. إذا كانت لديكم أي أسئلة أو فضول إضافي، تذكروا أنه يمكنكم تفعيل الدليل السياحي الافتراضي القائم على الذكاء الاصطناعي في أي وقت. سيرافقكم بتفاصيل وعمق ربما لا أستطيع أنا نفسي، بمعرفتي المحدودة بزماني، أن أقدمها لكم. أنا، يوليوس الثاني، أحييكم. ليبارككم الله وليكن مثال الرسول بطرس مرشدكم في طريق الإيمان.