Museo: Mostra TRA ULIVI E MARE - Alla scoperta di Armando Perotti, con lettere e ricordi

Der historische Kontext

Armando Perotti (1865-1924) lebte in einer Zeit großer Veränderungen für Italien und Bari. Die Einigung Italiens, obwohl 1861 abgeschlossen, hinterließ ein gespaltenes Land: einen industrialisierten Norden und einen landwirtschaftlich geprägten Süden, der mit Problemen wie Großgrundbesitz, mangelnder Infrastruktur und geringer Alphabetisierung zu kämpfen hatte. Dieses Ungleichgewicht heizte die Debatte über die "Südfrage" an, wobei einige den Süden als Hindernis betrachteten und andere seine Marginalisierung anprangerten. Perotti hingegen konzentrierte sich darauf, die apulische Kultur durch sein umfangreiches literarisches und journalistisches Werk zu fördern und einer oft übersehenen Region eine Stimme zu geben. Zu dieser Zeit stand Bari zwischen Vergangenheit und Zukunft. Das historische Zentrum mit der Kathedrale San Sabino bewahrte seine maritime Identität, während das Murat-Viertel mit seinen neoklassizistischen Alleen und Gebäuden die Moderne markierte. Die Einweihung des modernen Hafens (1859) und die Entwicklung der Eisenbahn machten die Stadt zu einem Knotenpunkt zwischen Italien und dem Balkan und förderten den Handel. Kulturelle Einrichtungen wie die Nationalbibliothek und die Universität Bari wurden ebenfalls gegründet und festigten die kulturelle Rolle der Stadt. Inzwischen erlebte Italien bedeutende Veränderungen, darunter die Abwanderung aus dem Süden, Kolonialkriege und den Ersten Weltkrieg (1915). Perotti verfolgte diese Ereignisse mit einem kritischen Blick und nutzte seine journalistischen und literarischen Aktivitäten nicht nur, um Apulien zu feiern, sondern auch, um über die gesellschaftliche Entwicklung und die Bedeutung der Erhaltung der kulturellen Identität in einer Zeit des Wandels nachzudenken. Er wurde zu einer Brücke zwischen Vergangenheit und Zukunft, in einem Bari, das seinen Platz in einem geeinten Italien suchte.

Die Familie Perotti

Camillo Gaetano Perotti, aus einer alten Adelsfamilie stammend, wurde am 10. August 1823 in Turin geboren. Er nahm als Freiwilliger und später als Offizier an den Kriegen von 1848 und 1849 teil. Anschließend lehrte er Topographie und Geodäsie, erreichte den Rang eines Obersten und übernahm das Kommando über die Festung Gaeta. Während dieser Aufgabe zeichnete er sich durch die respektvolle Behandlung von Giuseppe Mazzini während dessen Gefangenschaft aus. Nachdem er die Armee verlassen hatte, zog er in die Terra di Bari und ließ sich in Cassano delle Murge nieder, wo er von 1875 bis 1883 das Amt des Bürgermeisters innehatte. Während seiner Amtszeit förderte er die Einführung von Trinkwasser in der Provinz Bari. Er war Provinzabgeordneter, Stadtrat und Stadtrat von Bari. Er starb am 6. Juli 1898 in Cassano delle Murge.

Die Familie Miani

Die Familie Miani, ursprünglich aus Venetien stammend, ließ sich im 16. Jahrhundert in Apulien nieder, zunächst in Francavilla Fontana (LE) und Ginosa (TA) und dann Ende des 18. Jahrhunderts in Cassano delle Murge. Graf Nicola Miani, Anwalt und Abgeordneter zwischen 1870 und 1880, wurde in Cassano geboren und zog nach seiner Heirat nach Polignano, wo seine Tochter Fulvia am 25. Februar 1844 geboren wurde. Mit neunzehn Jahren heiratete Fulvia Oberst Camillo Gaetano Perotti. In Gaeta unterstützte sie Giuseppe Mazzini und erlangte dessen Dankbarkeit. Sie starb am 25. Februar 1931 in Cassano delle Murge und wurde in Polignano begraben. Nur drei Tage zuvor waren die sterblichen Überreste von Armando Perotti in die Nekropole von Bari überführt worden. Fulvia Miani, eine moderne und wohltätige Frau, widmete sich den Armen und der Arbeiterklasse und verlieh ihren Kämpfen durch das Schreiben eine Stimme. Sie schrieb über vierzig Jahre lang unter dem Pseudonym "Voluntas" für verschiedene Zeitschriften, mit einem eleganten und romantischen Stil. Im Jahr 1880 veröffentlichte sie "Profile und Landschaften Apuliens", in dem sie ihre Reiseeindrücke von der Region schilderte. Sie gründete eine Nähschule für die Töchter von Seeleuten in Bari, wo sie auch das provinzielle Rote Kreuz leitete. Während des Krieges von 1915-1918 organisierte sie Hilfe für Soldaten und deren Familien.

Armandos Studien

In Bari schloss Armando Perotti seine ersten Studien ab und erhielt mit sechzehn Jahren seinen Schulabschluss. Er sehnte sich danach, die Marineakademie von Livorno zu besuchen, um in die Fußstapfen seines Vaters und Großvaters zu treten, aber der Widerstand seines Vaters, der ihn nur ungern weit weg schickte, hinderte ihn daran, seinen Traum vom Reisen zu verwirklichen. Stattdessen blieb er zurück, um das Meer zu beobachten und zu lieben, wie seine Mutter Fulvia Miani sagen würde: "Ein Seemann weniger, ein Dichter mehr". Er setzte sein Studium in Rom fort, wo er auch eine journalistische Karriere begann. In Florenz erhielt er ein Diplom in Literatur am Istituto di Magistero und an der Universität Perugia schloss er sein Jurastudium ab. Perotti wandte sich früh der Poesie zu: Seine erste Komposition stammt aus dem Jahr 1879, als er gerade vierzehn Jahre alt war. Die Poesie wurde für ihn zu einem tiefen Bedürfnis, einem Mittel, seine Gefühle und seine Weltanschauung auszudrücken. Während seiner Jugend schrieb er zahlreiche Verse, die sein frühreifes Talent widerspiegelten, obwohl viele von ihnen nicht in seine frühen Sammlungen aufgenommen wurden. Im Jahr 1887 veröffentlichte er "Sul Trasimeno", was einen Übergang zu reiferem Schreiben markierte. Im Jahr 1890 festigte er mit "Il libro dei canti" seine poetische Stimme und trat in die Literaturszene der damaligen Zeit ein.

Der Intellektuelle

Im ersten Jahrzehnt des 20. Jahrhunderts zog Perotti für eine Zeit nach Castro (LE), wo er seine poetische Produktion fortsetzte und "Bari Ignota" (1907) schrieb. Nach seiner Rückkehr nach Bari arbeitete Perotti aktiv in der Bibliothek Sagarriga Visconti Volpi als Bibliothekar (1908-1912) und wurde 1921 deren Direktor. Er hinterließ bedeutende Spuren bei der Gestaltung der Bibliotheksbestände und ihrer Organisation. Sein bürgerliches Engagement führte ihn zum Stadtrat von Bari, und er zeichnete sich durch eine berühmte Rede aus, die er am 11. Juli 1910 hielt und in der er das Wachstum der Stadt lobte. Seine Leidenschaft für Geschichte und Kultur manifestierte sich in der Feier des hundertjährigen Bestehens des Borgo Murattiano im Jahr 1913, einem großartigen Ereignis, das er konzipierte und organisierte. Bei den Kommunalwahlen von 1910 kandidierte Perotti für ein Amt und dank der breiten Unterstützung, die er vor allem von den Bürgern der Altstadt erhielt, wurde er zum meistgewählten Kandidaten, noch vor dem Bürgermeisterkandidaten Giuseppe Capruzzi. In der ersten Sitzung des neuen Stadtrats wurde ihm die Aufgabe anvertraut, die Eröffnungsrede zu halten.

Liebe zu Apulien

Auf der Suche nach einer kulturellen Heimat reiste Armando Perotti viel durch Italien, kehrte aber immer wieder nach Apulien zurück, wohlwissend, dass dort seine wahre Identität lag. Vom Beobachter wurde er zum Erzähler, der seinem Land durch Literatur und historische Forschung die Würde zurückgab. Von den Gassen von Bari bis zum Land beschrieb Perotti Apulien mit den Herzen derer, die vom Schicksal dorthin gehörten. In seinen Schriften dokumentierte er Traditionen und Legenden und bewahrte so die Erinnerung an ein oft vergessenes Land. Mit Apulien war er nicht nur als leidenschaftlicher Reporter verbunden, sondern auch als Mann, der Zuflucht suchte. Nach dem Tod seines Vaters fand er in der Einsamkeit die Kraft, seine apulische Identität wiederzuentdecken. Fast ein Jahrzehnt lang lebte er in Castro im Salento und widmete sich Studien, die zu seinen wichtigsten Werken führten. Auf dem Foto oben sehen wir die „Casina du' Generale“, oder besser gesagt von Armando Perottis Vater, den von Gaetano Perotti erbauten Landsitz am Fuße der Murgia und das Kloster S. Maria degli Angeli in Cassano delle Murge. Auf dem Foto unten entdecken wir den Blick aus dem wunderschönen Fenster mit Blick auf die Adria, von dem aus Armando Perotti den unendlichen Horizont betrachtete und sich von der Ruhe und Majestät des Meeres inspirieren ließ. In diesem bescheidenen Zuhause in Castro fand der Dichter Zuflucht und nährte seine Liebe zu Apulien, indem er Verse und sein größtes Werk „Bari Ignota“ schrieb: Er verwandelte die Schönheit der Landschaft in zeitlose Worte.

Erinnerung und Identität

Armando Perotti war ein Hüter des historischen Gedächtnisses Apuliens, insbesondere durch die Bibliothek "Sagarriga Visconti Volpi" in Bari, die er leitete. Seine Leidenschaft für Bücher und historische Dokumente veranlasste ihn, die Geschichte und Traditionen Apuliens zu fördern und zu verteidigen, wobei er das historische Gedächtnis nicht nur als Bewahrung, sondern als Instrument für Identität und Bewusstsein betrachtete. Seine Forschungen und sein Einsatz als Staatsbürger, wie die Verteidigung des alten Hafens von Bari und der Burg von Barletta, zeigten sein Engagement für den Dialog zwischen Vergangenheit und Gegenwart. Eine seiner bedeutendsten Auseinandersetzungen war der Kampf gegen den Bau des Margherita-Theaters in Bari, das zu Beginn des 20. Jahrhunderts errichtet wurde. Das Projekt sah ein gemauertes Theater in einem historischen Bereich des alten Hafens vor, einem Symbol für die maritime Identität der Stadt. Perotti lehnte es entschieden ab, da er das Projekt als schädlich für die Landschaft und die Tradition ansah. In "Bari Ignota" widmete er drei Kapitel der Verteidigung des alten Hafens und dokumentierte dessen Bedeutung für die Erhaltung. Er prangerte das Risiko an, die authentische Seele der Stadt im Namen des Fortschritts zu verlieren. Trotz seines Widerstands wurde das Theater gebaut, aber sein Kampf blieb ein Symbol für sein Engagement zum Schutz des historischen und kulturellen Erbes Apuliens und nahm Kämpfe vorweg, die für die städtebauliche Debatte des 20. Jahrhunderts von zentraler Bedeutung werden sollten.

Aufrichtigkeit

In den Briefen und Postkarten von Armando Perotti tritt ein Mann hervor, der Aufrichtigkeit schätzte. In seinen Schriften und Beziehungen bevorzugte er einen direkten und offenen Stil, wie einer seiner ersten Briefe an Fortunata Consiglio zeigt. Für Perotti war wahre Kommunikation schmucklos, basierend auf Gesten und Handlungen, die seine Prinzipien in Leben und Kunst widerspiegelten. Seine Fähigkeit, "zu schreiben, wie ich spreche und wie ich denke", ermöglichte es ihm, authentische Beziehungen zu knüpfen und moralische Konsequenz unabhängig vom Kontext zu wahren. Seine Beziehung zu seinem Schwager Nicola Consiglio ist ein Beispiel dafür, wie Aufrichtigkeit im Mittelpunkt seiner Freundschaften stand. Die Hunderte von Postkarten, die Fortunata von Bari, Cassano delle Murge und Castro geschickt wurden, zeigen Perottis Alltag, der mit einfachen und liebevollen Worten erzählt wird. Oft schickte er seiner Frau mehr als eine Postkarte pro Tag und teilte selbst kleinste Details seines Tages mit. Eine bedeutende Verbindung war die zu seinem Schwager, dem Richter Nicola Consiglio, der an den Lateranverträgen beteiligt war. Ihre gemeinsame Leidenschaft für Literatur und Kunst, kombiniert mit Nicolas Fachwissen über Dante, schuf eine tiefe intellektuelle und persönliche Verbindung. In einem Brief an seinen Schwager vom 1. Juli 1910 schreibt Perotti: "Ich danke Ihnen für Ihr Lob, aber es ist übertrieben. Ich hoffe, es besser zu machen, und bald: sobald ich angekommen bin. Im Moment arbeite ich wenig oder gar nicht. Stellen Sie sich vor, sie wollen mich sogar zum Stadtrat machen! Lesen Sie meine Verse? Was denken Sie? Meine jugendliche Kühnheit schwindet. Ich umarme Sie brüderlich, Ihr Armando".

Liebe

Für Armando Perotti war die Liebe eine Quelle der Lebensinspiration, und seine Beziehung zu Fortunata Consiglio war ihr Kern. Ihr Briefwechsel enthüllt einen aufrichtigen und liebevollen Dialog, in dem Fortunata nicht nur eine Gefährtin, sondern auch eine Muse und Vertraute war, die Perottis persönliches und künstlerisches Leben bereicherte. Armando drückte Liebe eher durch alltägliche Handlungen als durch kunstvolle Worte aus, eine Philosophie, die sowohl sein Leben als auch seine Kunst beeinflusste. Diese Liebe regte auch intellektuellen Austausch an, wobei Fortunata Perotti tiefgreifend beeinflusste und Liebe und Kreativität miteinander verband. Maria Fortunata Consiglio, ursprünglich aus Bisceglie, lebte von 1872 bis 1952 und heiratete Perotti am 27. Februar 1911. Sie wurde eine grundlegende Gefährtin in seinem Leben und künstlerische Inspiration. In einem Brief an Fortunata Consiglio vom 31. Mai 1910 schreibt Perotti: "Ich habe mir erlaubt, Ihnen heute Morgen [...] einen Band von mir zu schicken. [...] Wenn Sie darin blättern, werden Sie vielleicht einen Teil von mir finden. Und das ist es, was ich möchte, mich ganz zu offenbaren, damit es keine Überraschungen gibt. Meine Offenheit, im Leben und in der Kunst, ist sprichwörtlich unter denen, die mich kennen: Ich schreibe, wie ich spreche und wie ich denke".

Die Satire und Kunst von Bruder Menotti

Menotti Bianchi, bekannt als Bruder Menotti, wurde am 24. September 1863 in Bari geboren und entwickelte sich zu einer herausragenden Figur der apulischen Satire im späten 19. und frühen 20. Jahrhundert. Sein frühes Leben ist geheimnisumwittert, aber es wird angenommen, dass er seine künstlerischen Fähigkeiten dank des Einflusses seines Vaters entwickelte. Er wurde berühmt für seine scharfen Karikaturen, insbesondere in der satirischen Wochenzeitung "Fra Melitone", in der er Persönlichkeiten des öffentlichen Lebens und mächtige Personen der damaligen Zeit lächerlich machte. Menotti war bekannt für seinen exzentrischen Stil: einen spitzen Bart, eine Zwickerbrille und eine Pfeife. Als erkennbare Figur in den Straßen von Bari zeichnete er Karikaturen für verschiedene Zeitungen, ignorierte unterschiedliche politische Linien und verursachte oft Reibungen zwischen den Redakteuren. Seine Satire, scharf, aber niemals vulgär, machte ihn zu einem Symbol für kritisches Bewusstsein, geliebt vom Volk und gefürchtet vom Bürgertum. Er hatte eine tiefe intellektuelle Freundschaft mit dem Dichter Armando Perotti; gemeinsam teilten sie satirische Ideen und Ideale und trugen dazu bei, dem kritischen Bewusstsein der Stadt eine Stimme zu geben. Während des Faschismus wurde seine Tätigkeit vom Regime behindert, das politische Satire nicht tolerierte. Bruder Menotti starb am 11. September 1924 in Armut, trotz seiner Popularität und umfangreichen künstlerischen Produktion. Sein Leben spiegelte einen freien Geist wider, der bereit war, die Macht mit Ironie und Intelligenz zu verspotten.

Der Reim, der Dichter und die verlassene Kindheit (12. Februar 1893) und Bei den Festen von Trani - Die Dichter (1889-1992)

In dieser Karikatur porträtiert Bruder Menotti Armando Perotti in sechs verschiedenen Posen und fängt verschiedene Momente seines Auftretens als Dozent ein. Perotti wird gezeigt, wie er sich auf den Tisch stützt, liest, deklamiert und trinkt, wobei die Kerzen langsam herunterbrennen und den Lauf der Zeit symbolisieren, während er das Publikum unterhält. In der Mitte der Komposition, in einem gerahmten Bereich, geht Perotti Arm in Arm mit einer eleganten Dame, die die Poesie oder die inspirierende Muse symbolisiert. Die Karikatur spielt auf den Vortrag über den Reim an, den Perotti am 31. Januar 1893 in Bari hielt, eine Wohltätigkeitsveranstaltung für Waisenkinder, die im Artikel "Kunst" erwähnt wird, der am 12. Februar 1893 in der Zeitschrift Fra Melitone veröffentlicht wurde. Bruder Menotti hebt Perottis Leidenschaft und Theatralik hervor und betont sowohl seine rednerischen Fähigkeiten als auch die szenische Wirkung seiner Reden. Im folgenden Schwarz-Weiß-Aquarell beobachten wir eine lebhafte und surreale Szene, in der Armando Perotti scheinbar über die Adria diskutiert, was durch die Schrift darüber angezeigt wird, während die nicht identifizierte Figur damit beschäftigt ist, über das Geschlecht der Engel zu sprechen, dargestellt durch den kleinen nackten Engel mit Flügeln. Die Anwesenheit der skelettartigen Gestalt des Todes, die im Hintergrund schwebt, fügt eine makabre und ironische Note hinzu, vielleicht ein visueller Kommentar zu den existenziellen Themen, die poetische Diskussionen oft begleiten. Die Atmosphäre ist die von spielerischen Zusammenkünften unter Intellektuellen, bei denen sich ernste und frivole Themen vermischen und ein Gefühl philosophischer Leichtigkeit hervorrufen, das typisch für die "Dichterfeste" in Trani ist.

Verschiedene Persönlichkeiten (21. August 1902) und der ... Zoologische Zirkel (Februar 1912)

Diese farbige Lithographie zeigt die Redaktion der humoristischen Zeitung "Don Ferrante" aus Bari. Erkennbar sind Ing. Ettore Bernich unten links; dann "Bruder Menotti", der sich selbst mit einer Kamera porträtiert, Armando Perotti mit einer Leier, Rechtsanwalt Vito Indelli als Don Ferrante gekleidet, Ciccio Attolini als Don Abbondio gekleidet und eine weitere nicht identifizierte Person. In der folgenden Zeichnung mit Bleistift und farbigem Aquarell wird der Philologische Zirkel von Bari in einen Zoo verwandelt, in dem die Mitglieder als Tiere erscheinen, wobei ihre Eigenschaften hervorgehoben werden. Unter den Figuren: Armando Perotti (Hahn), Damaso Bianchi (sitzender Affe), Giuseppe Petraglione (Schildkröte), Giovanni Praitano (Nashorn) und Bürgermeister Sabino Fiorese (Affe mit Stock), der Filippo Petrera im Arm hält. Im Hintergrund erscheinen auch der Abgeordnete Malcangi und Prof. Garrone als kleiner Affe auf einem Baum.

Provinzausstellung (Mai 1900), Die Farce jedes Abends (1915) und Pro-Ausgewiesene (Juli 1912)

In dieser farbigen Lithographie sticht Saraceno unter den Anwesenden hervor, der ein Schild mit der Aufschrift "Laboremus" hält; direkt unter ihm befindet sich Antonio De Tullio. Auf der erhöhten Plattform sind Mauro Amoruso-Manzari, Stadtrat und Förderer der modernen Stadtplanung, Michele Zonno und Poli zu erkennen. An der Bar ist Giuseppe Re David zu sehen, und im Erdgeschoss befinden sich Cassano, Ginesi und Armando Perotti. In der folgenden Tusche- und Aquarellzeichnung befindet sich Armando Perotti während des Krieges in Bari und liefert sich täglich leidenschaftliche Polemiken mit dem Arzt Tommaso Storelli. Auf Perottis Schild befindet sich das Porträt eines preußischen Generals. Dann geht es weiter zu einer weiteren Tusche- und Aquarellzeichnung, in der Italien im Italienisch-Türkischen Krieg (1911-1912) Libyen, den Dodekanes und Rhodos eroberte. Dies schädigte jedoch die Wirtschaft Süditaliens, da die landwirtschaftlichen Produkte der Kolonien die lokalen Preise senkten. Inzwischen wurden etwa 50.000 Italiener aus dem Osmanischen Reich ausgewiesen, und die Handelsbeziehungen litten unter Boykotten. In diesem Zusammenhang werden Polizeipräsident Calabrese, De Romita, Gadaleta, Narducci, Sereno und Armando Perotti dargestellt, wie sie den nach Bari zurückgekehrten Ausgewiesenen helfen.

Die nationalistische Kundgebung bei der Verkündigung des Friedens (1912) und Am Trasimenischen See (1909)

Diese farbige Tusche- und Aquarellzeichnung zeigt eine Protestdemonstration gegen den Frieden von Lausanne vom 18. Oktober 1912, der den Italienisch-Türkischen Krieg beendete. Unter den Protagonisten stechen satirische Figuren hervor wie Kommendator Laudisi in einer Schubkarre, Professor Fiorese mit einer Krücke, Rechtsanwalt Petruzzelli mit einer Schere, Gadaleta mit einer Trompete, Richter Epifania mit einem Napoleonhut und Armando Perotti, der ein Schild hochhält und sich mit den Nationalisten zur Verteidigung des Nationalstolzes verbündet. Im folgenden Schwarz-Weiß-Aquarell ist eine Karikatur zu sehen, die Teil eines kleinen Albums ist, das Bruder Menotti mit satir ischen Porträts verschiedener Persönlichkeiten der Zeit geschaffen hat. Sie zeigt Armando Perotti als "Prälaten" der apulischen Literatur, einen Kardinal mit rotem Umhang und Birett, was ihm eine autoritäre Ausstrahlung verleiht. Perotti hält seinen Gedichtband "Il Trasimeno" (1887) in der Hand.

Armando Perotti präsentiert sein Buch Bari Ignota (1908) und in Bisceglie während des Bombenangriffs vom 2. August (August 1916)

Dieses farbige Aquarell hebt das berühmteste Werk des Barier Dichters Armando Perotti hervor, "Bari Ignota", eine eingehende Studie über apulische Volkstraditionen, in der sich der Autor als aufmerksamer Beobachter und Hüter der lokalen Gegebenheiten präsentiert. Dieser Text, zusammen mit anderen, zeugt von Perottis Verbindung zu seiner Heimat und verbindet Forschung und Leidenschaft für Folklore. Perotti widmete zahlreiche Werke der Populärkultur und dem immateriellen Erbe Apuliens, darunter: Bari dei nostri nonni (Bari unserer Großeltern), Vita pugliese (Apulienisches Leben), Puglia e Venezia tra mito e storia (Apulien und Venedig zwischen Mythos und Geschichte), Storia e storielle di Puglia (Geschichten und Erzählungen aus Apulien), Il libro dei canti (Das Buch der Lieder) und Nuove storie e storielle di Puglia (Neue Geschichten und Erzählungen aus Apulien). Diese Werke bieten ein einzigartiges Fenster zu den Bräuchen, Geschichten und Legenden der Region und bewahren das kollektive Gedächtnis Apuliens. Neben der Folklore interessierte sich Perotti auch für Toponymie, den Schutz des kulturellen Erbes, Dialekt, Umweltschutz sowie soziale und wirtschaftliche Fragen im Zusammenhang mit Arbeit und Markt. Die folgende Tusche- und Farb-Aquarellzeichnung bezieht sich auf den 2. August 1916, als während des Ersten Weltkriegs zwei österreichische Zerstörer die Stadt Bisceglie bombardierten: Das unerwartete Kriegsereignis führte zur Verletzung von neun Personen, darunter zwei Frauen, und zur Zerstörung mehrerer Häuser. Armando Perotti, der sich mit seiner Frau in Bisceglie aufhielt, versteckte sich im Keller zwischen den Fässern.

Berührt nicht den alten Hafen! (1910) und Hier wird nicht angelegt! (1910)

In diesem Aquarell leitet Armando Perotti eine Demonstration zur Verteidigung des alten Hafens von Bari, wobei die Demonstranten das Banner von San Nicola schwenken. Perotti, eine prominente Kulturfigur und Direktor der Nationalbibliothek, war ein entschiedener Gegner der städtischen Abrisse, die die Altstadt bedrohten, und setzte sich für den Schutz des historischen Erbes ein. Dennoch wurde im alten Hafen das Teatro Margherita gebaut, dessen Errichtung von Perotti scharf kritisiert und als "krimineller Wahnsinn" bezeichnet wurde. Paradoxerweise wurde der Küstenabschnitt "Lungomare Perotti" nach ihm benannt, obwohl dort die Schandflecken von "Punta Perotti" errichtet wurden, die später im Jahr 2005 abgerissen wurden. Im folgenden Tusche- und Aquarellbild wird Perotti als stolzer Soldat auf einem Felsen dargestellt, der seine Rolle als "Wächter" der Küste von Bari symbolisiert. Mit einem Gewehr und einem Fahrrad nimmt er eine heroische und entschlossene Pose ein, begleitet von dem Satz "Hier wird nicht angelegt!", um seinen Willen zu unterstreichen, das Gebiet vor fremden Bedrohungen zu verteidigen. Die Szene spiegelt die politischen Spannungen mit Österreich und die Frage der Adria wider, die Perotti in Artikeln für den Corriere delle Puglie und einem Vortrag im Teatro Piccinni am 5. Juni 1910 thematisierte. Während des Vortrags erklärte Perotti gegenüber den freiwilligen Radfahrern entschieden: "Hier kommt ihr nicht durch!", wodurch er Patriotismus und Widerstand gegen die österreichischen Ambitionen zum Ausdruck brachte.

Mit kontinuierlicher Pumpe (1909) und die Bittere Adria (1908)

In dieser Zeichnung mit Bleistift und farbigem Aquarell wird Armando Perotti beim "Ausstoßen" von Publikationen für den Corriere delle Puglie dargestellt, ein Bild, das die intensive intellektuelle und journalistische Tätigkeit, die sein tägliches Engagement prägte, anschaulich darstellt. Als führender Journalist und eine Persönlichkeit von großer Bedeutung in der apulischen Kultur trug Perotti unermüdlich dazu bei, Ideen, Reflexionen und Erkenntnisse zu den sozialen und kulturellen Fragen seiner Zeit zu verbreiten. In der folgenden farbigen Tusche- und Aquarellzeichnung schütten Gabriele D'Annunzio und Armando Perotti in satirischer Weise symbolisch Zucker und Honig in die Adria, um ihr Wasser zu süßen. D'Annunzios Ausdruck "Adriatico amarissimo" (sehr bittere Adria) spielt auf die österreichisch-ungarische Herrschaft bis 1914 an, die diese Küsten und Bevölkerungen mit einer jahrhundertelangen bedrückenden fremden Präsenz belastete. Menotti beschwört den Wunsch nach Befreiung der adriatischen Länder und Völker von jahrhundertelanger fremder Einflussnahme herauf, der hier durch den Versuch symbolisiert wird, so vergeblich er auch sein mag, die Bitterkeit des Meeres selbst zu versüßen.

Das habe ich gemacht (1900) und Frohes neues Jahr

Diese Karikatur zeigt Antonio De Tullio und Armando Perotti. De Tullio schreitet selbstsicher mit geschwellter Brust voran und zeigt eine stolze und fast pompöse Haltung, während er auf ein Schild am Boden zeigt, auf dem stilisierte Fäkalien abgebildet sind und die Aufschrift "Apulien-Ausstellung 1900" steht: De Tullio scheint sich die Verantwortung oder das "Verdienst" für das, was am Boden dargestellt ist, zuzuschreiben. Armando Perotti hält sich die Nase zu und scheint wegzulaufen, während er mit Ekel auf die Fäkalien am Boden blickt. Eine klare Satire auf die Situation und die Ereignisse im Zusammenhang mit der Apulien-Ausstellung von 1900. In der folgenden Lithographie wünscht Martino Cassano, Direktor des Corriere delle Puglie (später Gazzetta del Mezzogiorno), zusammen mit anderen Persönlichkeiten, darunter Armando Perotti mit seiner Leier, ein frohes neues Jahr.

Juli (1910) und Mai (August 1910)

In diesem schwarz-weißen Aquarell kann man die Ironie in Bezug auf zwei bedeutende Ereignisse für Bari im Jahr 1910 feststellen: die Einweihung des städtischen Straßenbahnnetzes (13. Juli) und die Organisation der historischen Ausstellung des 19. Jahrhunderts zum hundertjährigen Jubiläum von Borgo Murattiano. Links steuert eine nicht identifizierte Person eine kleine Straßenbahn wie ein Spielzeug, eine satirische Anspielung auf die Kontrolle über die städtischen Infrastrukturprojekte. Rechts taucht Armando Perotti aus einem rauchenden Kessel mit einem Schild mit der Aufschrift "Ausstellung von 1913" auf, was darauf hindeutet, wie die Ausstellung in einen Kontext politischer Spannungen eingebettet war. Perotti, dargestellt als "kochender" Kritiker im Kessel der politischen Differenzen, symbolisiert die hitzigen Diskussionen und Kontraste im Zusammenhang mit den Feierlichkeiten und den städtischen Erweiterungsprojekten. Der nachfolgende Cartoon zeigt eine Szene, in der Senator Antonio De Tullio diplomatische Beziehungen zum Osmanischen Reich aufnimmt. Darunter scheint Armando Perotti mit einem Megaphon, das auf das Meer gerichtet ist, einen Appell oder Protest zu starten, wobei Schiffe am Horizont auf fremde Präsenzen anspielen. Die Illustration spiegelt die Spannungen zwischen Bari und dem osmanischen Einfluss wider, wobei Perotti die Rolle der kritischen Stimme und des Verteidigers der Stadt einnimmt.

Bruder Menotti und Armando Perotti besuchen den Friedhof (1912) und Armando Perotti im Sterben (Mai 1924)

In diesem Aquarell werden Bruder Menotti und Armando Perotti bei einem Friedhofsbesuch dargestellt, einem Moment der Reflexion und des Gedenkens. Die melancholische Szene zeigt die beiden Freunde zwischen Zypressen und Grabsteinen, Symbolen der Vergänglichkeit des Lebens und ihrer tiefen Verbundenheit. Menotti notiert eine Liste seiner Besuche und reflektiert über den Tod. Diese Zeichnung symbolisiert ihre Freundschaft, die über das Leben hinaus Bestand haben wird: Beide sterben 1924 im Abstand von wenigen Monaten. Im folgenden Aquarell wird Perotti, gezeichnet von der Krankheit, in einem Moment der Zerbrechlichkeit dargestellt. Menotti würdigt ihn mit Zuneigung und Ironie und reflektiert über seine Karriere. Perotti, Dichter und Historiker, teilte mit Menotti ein bürgerliches Engagement und die Liebe zu Bari. Ihre intellektuelle Verbindung entstand durch die Zusammenarbeit an der Zeitschrift "Don Ferrante" (1902-1907). Am 8. Mai 1924 besuchte Menotti Perotti zu einem letzten Abschied, bevor er im September starb. Dieses Werk ist eine letzte Hommage an eine Freundschaft, die der Tod niemals brechen würde.

Freundschaften

Armando Perotti pflegte Freundschaften in verschiedenen kulturellen Bereichen und schuf ein Netzwerk, das Schriftsteller, Künstler und Intellektuelle umfasste. Unter ihnen war Filippo Cifariello, ein Bildhauer aus Molfetta, der ihm die Leidenschaft für das Studium Apuliens vermittelte. Eine weitere wichtige Verbindung bestand zu dem satirischen Karikaturisten Bruder Menotti, mit dem er sich für Bari engagierte. Sein Schwager Nicola Consiglio stellte eine wichtige intellektuelle und persönliche Unterstützung dar. Seine Freundschaften spiegelten seine Fähigkeit wider, Verbindungen mit der apulischen Kulturlandschaft zu knüpfen, was sein Leben und Werk bereicherte. Nach seinem Tod im Jahr 1924 wurde das "Komitee für die Veröffentlichung der Werke von Armando Perotti" gegründet, um sein literarisches Erbe zu würdigen. Zu den Mitgliedern gehörten Giuseppe Petraglione, Francesco Colavecchio, Luigi De Secly und Michele Viterbo. Das Komitee sammelte akribisch die Werke Perottis, darunter unveröffentlichte Sonette und Gedichte für das Buch "Or da poggia or da orza". Diese wurden 1926 in der posthumen Anthologie "Poesie" veröffentlicht, die ein Fenster zu Perottis Seele öffnet und seine Leidenschaft für sein Land und sein poetisches Talent feiert.

Die letzten Jahre

Im Jahr 1921 wurde Perotti Direktor der Bibliothek Sagarriga Visconti Volpi in Bari. In den letzten Jahren seines Lebens, ab Herbst 1923, verschlechterte sich sein Gesundheitszustand. Ein Dossier mit Dokumenten, die von seinem Schwager Nicola Consiglio verfasst wurden, enthüllt Perottis Schwierigkeiten während dieser Zeit. Trotzdem reiste er weiterhin zwischen Bari und Rom zur Behandlung, stets unterstützt von seiner Frau Fortunata und seiner Familie. Seine Leidenschaft für die Kultur blieb stark, und er nahm sogar an öffentlichen Veranstaltungen während seiner Genesung teil. Perotti starb am 24. Juni 1924 in Cassano delle Murge. Die Unterstützung von Nicola Consiglio war grundlegend, da er ihn zur Behandlung nach Rom begleitete. Ihr Briefwechsel zeigt eine tiefe intellektuelle und persönliche Verbundenheit. Perotti, der den Ernst seiner Krankheit nicht verstand, starb langsam, wie von Consiglio vermerkt. Ihr letztes Treffen fand am 23. Juni 1924 statt. Am 24. Juni starb Perotti in den Armen seiner Mutter und seines Hausarztes Paolo Fasano. An der Beerdigung, die am folgenden Tag stattfand, nahmen zahlreiche Behörden und Freunde teil. Sein Leichnam wurde in Cassano Murge beigesetzt und später 1931 nach Bari auf den Monumentalfriedhof überführt, wo berühmte Bürger Baris ruhen und wo sich eine schöne, von Augusto Cerri verfasste Grabinschrift befindet.