Museo: Mostra TRA ULIVI E MARE - Alla scoperta di Armando Perotti, con lettere e ricordi

Die Satire und Kunst von Bruder Menotti

Menotti Bianchi, bekannt als Bruder Menotti, wurde am 24. September 1863 in Bari geboren und entwickelte sich zu einer herausragenden Figur der apulischen Satire im späten 19. und frühen 20. Jahrhundert. Sein frühes Leben ist geheimnisumwittert, aber es wird angenommen, dass er seine künstlerischen Fähigkeiten dank des Einflusses seines Vaters entwickelte. Er wurde berühmt für seine scharfen Karikaturen, insbesondere in der satirischen Wochenzeitung "Fra Melitone", in der er Persönlichkeiten des öffentlichen Lebens und mächtige Personen der damaligen Zeit lächerlich machte. Menotti war bekannt für seinen exzentrischen Stil: einen spitzen Bart, eine Zwickerbrille und eine Pfeife. Als erkennbare Figur in den Straßen von Bari zeichnete er Karikaturen für verschiedene Zeitungen, ignorierte unterschiedliche politische Linien und verursachte oft Reibungen zwischen den Redakteuren. Seine Satire, scharf, aber niemals vulgär, machte ihn zu einem Symbol für kritisches Bewusstsein, geliebt vom Volk und gefürchtet vom Bürgertum. Er hatte eine tiefe intellektuelle Freundschaft mit dem Dichter Armando Perotti; gemeinsam teilten sie satirische Ideen und Ideale und trugen dazu bei, dem kritischen Bewusstsein der Stadt eine Stimme zu geben. Während des Faschismus wurde seine Tätigkeit vom Regime behindert, das politische Satire nicht tolerierte. Bruder Menotti starb am 11. September 1924 in Armut, trotz seiner Popularität und umfangreichen künstlerischen Produktion. Sein Leben spiegelte einen freien Geist wider, der bereit war, die Macht mit Ironie und Intelligenz zu verspotten.

Der Reim, der Dichter und die verlassene Kindheit (12. Februar 1893) und Bei den Festen von Trani - Die Dichter (1889-1992)

In dieser Karikatur porträtiert Bruder Menotti Armando Perotti in sechs verschiedenen Posen und fängt verschiedene Momente seines Auftretens als Dozent ein. Perotti wird gezeigt, wie er sich auf den Tisch stützt, liest, deklamiert und trinkt, wobei die Kerzen langsam herunterbrennen und den Lauf der Zeit symbolisieren, während er das Publikum unterhält. In der Mitte der Komposition, in einem gerahmten Bereich, geht Perotti Arm in Arm mit einer eleganten Dame, die die Poesie oder die inspirierende Muse symbolisiert. Die Karikatur spielt auf den Vortrag über den Reim an, den Perotti am 31. Januar 1893 in Bari hielt, eine Wohltätigkeitsveranstaltung für Waisenkinder, die im Artikel "Kunst" erwähnt wird, der am 12. Februar 1893 in der Zeitschrift Fra Melitone veröffentlicht wurde. Bruder Menotti hebt Perottis Leidenschaft und Theatralik hervor und betont sowohl seine rednerischen Fähigkeiten als auch die szenische Wirkung seiner Reden. Im folgenden Schwarz-Weiß-Aquarell beobachten wir eine lebhafte und surreale Szene, in der Armando Perotti scheinbar über die Adria diskutiert, was durch die Schrift darüber angezeigt wird, während die nicht identifizierte Figur damit beschäftigt ist, über das Geschlecht der Engel zu sprechen, dargestellt durch den kleinen nackten Engel mit Flügeln. Die Anwesenheit der skelettartigen Gestalt des Todes, die im Hintergrund schwebt, fügt eine makabre und ironische Note hinzu, vielleicht ein visueller Kommentar zu den existenziellen Themen, die poetische Diskussionen oft begleiten. Die Atmosphäre ist die von spielerischen Zusammenkünften unter Intellektuellen, bei denen sich ernste und frivole Themen vermischen und ein Gefühl philosophischer Leichtigkeit hervorrufen, das typisch für die "Dichterfeste" in Trani ist.

Verschiedene Persönlichkeiten (21. August 1902) und der ... Zoologische Zirkel (Februar 1912)

Diese farbige Lithographie zeigt die Redaktion der humoristischen Zeitung "Don Ferrante" aus Bari. Erkennbar sind Ing. Ettore Bernich unten links; dann "Bruder Menotti", der sich selbst mit einer Kamera porträtiert, Armando Perotti mit einer Leier, Rechtsanwalt Vito Indelli als Don Ferrante gekleidet, Ciccio Attolini als Don Abbondio gekleidet und eine weitere nicht identifizierte Person. In der folgenden Zeichnung mit Bleistift und farbigem Aquarell wird der Philologische Zirkel von Bari in einen Zoo verwandelt, in dem die Mitglieder als Tiere erscheinen, wobei ihre Eigenschaften hervorgehoben werden. Unter den Figuren: Armando Perotti (Hahn), Damaso Bianchi (sitzender Affe), Giuseppe Petraglione (Schildkröte), Giovanni Praitano (Nashorn) und Bürgermeister Sabino Fiorese (Affe mit Stock), der Filippo Petrera im Arm hält. Im Hintergrund erscheinen auch der Abgeordnete Malcangi und Prof. Garrone als kleiner Affe auf einem Baum.

Provinzausstellung (Mai 1900), Die Farce jedes Abends (1915) und Pro-Ausgewiesene (Juli 1912)

In dieser farbigen Lithographie sticht Saraceno unter den Anwesenden hervor, der ein Schild mit der Aufschrift "Laboremus" hält; direkt unter ihm befindet sich Antonio De Tullio. Auf der erhöhten Plattform sind Mauro Amoruso-Manzari, Stadtrat und Förderer der modernen Stadtplanung, Michele Zonno und Poli zu erkennen. An der Bar ist Giuseppe Re David zu sehen, und im Erdgeschoss befinden sich Cassano, Ginesi und Armando Perotti. In der folgenden Tusche- und Aquarellzeichnung befindet sich Armando Perotti während des Krieges in Bari und liefert sich täglich leidenschaftliche Polemiken mit dem Arzt Tommaso Storelli. Auf Perottis Schild befindet sich das Porträt eines preußischen Generals. Dann geht es weiter zu einer weiteren Tusche- und Aquarellzeichnung, in der Italien im Italienisch-Türkischen Krieg (1911-1912) Libyen, den Dodekanes und Rhodos eroberte. Dies schädigte jedoch die Wirtschaft Süditaliens, da die landwirtschaftlichen Produkte der Kolonien die lokalen Preise senkten. Inzwischen wurden etwa 50.000 Italiener aus dem Osmanischen Reich ausgewiesen, und die Handelsbeziehungen litten unter Boykotten. In diesem Zusammenhang werden Polizeipräsident Calabrese, De Romita, Gadaleta, Narducci, Sereno und Armando Perotti dargestellt, wie sie den nach Bari zurückgekehrten Ausgewiesenen helfen.

Die nationalistische Kundgebung bei der Verkündigung des Friedens (1912) und Am Trasimenischen See (1909)

Diese farbige Tusche- und Aquarellzeichnung zeigt eine Protestdemonstration gegen den Frieden von Lausanne vom 18. Oktober 1912, der den Italienisch-Türkischen Krieg beendete. Unter den Protagonisten stechen satirische Figuren hervor wie Kommendator Laudisi in einer Schubkarre, Professor Fiorese mit einer Krücke, Rechtsanwalt Petruzzelli mit einer Schere, Gadaleta mit einer Trompete, Richter Epifania mit einem Napoleonhut und Armando Perotti, der ein Schild hochhält und sich mit den Nationalisten zur Verteidigung des Nationalstolzes verbündet. Im folgenden Schwarz-Weiß-Aquarell ist eine Karikatur zu sehen, die Teil eines kleinen Albums ist, das Bruder Menotti mit satir ischen Porträts verschiedener Persönlichkeiten der Zeit geschaffen hat. Sie zeigt Armando Perotti als "Prälaten" der apulischen Literatur, einen Kardinal mit rotem Umhang und Birett, was ihm eine autoritäre Ausstrahlung verleiht. Perotti hält seinen Gedichtband "Il Trasimeno" (1887) in der Hand.

Armando Perotti präsentiert sein Buch Bari Ignota (1908) und in Bisceglie während des Bombenangriffs vom 2. August (August 1916)

Dieses farbige Aquarell hebt das berühmteste Werk des Barier Dichters Armando Perotti hervor, "Bari Ignota", eine eingehende Studie über apulische Volkstraditionen, in der sich der Autor als aufmerksamer Beobachter und Hüter der lokalen Gegebenheiten präsentiert. Dieser Text, zusammen mit anderen, zeugt von Perottis Verbindung zu seiner Heimat und verbindet Forschung und Leidenschaft für Folklore. Perotti widmete zahlreiche Werke der Populärkultur und dem immateriellen Erbe Apuliens, darunter: Bari dei nostri nonni (Bari unserer Großeltern), Vita pugliese (Apulienisches Leben), Puglia e Venezia tra mito e storia (Apulien und Venedig zwischen Mythos und Geschichte), Storia e storielle di Puglia (Geschichten und Erzählungen aus Apulien), Il libro dei canti (Das Buch der Lieder) und Nuove storie e storielle di Puglia (Neue Geschichten und Erzählungen aus Apulien). Diese Werke bieten ein einzigartiges Fenster zu den Bräuchen, Geschichten und Legenden der Region und bewahren das kollektive Gedächtnis Apuliens. Neben der Folklore interessierte sich Perotti auch für Toponymie, den Schutz des kulturellen Erbes, Dialekt, Umweltschutz sowie soziale und wirtschaftliche Fragen im Zusammenhang mit Arbeit und Markt. Die folgende Tusche- und Farb-Aquarellzeichnung bezieht sich auf den 2. August 1916, als während des Ersten Weltkriegs zwei österreichische Zerstörer die Stadt Bisceglie bombardierten: Das unerwartete Kriegsereignis führte zur Verletzung von neun Personen, darunter zwei Frauen, und zur Zerstörung mehrerer Häuser. Armando Perotti, der sich mit seiner Frau in Bisceglie aufhielt, versteckte sich im Keller zwischen den Fässern.

Berührt nicht den alten Hafen! (1910) und Hier wird nicht angelegt! (1910)

In diesem Aquarell leitet Armando Perotti eine Demonstration zur Verteidigung des alten Hafens von Bari, wobei die Demonstranten das Banner von San Nicola schwenken. Perotti, eine prominente Kulturfigur und Direktor der Nationalbibliothek, war ein entschiedener Gegner der städtischen Abrisse, die die Altstadt bedrohten, und setzte sich für den Schutz des historischen Erbes ein. Dennoch wurde im alten Hafen das Teatro Margherita gebaut, dessen Errichtung von Perotti scharf kritisiert und als "krimineller Wahnsinn" bezeichnet wurde. Paradoxerweise wurde der Küstenabschnitt "Lungomare Perotti" nach ihm benannt, obwohl dort die Schandflecken von "Punta Perotti" errichtet wurden, die später im Jahr 2005 abgerissen wurden. Im folgenden Tusche- und Aquarellbild wird Perotti als stolzer Soldat auf einem Felsen dargestellt, der seine Rolle als "Wächter" der Küste von Bari symbolisiert. Mit einem Gewehr und einem Fahrrad nimmt er eine heroische und entschlossene Pose ein, begleitet von dem Satz "Hier wird nicht angelegt!", um seinen Willen zu unterstreichen, das Gebiet vor fremden Bedrohungen zu verteidigen. Die Szene spiegelt die politischen Spannungen mit Österreich und die Frage der Adria wider, die Perotti in Artikeln für den Corriere delle Puglie und einem Vortrag im Teatro Piccinni am 5. Juni 1910 thematisierte. Während des Vortrags erklärte Perotti gegenüber den freiwilligen Radfahrern entschieden: "Hier kommt ihr nicht durch!", wodurch er Patriotismus und Widerstand gegen die österreichischen Ambitionen zum Ausdruck brachte.

Mit kontinuierlicher Pumpe (1909) und die Bittere Adria (1908)

In dieser Zeichnung mit Bleistift und farbigem Aquarell wird Armando Perotti beim "Ausstoßen" von Publikationen für den Corriere delle Puglie dargestellt, ein Bild, das die intensive intellektuelle und journalistische Tätigkeit, die sein tägliches Engagement prägte, anschaulich darstellt. Als führender Journalist und eine Persönlichkeit von großer Bedeutung in der apulischen Kultur trug Perotti unermüdlich dazu bei, Ideen, Reflexionen und Erkenntnisse zu den sozialen und kulturellen Fragen seiner Zeit zu verbreiten. In der folgenden farbigen Tusche- und Aquarellzeichnung schütten Gabriele D'Annunzio und Armando Perotti in satirischer Weise symbolisch Zucker und Honig in die Adria, um ihr Wasser zu süßen. D'Annunzios Ausdruck "Adriatico amarissimo" (sehr bittere Adria) spielt auf die österreichisch-ungarische Herrschaft bis 1914 an, die diese Küsten und Bevölkerungen mit einer jahrhundertelangen bedrückenden fremden Präsenz belastete. Menotti beschwört den Wunsch nach Befreiung der adriatischen Länder und Völker von jahrhundertelanger fremder Einflussnahme herauf, der hier durch den Versuch symbolisiert wird, so vergeblich er auch sein mag, die Bitterkeit des Meeres selbst zu versüßen.

Das habe ich gemacht (1900) und Frohes neues Jahr

Diese Karikatur zeigt Antonio De Tullio und Armando Perotti. De Tullio schreitet selbstsicher mit geschwellter Brust voran und zeigt eine stolze und fast pompöse Haltung, während er auf ein Schild am Boden zeigt, auf dem stilisierte Fäkalien abgebildet sind und die Aufschrift "Apulien-Ausstellung 1900" steht: De Tullio scheint sich die Verantwortung oder das "Verdienst" für das, was am Boden dargestellt ist, zuzuschreiben. Armando Perotti hält sich die Nase zu und scheint wegzulaufen, während er mit Ekel auf die Fäkalien am Boden blickt. Eine klare Satire auf die Situation und die Ereignisse im Zusammenhang mit der Apulien-Ausstellung von 1900. In der folgenden Lithographie wünscht Martino Cassano, Direktor des Corriere delle Puglie (später Gazzetta del Mezzogiorno), zusammen mit anderen Persönlichkeiten, darunter Armando Perotti mit seiner Leier, ein frohes neues Jahr.

Juli (1910) und Mai (August 1910)

In diesem schwarz-weißen Aquarell kann man die Ironie in Bezug auf zwei bedeutende Ereignisse für Bari im Jahr 1910 feststellen: die Einweihung des städtischen Straßenbahnnetzes (13. Juli) und die Organisation der historischen Ausstellung des 19. Jahrhunderts zum hundertjährigen Jubiläum von Borgo Murattiano. Links steuert eine nicht identifizierte Person eine kleine Straßenbahn wie ein Spielzeug, eine satirische Anspielung auf die Kontrolle über die städtischen Infrastrukturprojekte. Rechts taucht Armando Perotti aus einem rauchenden Kessel mit einem Schild mit der Aufschrift "Ausstellung von 1913" auf, was darauf hindeutet, wie die Ausstellung in einen Kontext politischer Spannungen eingebettet war. Perotti, dargestellt als "kochender" Kritiker im Kessel der politischen Differenzen, symbolisiert die hitzigen Diskussionen und Kontraste im Zusammenhang mit den Feierlichkeiten und den städtischen Erweiterungsprojekten. Der nachfolgende Cartoon zeigt eine Szene, in der Senator Antonio De Tullio diplomatische Beziehungen zum Osmanischen Reich aufnimmt. Darunter scheint Armando Perotti mit einem Megaphon, das auf das Meer gerichtet ist, einen Appell oder Protest zu starten, wobei Schiffe am Horizont auf fremde Präsenzen anspielen. Die Illustration spiegelt die Spannungen zwischen Bari und dem osmanischen Einfluss wider, wobei Perotti die Rolle der kritischen Stimme und des Verteidigers der Stadt einnimmt.

Bruder Menotti und Armando Perotti besuchen den Friedhof (1912) und Armando Perotti im Sterben (Mai 1924)

In diesem Aquarell werden Bruder Menotti und Armando Perotti bei einem Friedhofsbesuch dargestellt, einem Moment der Reflexion und des Gedenkens. Die melancholische Szene zeigt die beiden Freunde zwischen Zypressen und Grabsteinen, Symbolen der Vergänglichkeit des Lebens und ihrer tiefen Verbundenheit. Menotti notiert eine Liste seiner Besuche und reflektiert über den Tod. Diese Zeichnung symbolisiert ihre Freundschaft, die über das Leben hinaus Bestand haben wird: Beide sterben 1924 im Abstand von wenigen Monaten. Im folgenden Aquarell wird Perotti, gezeichnet von der Krankheit, in einem Moment der Zerbrechlichkeit dargestellt. Menotti würdigt ihn mit Zuneigung und Ironie und reflektiert über seine Karriere. Perotti, Dichter und Historiker, teilte mit Menotti ein bürgerliches Engagement und die Liebe zu Bari. Ihre intellektuelle Verbindung entstand durch die Zusammenarbeit an der Zeitschrift "Don Ferrante" (1902-1907). Am 8. Mai 1924 besuchte Menotti Perotti zu einem letzten Abschied, bevor er im September starb. Dieses Werk ist eine letzte Hommage an eine Freundschaft, die der Tod niemals brechen würde.