Museo: Palatino

Introduction au Palatin : la colline des Césars

Le Palatin est la plus centrale des sept collines de Rome et représente le berceau légendaire et historique de la ville. Selon la tradition, c'est ici que Romulus aurait fondé Rome le 21 avril 753 av. J.-C., en traçant le sillon sacré qui délimitait la nouvelle ville, et en tuant son frère Rémus pour en avoir violé les frontières. À l'époque républicaine, la colline devint le siège des demeures aristocratiques, mais ce fut avec Auguste que le Palatin acquit une valeur politique et symbolique décisive : le premier empereur y construisit sa maison à côté du temple d'Apollon, marquant ainsi le début du lien entre résidence impériale et pouvoir divin. Ses successeurs, de Tibère à Domitien, transformèrent la colline en un immense complexe de palais monumentaux, culminant avec la Domus Flavia. Les auteurs anciens racontent la magnificence des fêtes impériales : lors des banquets de Néron, par exemple, des pétales de fleurs et des parfums tombaient du plafond. Et pourtant, à côté de cette opulence, on conservait la simple cabane de Romulus, reconstruite périodiquement comme symbole des origines humbles de la ville. Ce contraste entre sobriété et faste exprimait la double âme de Rome : racines paysannes et ambitions impériales. Ce n'est pas un hasard si le terme moderne "palais" dérive de "Palatium", nom latin de la colline. Aujourd'hui, en se promenant sur le Palatin, on parcourt un véritable palimpseste d'histoire, où chaque ruine raconte l'évolution du pouvoir romain.

la Domus Augustana

Bienvenue dans la partie la plus privée et intime du Palais Impérial du Palatin : la Domus Augustana. Si la Domus Flavia, située un peu plus haut, était destinée aux cérémonies publiques et à la représentation du pouvoir, nous sommes ici au cœur de la vie privée de l'empereur. La Domus Augustana fut construite à la demande de l'empereur Domitien, entre 81 et 92 apr. J.-C., dans le cadre du grand projet de rénovation du Palatin confié à l'architecte Rabirius. La résidence s'organise sur deux niveaux : le niveau supérieur, qui abritait les espaces résidentiels et les salons privés, donnant sur de magnifiques jardins suspendus ; le niveau inférieur, aménagé autour d'un grand péristyle central avec portiques et une spectaculaire fontaine octogonale, dont nous pouvons encore observer une partie de la structure aujourd'hui. Les sols en marbres polychromes, les revêtements muraux en albâtre et en porphyre rouge (un matériau réservé aux empereurs) témoignent d'un luxe raffiné et symbolique. La décoration des lieux n'était pas seulement esthétique, mais servait à souligner la sacralité et l'autorité du princeps. Les sources anciennes racontent que Domitien était un homme très réservé et méfiant : selon Suétone, il avait l'habitude de marcher seul sous les portiques, et avait même fait revêtir certaines pièces de pierres très polies pour voir le reflet de ceux qui se trouvaient derrière lui. En dépit de toutes ses précautions, il fut pourtant tué en 96 apr. J.-C. dans un complot de palais. Dans les décennies suivantes, la Domus Augustana continua d'être habitée par les empereurs : on raconte qu'Hadrien aimait discuter d'art et de philosophie dans les jardins, tandis que Commode, connu pour son caractère excentrique, organisait des spectacles privés avec des animaux exotiques, cachés dans des niches et faisant leur apparition soudaine pour surprendre – ou effrayer – ses invités.

Le Temple d'Apollon

Bienvenue au cœur religieux de la Rome augustéenne, où politique et religion se sont fusionnées pour créer un nouveau symbole du pouvoir impérial. Sous vos pieds reposent les fondations du Temple d'Apollon Palatin. En 36 av. J.-C., le jeune Octavien, pas encore empereur mais déjà figure centrale de la scène politique romaine, remporta la bataille navale de Nauloque contre Sextus Pompée. Avant la confrontation, il fit un vœu à Apollon, demandant protection et succès. Une fois la victoire obtenue – et avec elle le contrôle de la Sicile – il tint sa promesse : il fit construire un temple dédié au dieu juste à côté de sa maison sur le Palatin. Mais ce choix n'était pas fortuit. Apollon, dieu grec de la lumière, de la musique, de la médecine et de la prophétie, n'était pas une divinité traditionnellement centrale dans le panthéon romain. Octavien le choisit avec soin pour se différencier de Jules César, lié à Vénus, et de Marc Antoine, dévoué à Dionysos. En adoptant Apollon comme protecteur, Auguste voulait se présenter comme l'homme de la mesure, de l'ordre et de la lumière, incarnation d'une nouvelle ère de paix et de civilisation. Le temple, inauguré en 28 av. J.-C., était construit en marbre avec d'élégantes colonnes corinthiennes dont les magnifiques chapiteaux subsistent encore aujourd'hui. En plus de la cella avec la statue du dieu, le complexe comprenait deux bibliothèques – une latine et une grecque – parmi les premières de Rome ouvertes au public, fréquentées par des poètes comme Virgile, Horace et Properce, protégés par le mécénat d'Auguste. C’est dans ce même espace que fut transférée la statue de la Sibylle Cuméenne, prophétesse légendaire, et où étaient conservés les Livres Sibyllins, une collection d'oracles consultés par le Sénat en temps de crise. Cela faisait du temple un véritable centre prophétique, en connexion étroite avec le pouvoir politique. Aujourd'hui, peu de vestiges sont visibles : des chapiteaux sculptés, des socles et des fragments de marbre. Mais ce lieu, bien que silencieux, a vu naître l'idéologie du principat, qui allait marquer Rome pour les siècles à venir.

Le Stade de Domitien

Bienvenue au Stade de Domitien, l'un des secrets les mieux gardés du Palatin. Ne vous laissez pas tromper par le nom : il ne s'agissait pas d'un stade au sens moderne du terme, ni d'une arène pour les grandes foules. C'était plutôt un jardin privé en forme d'hippodrome, construit vers 85 après J.-C. comme partie intégrante de la Domus Flavia, le majestueux palais de l'empereur. Domitien, connu pour son amour du sport et de l'architecture monumentale, conçut cet espace comme une sorte de "jardin-stade personnel", s'inspirant des palais hellénistiques et des portiques gymnasiens grecs. Avec une longueur d'environ 160 mètres et une largeur de 50 mètres, c'était un lieu où l'on pouvait organiser des jeux athlétiques privés et des promenades cérémonielles. Un portique colonnade parcourait tout le périmètre, avec des colonnes en marbre précieux et des niches décorées de statues d'athlètes, de héros et de divinités. Au centre, un jardin ornemental, aujourd'hui perdu. Les niches que vous voyez le long des murs abritaient des statues d'athlètes et de divinités, créant une atmosphère presque sacrée. Ce qui rend cet endroit fascinant, c'est son double objectif : officiellement, il était destiné à l'activité physique et aux jeux, mais en réalité, il s'agissait d'une scène où Domitien mettait en scène son pouvoir, n'invitant que les invités les plus illustres à partager ses passe-temps. Après l'assassinat de l'empereur en 96 après J.-C., on dit que son successeur, Nerva, évita délibérément d'utiliser cet espace, le considérant trop lié à la mémoire du tyrannique prédécesseur, en le transformant en un jardin symbolique plutôt qu'un espace actif.

La Domus Transitoria

Bienvenue à la Domus Transitoria, le premier grand projet résidentiel de l'empereur Néron sur le Palatin. Nous sommes autour de 54 après J.-C. : Néron vient tout juste de monter sur le trône et rêve déjà en grand. Cette résidence reliait le Palatin à l'Esquilin, unissant ses possessions sur plusieurs collines à travers un parcours privé et continu. Le nom "Transitoria" n'est pas un hasard : c'était une maison de passage, mais pour un empereur qui ne voulait jamais sortir des espaces impériaux. Il ne s'agissait pas seulement de confort, mais aussi d'un contrôle symbolique sur le paysage urbain : Néron avait l'intention de traverser Rome comme un souverain absolu, sans jamais se mêler à la foule. En 64 après J.-C., le dévastateur incendie de Rome détruisit la Domus Transitoria. Mais ce fut justement de ces ruines que naquit l'occasion pour un projet encore plus ambitieux : la Domus Aurea. Ce qui reste aujourd'hui visible – des sols raffinés en marbres colorés, des jeux d'eau, des espaces décorés – nous offre un aperçu précieux du luxe et de l'ingéniosité architecturale de la cour néronienne.

Le Cryptoportique Néronien

Bienvenue dans l'un des lieux les plus fascinants et les moins connus du Palatin. Nous nous trouvons dans le Cryptoportique Néronien, un ingénieux système de couloirs souterrains qui s'étend sous la colline tel un labyrinthe secret. Ce long couloir couvert, d'environ 130 mètres, fut construit pendant le règne de Néron comme lien entre la Domus Transitoria et d'autres parties du palais impérial. Non seulement il permettait des déplacements discrets et protégés des intempéries, mais il offrait aussi un refuge frais pendant les étés caniculaires de Rome. Néron, selon les sources, aimait parcourir ces passages aux heures les plus chaudes de la journée, souvent en compagnie de ses conseillers, discutant de politique ou profitant simplement du calme. Les murs, aujourd'hui pour la plupart nus, étaient autrefois décorés de fresques, de marbres et de stucs, dont il reste quelques traces. La redécouverte du cryptoportique fut presque accidentelle : au XIXe siècle, lors de fouilles, un coup de pioche révéla une ouverture dans le sol. Les archéologues se trouvèrent face à un véritable labyrinthe souterrain, resté caché pendant des siècles.

La cabane de Romulus

Bienvenue dans l'un des lieux les plus symboliques du Palatin : la reconstruction de la Maison de Romulus, le mythique fondateur de Rome. Les anciens Romains vénéraient cette simple cabane comme une relique sacrée, la préservant pendant des siècles malgré le luxe croissant qui l'entourait. Imaginez qu'alors que des empereurs tels qu'Auguste vivaient dans des palais somptueux à quelques pas d'ici, cette humble structure continuait à être protégée et restaurée en tant que symbole des modestes origines de la ville éternelle. Lors des festivités, racontent les sources, les prêtres décoraient la porte avec des guirlandes, rendant hommage au point de départ de l'histoire romaine. Ce que vous voyez aujourd'hui est une reconstruction basée sur des descriptions anciennes, notamment de Denys d'Halicarnasse et de Vitruve : une cabane ronde, avec des murs en torchis et osier recouverts d'un toit de chaume. Curieusement, la tradition raconte que lors de l'incendie de Rome en 64 apr. J.-C., Néron observait les flammes tout en chantant des vers sur la chute de Troie, alors même que cette cabane brûlait. Les investigations archéologiques ont confirmé la présence dans cette zone d'habitations datant du VIIIe siècle av. J.-C., compatibles avec la légende.

Le Temple de la Magna Mater

Le Temple de la Magna Mater, dédié à la déesse phrygienne Cybèle, fut l'un des premiers exemples d'intégration d'un culte oriental au cœur de Rome. Son introduction en 204 av. J.-C., en pleine deuxième guerre punique, fut motivée par une prophétie contenue dans les Livres Sibyllins, selon laquelle seule l'arrivée de la déesse pouvait assurer le salut de la ville menacée par Hannibal. Une pierre noire, symbole aniconique de la divinité, fut transportée de Pessinonte, en Asie Mineure, jusqu'à Rome. La légende de Claudia Quinta, vestale injustement accusée d'impudicité, qui prouva son innocence en traînant le navire échoué jusqu'aux rives du Tibre, fit partie intégrante du mythe fondateur du temple. Construit sur le Palatin, le temple se trouvait dans une position hautement symbolique, entre la Maison de Romulus et la future Domus Tiberiana, témoignant de l'importance que le culte de la Magna Mater acquit dans le contexte religieux et politique romain. Bien que d'abord accueilli avec méfiance pour ses rites extatiques, célébrés par des prêtres eunuques appelés Gallus, le culte fut progressivement assimilé. Les cérémonies les plus importantes, les Mégalésies, comprenaient des sacrifices, des danses frénétiques, de la musique et des spectacles théâtraux, impliquant tant la noblesse que le peuple romain. Auguste restaura le temple après l'incendie de 3 ap. J.-C., l'incluant dans son vaste projet de renouveau religieux et urbain. Les vestiges visibles aujourd'hui racontent non seulement la présence d'un édifice sacré, mais aussi la capacité de Rome à absorber des cultes étrangers, en les transformant en instruments de cohésion et de légitimation impériale.

La Maison des Griffons

Bienvenue à la Maison des Griffons, l'un des trésors les mieux conservés de la Rome républicaine, caché sous les structures impériales du Palatin. Cette domus tire son nom des décorations en stuc représentant des griffons, visibles sur l'une des voûtes : ces créatures mythologiques, mi-lion, mi-aigle, étaient associées dans le monde gréco-romain à la royauté, à la force et à la protection. Les murs peints appartiennent au Deuxième Style pompéien, en vogue entre 80 et 20 avant J.-C., qui usait de perspectives peintes et d'illusions d'optique pour simuler des architectures et des espaces ouverts. Ici, on peut encore observer des colonnes, des frontons et des paysages imaginaires peints avec une grande finesse, et des couleurs intenses comme l'ocre, le rouge pompéien et le bleu égyptien, remarquablement conservées après plus de deux mille ans. Lors des fouilles de 1912, sous la direction d'Alfonso Bartoli, ces environnements semi-souterrains furent mis au jour, protégés par l'accumulation des structures impériales sus-mentionnées. Il est documenté la découverte d'objets d'usage quotidien, parmi lesquels des fragments de céramique fine et de petits objets manufacturés, permettant de restituer un aperçu de la vie domestique pré-impériale. La Maison des Griffons est aujourd'hui l'un des exemples les plus complets de domus aristocratique de l'époque républicaine, précieuse car préservée de la monumentalisation du Palatin sous les empereurs. C'est une fenêtre rare sur une époque où le pouvoir à Rome n'était pas encore concentré entre les mains d'un seul homme, mais circulait entre les grandes familles patriciennes.

La Domus Flavia

Bienvenue à la Domus Flavia, la majestueuse résidence publique de l'empereur Domitien, construite entre 81 et 85 apr. J.-C. selon le projet de l'architecte Rabirius. Cette partie du vaste palais impérial sur le Palatin était destinée aux fonctions officielles : audiences, cérémonies, banquets d'État et réceptions. C'était le cœur administratif et représentatif du pouvoir impérial. L'ensemble du complexe était conçu pour transmettre grandeur, contrôle et autorité. L'architecture, rigoureusement axiale et symétrique, guidait les visiteurs le long d'un parcours soigneusement conçu pour impressionner et dominer psychologiquement. Les espaces devenaient progressivement plus grandioses à mesure que l'on s'approchait de l'empereur. Le cœur de la Domus Flavia était l'Aula Regia, ou Salle du Trône, un espace imposant décoré de marbres précieux provenant de tout l'Empire romain. Domitien y recevait ambassadeurs et dignitaires étrangers, assis sur un trône surélevé qui dominait l'environnement. Son intention était claire : mettre en scène la divinisation de l'empereur, représenté comme un souverain absolu. Au centre de la cour se trouvait le Larrarium, dédié aux Lares et au culte de la famille impériale, un élément fondamental de la religion d'État, qui contribuait à renforcer la sacralité de l'empereur. À côté, la grande salle à manger, le Triclinium, pouvait accueillir des banquets solennels, dont le cérémonial suivait des règles très strictes. Un autre espace important était la Basilique, utilisée pour les activités juridictionnelles : là, l'empereur siégeait en tant que juge suprême. L'édifice, avec sa nef centrale bordée de colonnes en marbre numidique et des niches pour les statues, était un hommage à la majesté de la justice impériale. Certaines sources anciennes décrivent Domitien comme particulièrement suspicieux et solitaire. Bien qu'il n'y ait pas de preuves archéologiques directes, Dion Cassius et Suétone rapportent que l'empereur aurait fait décorer certaines salles avec des matériaux réfléchissants, comme des marbres polis ou des miroirs métalliques, pour contrôler ceux qui se déplaçaient dans son dos, signe de sa paranoïa croissante durant les dernières années de son règne. La Domus Flavia est un exemple emblématique de la manière dont l'architecture pouvait devenir un instrument de propagande politique.

L'Élagabalium

Nous voici à l'Elagabalium, un sanctuaire construit sur le Palatin par l'empereur Héliogabale (Marcus Aurelius Antoninus), au pouvoir de 218 à 222 apr. J.-C., l'un des souverains les plus controversés et les plus jeunes de l'Empire romain. Né à Émèse (l'actuelle Homs, en Syrie), Héliogabale était grand prêtre du dieu El-Gabal, une divinité solaire locale. Une fois arrivé à Rome, il apporta avec lui une pierre noire conique, probablement une météorite vénérée comme manifestation physique du dieu, qu'il fit placer ici, dans le temple qu'il érigea au point culminant du Palatin. Les sources antiques dépeignent Héliogabale comme un souverain excentrique et sacrilège. Il tenta d'imposer le culte du Sol Invictus Elagabalus comme religion dominante de l'Empire, transférant les symboles principaux des dieux romains traditionnels (dont la Pierre Noire de la Magna Mater, le feu de Vesta et les ancilia martiaux) dans son temple, en un geste qui fut interprété comme une subordination intolérable de Jupiter et des divinités traditionnelles à une divinité orientale. Les célébrations religieuses s'inspiraient probablement des rituels syriens et comprenaient des processions, de la musique, des danses sacrées et des costumes rituels orientaux. Héliogabale fut assassiné à seulement 18 ans lors d'un complot de la garde prétorienne, et la damnatio memoriae décrétée après sa mort contribua à exacerber les récits négatifs à son sujet. Après son assassinat, l'Elagabalium fut dédié à Jupiter Ultor par Alexandre Sévère, marquant le retour à l'orthodoxie religieuse.

La Domus Tiberiana

La Domus Tiberiana représente le premier véritable exemple de palais impérial à Rome, située dans la partie nord-ouest du Palatin. Elle fut édifiée au Ier siècle après J.-C., sur ordre de Tibère, le successeur d'Auguste, et marque un moment crucial dans l'histoire de l'architecture romaine : pour la première fois, un bâtiment était conçu non seulement comme une résidence privée, mais aussi comme le siège institutionnel et symbolique du pouvoir impérial. Le terme "palais" lui-même dérive de Palatium, précisément du nom de la colline où nous nous trouvons. Tibère, connu pour son caractère réservé et prudent, choisit cette position stratégique qui domine à la fois le Forum Romain et le Circus Maximus, deux centres névralgiques de la vie politique et sociale de la capitale. Il est attesté l'existence de passages surélevés ou souterrains reliant la Domus au Forum et à d'autres points névralgiques de la ville, probablement utilisés pour des raisons de sécurité et de confidentialité. Le palais fut agrandi par Caligula, qui étendit la structure jusqu'au Temple des Dioscures dans le Forum Romain, dans un acte qui témoigne de l'osmose croissante entre la sphère sacrée et le pouvoir impérial. Caligula serait allé jusqu'à utiliser une partie du temple comme vestibule de son palais, et certaines sources racontent des épisodes où il se montrait pour interagir de manière théâtrale avec la foule. Au cours des siècles suivants, la Domus Tiberiana fut intégrée dans des complexes ultérieurs - Domus Transitoria, Domus Aurea, Domus Flavia - évoluant en une structure palatiale unique qui recouvrait l'ensemble de la colline. Les impressionnantes substructures visibles aujourd'hui, réalisées avec une technique mixte en opus reticulatum et brique, servaient à créer de larges terrasses artificielles : un chef-d'œuvre d'ingénierie qui a permis la monumentalisation progressive du Palatin en tant que centre permanent du pouvoir impérial.

La Maison Augustéenne

La Domus Augustea, située sur le versant sud-ouest du Palatin, fut la résidence privée d'Octavien Auguste, premier empereur de Rome. Son choix de vivre dans une maison apparemment modeste, plutôt que dans un palais somptueux, était une décision politique délibérée : Auguste souhaitait s'éloigner de l'image de la monarchie, encore mal vue des Romains après l'époque des rois. Bien qu'il se présentât comme princeps, soit « premier parmi ses pairs », son autorité était solidement impériale, et sa demeure — bien que sobre — devint le modèle symbolique du pouvoir impérial. La maison était directement reliée au Temple d'Apollon Palatin, inauguré en 28 av. J.-C., qui se dressait à côté. Ce lien entre résidence et temple renforçait l'alliance entre pouvoir politique et dimension religieuse, un trait caractéristique du régime augustéen. À l'intérieur de la domus, on peut encore voir de raffinées fresques appartenant au dit Deuxième Style pompéien, avec des décorations mythologiques qui faisaient allusion, de manière subtile mais efficace, à l'association entre Auguste et les divinités. Après sa mort en 14 apr. J.-C., la maison fut conservée comme monument public et devint un lieu de visite, en témoignage de la dévotion envers lui. Cet édifice influença profondément l'urbanisme et la symbolique du pouvoir : pendant des siècles, les empereurs successifs choisirent le Palatin comme leur résidence officielle. La Domus Augustea, aujourd'hui partiellement visible grâce aux fouilles menées sous la zone des jardins Farnésiens, représente le point de départ de la monumentalisation du Palatin en tant que centre du pouvoir impérial romain.

La Maison de Livie

La Maison de Livia, située sur le versant nord-ouest du Palatin, est attribuée à Livia Drusilla, l'épouse de l'empereur Auguste. Livia était une figure politique de premier plan, connue pour son influence sur les décisions impériales et la succession dynastique. Les sources anciennes lui attribuent un rôle déterminant dans l'accession au trône de son fils Tibère, alimentant des rumeurs selon lesquelles elle aurait orchestré des empoisonnements au sein de la famille impériale pour garantir la succession. La domus est surtout célèbre pour ses fresques extraordinaires, datant de la fin du Ier siècle av. J.-C. et parfaitement conservées grâce à leur position semi-enterrée. Les peintures, appartenant au Deuxième style pompéien, décorent en particulier le triclinium, la salle à manger, avec des représentations illusionnistes de jardins luxuriants, d'éléments architecturaux peints et de scènes mythologiques qui reflètent le goût et la culture de la maîtresse de maison. Ces décorations n'étaient pas purement esthétiques : elles faisaient allusion à des thèmes de prospérité, de fertilité et d'ordre, en parfait accord avec l'image publique que Livia et la domus augustéenne entendaient projeter. La maison, aujourd'hui visible grâce à un complexe processus de restauration, offre un rare aperçu de la vie privée de l'élite impériale.

Le Lupercale

La grotte antique du Lupercal était située au pied du mont Palatin, connue dans la tradition comme le lieu où la louve aurait allaité Romulus et Rémus, les légendaires fondateurs de Rome. Cet espace, transformé en sanctuaire dès la période archaïque, était l'un des centres symboliques de la religiosité romaine liée aux origines de la ville. Les célébrations associées à ce lieu culminaient avec les Lupercalia, fêtes de purification et de fertilité qui se tenaient chaque 15 février. Le premier empereur, Octave Auguste, montra un vif intérêt pour le Lupercal, non seulement en restaurant le sanctuaire, mais aussi en l'intégrant dans sa politique de légitimation dynastique. En s'appuyant sur le mythe fondateur et en participant aux Lupercalia, Auguste réaffirmait son lien avec Romulus, se posant ainsi comme le refondateur de Rome. Cet aspect était renforcé par la proximité du sanctuaire de sa résidence, sur le Palatin. En 2007, des archéologues italiens annoncèrent la possible découverte du Lupercal sous la Maison d'Auguste : une salle décorée de mosaïques, de stucs et de coquillages marins, datable de l'époque augustéenne. L'identification fait encore débat, mais la structure confirme l'importance de cette zone à l'époque impériale où la sacralité archaïque et la propagande impériale s'entremêlent.