Museo: Basilica di San Pietro

!ברוכים הבאים

!ברוכים הבאים

ברוכים הבאים, מאמינים וסקרנים! אני יוליוס השני, ממשפחת הדלה רוברה האצילית, יורשו של פטרוס וַיקָרִיוֹס של ישו על פני האדמה. אני מקבל את פניכם בשנה הקדושה של 2025, כפי שקיבלתי פעם עולי רגל ונסיכים לרומא שלי. מה שאתם רואים היום סביבכם הוא פרי של חזון שנולד במוחי לפני יותר מחמש מאות שנה, כשבעתי את הבזיליקה העתיקה של קונסטנטינוס כדי להקים את המקדש הגדול ביותר שהנצרות ראתה אי פעם! הבזיליקה הישנה כבר הייתה מתפוררת, נוטה ומאיימת לקרוס. לא יכולתי לאפשר לקברו של השליח פטרוס לשכב במבנה שאינו ראוי לגדולתו. למעשה, מעולם לא פחדתי להעיז. מי שהכיר אותי קרא לי "האפיפיור הנורא" או "האפיפיור הלוחם", משום שלא היססתי ללבוש שריון ולהוביל אישית את חיילי כשנדרש. הבאתי את אותה נחישות לשחזור הבזיליקה הזו. ה-18 באפריל 1506, יום הנחת אבן הפינה, היה אחד הרגעים הנשגבים ביותר של כהונתי באפיפיורות. ביום זה החלה יוזמה שתימשך הרבה מעבר לחיי העולם הזה. אם יהיו לכם שאלות במהלך הסיור הזה, אתם יכולים בכל עת להפעיל מדריך תיירים וירטואלי מבוסס בינה מלאכותית, שיעניק לכם פרטים נוספים על מה שאני אראה לכם. כעת, נרים מבט אל השמיים של הכיכר הזו ונתפעל מהכיפה המפוארת השולטת ברומא. נתקרב ונתחיל את מסלולנו.

הכיכר והקולונדה

הכיכר והקולונדה

כאשר תכננתי את הבזיליקה החדשה, לא תיארתי לעצמי את שדרת העמודים המרהיבה אשר עכשיו מקבלת את פניכם. האדריכל המועדף עליי, דונאטו ברמנטה, עיצב תוכנית מרכזית סימטרית לגמרי, כסמל לשלמות האלוהית. אך לאחר מותי, התוכנית שונתה מספר פעמים. מה שאתם רואים היום הוא יצירתו של ג'יאן לורנצו ברניני, אשר למעלה ממאה שנים לאחר מכן יצר את חיבוק העמודים הזה כדי לקבל את פני המאמינים. שדרת העמודים מייצגת את זרועות הכנסייה המקבלות את ילדיה. התבוננו בריצוף: שימו לב למעגלי האבן? עמדו במרכז אחד מהם והתבוננו: ארבע השורות של העמודים ייראו כאילו הן שורה אחת! זהו משחק פרספקטיבה שרק גאון יכול היה להמציא. ידעתם כי 284 העמודים מחזיקים 140 פסלים של קדושים? רציתי שהמאמינים ירגישו את נוכחות הברוכים כבר בכניסה לכיכר. במרכז ניצבת האובליסק שקאליגולה הביא ממצרים. בימיי הוא היה בצירקוס של נירון, לא רחוק מכאן. יורשי, סיסטוס החמישי, העבירו לכאן במבצע כל כך מסוכן, שהוטל שקט מוחלט על כל העובדים במהלך ההרמה. כאשר החבלים החלו להיחלש בשל החום, ירק בשם "מים על החבלים!" והציל את המהלך. סיסטוס החמישי, במקום להענישו על הפרת הפקודה, העניק לו הפריבילגיה לספק את כפות התמרים ליום ראשון של הדקלים. נמשיך כעת אל חזית הבזיליקה. שימו לב שלאחר שתתקדמו, הכיפה נראית נסתרת? זהו אחד מההשפעות הלא צפויות של החזית שהוספה מאוחר יותר על ידי קרלו מדרנו. בואו נמשיך אל הכניסה המפוארת.

החזית והאטריום

החזית והאטריום

חזית זו לא הייתה חלק מתוכניותיי המקוריות. ברמנטה שלי תכנן כנסייה בתוכנית מרכזית, עם כיפה גדולה המכתרת אותה. לאחר מותו ומותי, הפרויקט עבר לידיו של רפאל, לאחר מכן לאנטוניו דה סנגאלו, ולבסוף למיכלאנג'לו האלוהי, ששב בחלקו לרעיון המקורי של ברמנטה. אך כאשר פאולוס החמישי בורגזה הפך לאפיפיור, הוא החליט להאריך את הספינה המרכזית והזמין את החזית הזו מקרלו מדרנו. החזית רחבה 114 מטר וגובהה 47, והיא מעוטרת בפסלים של המשיח, יוחנן המטביל ואחת עשרה שליחים (פטרוס חסר, משום שהוא נמצא בפנים). אותה לוג'יה גדולה במרכז היא "לוגיית הברכות", ממנה האפיפיור מעניק את הברכה Urbi et Orbi בימים חגיגיים. עתה ניכנס לאטריום, או נרתקס. הביטו מעלה: העיטורים המוזהבים העשירים מספרים סיפורים על אפיפיורים וקדושים. ושם, בקצה הימני, תראו את הפסל הרכוב של קרל הגדול, בעוד שמשמאל נמצא קונסטנטין. שני קיסרים שהשפיעו רבות על תולדות הכנסייה. אגלה לכם אנקדוטה: כאשר החלטתי לשקם את הבזיליקה, רבים מהקרדינלים התנגדו בחריפות. הם ראו בהריסת הכנסייה הקונסטנטינית הישנה מעשה חילול קודש. התמודדתי מולם בכוחי הרגיל, דפקתי את המקל על השולחן והצהרתי: "אני האפיפיור ואעשה כרצוני!". איש לא העז לסתור אותי יותר. בכל מקרה, מי היה מעז להתמודד עם אפיפיור שכבר הוביל אישית את צבאותיו? כעת שימו לב לדלת הקדושה בצד הימני. היא נפתחת רק במהלך שנות הקודש כמו השנה הזאת. נתקרב אליה לנקודתנו הבאה.

הדלת הקדושה

הדלת הקדושה

הנה אנחנו עומדים לפני השער הקדוש, שבמהלך יובל זה פתוח לקבל את פני עולי הרגל המחפשים את החנינה המלאה. בימי, הטקס של פתיחת השער הקדוש לא היה עדיין מבוסס כפי שאתם מכירים אותו היום. היה זה יורשי אלסנדרו השישי שהכניס לראשונה את פתיחת השערים הקדושים בבזיליקות הגדולות במהלך יובל שנת 1500. שער זה מייצג את ישו בעצמו, שאמר: "אני השער: אם אחד יכנס דרכי, יינצל". המעבר דרכו מסמל מעבר מחטא לחסד. הלוחות בברונזה המעטרים אותו מציגים סצנות של חסד וגאולה. במהלך טקס הפתיחה, האפיפיור דופק שלוש פעמים עם פטיש כסף, ואז השער מסולק. פעם נחשבו שברי השער לשרידים יקרים, עד כדי כך שהמאמינים נהרו כדי לאסוף אותם. מסיבה זו, כיום השער פשוט נפתח ולא יותר נהרס. אני מתוודה שלא הייתי מעוניין במיוחד בטקסים הסמליים האלו. הייתי איש פעולה! העדפתי ליצור יופי ממשי ועוצמה נראית לעין. זאת הסיבה שקראתי לרומא את האמנים הגדולים של תקופתי: ברמנטה, מיכלאנג'לו, רפאל. רציתי שבית האלוהים יהיה בלתי ניתן להשוואה! עובדה מעניינת: ראיתם את הסימנים במסגרת השיש? במהלך יובל 1975, אדם נלהב ניסה להיכנס לבזיליקה עם מקוש ופגע בשער. הסימנים נותרו כאזהרה וזיכרון. עכשיו, נעבור את הסף ונכנס לאכסדרה הראשית. תנו לעצמכם להתמלא מנהדרת המרחב שנפתח לפניכם. עקבו אחריי פנימה.

הספינה המרכזית

הספינה המרכזית

הנה אנו נמצאים בנפת הכנסייה הראשית, לב חזוני. אף על פי שמה שאתם רואים אינו בדיוק מה שתכננתי עם ברמנטה, האפקט עדיין מהמם, נכון? במקור, רצינו כנסייה בתוכנית מרכזית, מושלמת כמו אלוהים. אבל לאחר לכתם ממני מחיים הזמניים, בחרו בנפה הארוכה הזו, המתאימה יותר לתהלוכות ולחגיגות גדולות. תסתכלו למעלה ותהינו מהמימדים: התקרה נישאת לגובה של 46 מטרים, מעוטרת בסטוקו מוזהב ותקרת משוב לא יאמין ממנה. אם תביטו ברצפה, תשימו לב שיש חריטות המצביעות על אורך כנסיות גדולות אחרות בעולם - כולן קטנות מסן פייטרו! רציתי שהבזיליקה הזו תעלה בגודלה על כל מבנה מקודש אחר. המימדים כל כך נרחבים שקשה לתפוס אותם נכונה. ראו את הילדים הקטנים שמחזיקים את גביעי המים הקדושים: הם נראים כמו ילדים רגילים, נכון? התקרבו ויתגלה לכם שהם גבוהים כמו איש מבוגר! כל מה שכאן תוכנן להרשים ולעורר פלא, לגרום לאדם להרגיש קטן מול גדלות האל. ישנו סיפור על שגריר זר שנכנס בפעם הראשונה לבזיליקה, וקרא בתדהמה: "זוהי יצירת ענקים או שדים!". השבתי לו: "לא, זו עבודתם של אנשים בהדרכת אלוהים". הייתי משוכנע כי היופי והגדולה יכולים להעלות את נפש האדם לעבר האלוהי. בואו נמשיך כעת לעבר מרכז הבזיליקה, היכן שנמצאת הכיפה והמקום הקדוש, המקום שבו מונחת גופתו של השליח פטרוס. האם אתם רואים את המדליות במוזאיקה לאורך הקירות? הן מציגות את כל האפיפיורים, מפטרוס ועד לאפיפיור הנוכחי. דיוקני נמצא שם, בין מקדימים לי ומאוחריי – עדות חזותית להמשכיות השליחות. המשיכו כעת איתי לעבר המרכז, היכן שניצב הסוכך המפואר של ברניני, תוספת לאחר ימיי, אך בהחלט ראויה לגודל שתיארתי עבור המקום הקדוש הזה.

במתה של ברניני

במתה של ברניני

הנה הבַּלְדָּכִין המפואר של ברניני, שמגיע לגובה כמעט 30 מטרים! על אף שנעשה יותר ממאה שנה אחרי הפונטיפיקט שלי, יצירה יוצאת דופן זו מגלמת בצורה מושלמת את הגדולה שכיוונתי אליה לבזיליקה. ג'אן לורנצו ברניני השלים אותו בשנת 1633 תחת האפיפיור אורבנוס השמיני ברבריני, אשר דבורי הדבורות שלו מעטרות את העמודים. הבלדכן מסמן את הנקודה המדויקת מעל קברו של השליח פטרוס ומתחת לכיפת הקתדרלה. הוא מורכב מארבעה עמודי ברונזה מפותלים הנושאים בלדכן מעוטר במלאכים ופוטים. האם ידעתם ששימוש במתכת לטיח הזה נעשה מברונזה שנלקחה מהפנתאון? הדבר עורר את האמרה המפורסמת: "מה שלא עשו הברברים, עשו ברבריני." העמודים מושפעים מאלו של מקדש שלמה הקדמון ומהעמודים של הבזיליקה הקוסטנטינאנית. הבטחו היטב: על גופי העמודים מפוסלות עלים של דפנה שמטפסות ביניהן לטאות קטנות, סמל לתחייה. כמו שהלטאות מאבדות וצומחות את זנבן, כך המשיח קם לתחייה אחרי המוות. מודה שהייתי נדהם מול היצירה הזו. אני ובראמנטה דמיינו לנו סיבוריום גדול, אבל לא משהו כה נועז ותיאטרלי. ועדיין, זה בדיוק האפקט שאליו שאפתי: להנחות את תשומת ליבו של המאמין למעלה, אל אלוהים. מציאות מעניינת: במהלך הבנייה, ברניני התמודד עם בעיה מבנית רצינית. העמודים האדירים עמדו בסיכון להישבר תחת משקלו של הבלדכן. הפתרון היה מבריק: הכניס בתוך העמודים את חיזוק הברזל שאפשר את יציבותם, מוסתר היטב מעיני המבקר. כעת, הביטו מעבר לבלדכן, לעבר חלקה האחורי של האפסיס. רואים את הכיסא המוזהב הנתמך על ידי ארבעת הדוקטורים של הכנסייה? זו היא כיסא פטרוס הקדוש, עוד פנינה של ברניני. אבל לפני שניגש לשם, נפנה לכיוון הספינה הימנית. אני רוצה להראות לכם את קברי, שיש לו סיפור די סוער ומסמל את הקשר המיוחד שלי עם מיכלאנג'לו.

קברו של יוליוס השני והפסל של משה

קברו של יוליוס השני והפסל של משה

מבקרים יקרים, כעת נעבור להתבונן באחד החרטות הגדולים ביותר בחיי הארציים: קברי. מה שהזמנתי ממיכלאנג’לו היה אמור להיות מונומנט כביר, מאוזוליאום עם מעל לארבעים פסלים בגודל טבעי אשר היה אמור להימצא ממש מתחת לכיפת סן פייטרו. זה היה אמור להיות המונומנט הקבורה המפואר ביותר שנבנה אי פעם! אך, כמו שקורה רבות עם פרויקטים שאפתניים, הנסיבות השתנו. לאחר מותי, יורשיי צמצמו באופן דרסטי את הפרויקט. וכך, במקום הקבר המפואר שדמיינתי, שרידי נחים במונומנט צנוע הרבה יותר בכנסית סן פייטרו אין וינקולי, לא כאן בבזיליקה. החלק המדהים ביותר שמיכלאנג’לו הצליח להשלים הוא פסלו של משה, שמציג את המחוקק התנ"כי עם קרני אור על ראשו (תוצאה של טעות תרגום מהעברית) ועם הבעה של עוצמה נוראה. אומרים שכשהפסל הושלם, מיכלאנג’לו הכה עליו בפטיש וקרא: ״מדוע אינך מדבר?״ כה היה מרוצה מהחיוניות שהצליח להקנות לו. היחסים שלנו לא תמיד היו קלים. מיכלאנג’לו היה עקשן כמוני, והתנגשנו מספר פעמים. פעם אחת הוא נמלט מרומא מפני שלא נתתי לו פגישה, ונאלצתי לשלוח שלושה שליחים כדי להשיב אותו! אבל הכרתי בגדולתו שאין לה מתחרים, ולכן, למרות הוויכוחים שלנו, הפקדתי בידיו גם את ציור התקרה של הקפלה הסיסטינית. אנקדוטה מעניינת: כשמיכלאנג’לו עבד על משה, נודע לו שאני הלכתי לראות את היצירה בהעדרו. כנקמה, הוא כיסה את הפסל וסירב להראות לי את ההתקדמות במשך מספר שבועות! רק אני יכולתי לסבול התנהגות כזו מאמן, שכן הבנתי שלגאון יש את גחמותיו. כעת, נחזור אל הספינה הראשית ונפנה לעבר הקפלה הראשונה בצד ימין, שם נמצאת יצירה מופתית נוספת של מיכלאנג’לו: הפייטה, שנחצבה כשהיה רק בן עשרים וארבע שנים.

הפייטה של מיכלאנג'לו

הפייטה של מיכלאנג'לו

הנה אנו ניצבים מול הפייטה, יצירת מופת שפוסלה על ידי מיכלאנגלו כשהיה רק בן 24, לפני כהונתי כאפיפיור. זו היצירה היחידה שעליה האמן חתם אי פעם. הביטו כאן, על הרצועה המאוזנת החוצה את חזה של מריה: "MICHAELA[N]GELVS BONAROTVS FLORENT[INVS] FACIEBAT". מסופר שמיכלאנגלו, ששמע כמה מבקרים המיחסים את היצירה לפסלים אחרים, נכנס בלילה אל הבזיליקה כדי לחרוץ את שמו. התבוננו בשלמות הטכנית של השיש הזה: הרכות שבקפלי הבד, ההבעה השלווה של מריה, הגוף המשוחרר של ישוע. הבתולה מופיעה צעירה למדי יחסית לבנה בן השלושים. כאשר נשאל מיכלאנגלו על חוסר ההתאמה הזו, ענה: "האם אינכם יודעים שנשים צנועות שומרות על רעננותן לאורך זמן? ובוודאי בתולה שמעולם לא התעורר בה תאווה כלשהי שתשנה את גופה?" במהלך כהונתי, היו לי עימותים רבים עם מיכלאנגלו, אך מעולם לא ערערתי על הגאונות שלו. בהתחלה קראתי לו לרומא עבור קברי, אך לאחר מכן אילצתי אותו לצייר את תקרת הקפלה הסיסטינית, משימה שקיבל באי רצון. הוא תמיד התלונן שהוא פסל ולא צייר. ועם זאת, איזו פלא הוא יצר! בשנת 1972, הפסל הזה נפגע בצורה חמורה על ידי איש עם הפרעה נפשית שהכה אותה בפטיש תוך שהוא צועק שהוא ישוע המשיח. מאז היא מוגנת על ידי זכוכית חסינת כדורים. עובדה מעניינת: במהלך השיקום התגלתה "M" חרוטה על כף ידה של מריה, שפירושה נותר מסתורי. מכאן, אם תביטו מעלה, תוכלו להבחין בכיפה המרהיבה, אשר תכנונה המקורי הוצע על ידי מיכלאנגלו, על אף שהושלמה רק לאחר מותו. נמשיך כעת אל עבר הטרנספט, משם נוכל להעריץ אותה טוב יותר ולהבין את הגאונות שבתרגום תכנונו.

כיפתו של מיכלאנג'לו

כיפתו של מיכלאנג'לו

הרימו את מבטכם, חבריי, והתבוננו בכיפה המפוארת, אחת הגדולות בעולם! כשאני וברמנטה התחלנו לתכנן את הבזיליקה החדשה, חלמנו על כיפה שתתחרה עם זו של הפנתאון ושל קתדרלת פירנצה. רצינו שהיא תשלוט ברומא ותהיה נראית ממרחקים של מיילים. אך לא אני ולא ברמנטה חיינו מספיק זמן לראות את חזון זה מתגשם. היה זה מיכלאנג'לו, שכשהיה כבר בשנות השבעים לחייו, שחזר למיזם הכיפה בשנת 1547, יותר משלושים שנה לאחר מותי. הוא בנה דגם מעץ שעדיין נשמר במוזיאון של הבזיליקה. הכיפה, לעומת זאת, הושלמה רק ב-1590 על ידי יאקופו דלה פורטה, ששינה במעט את התכנון המקורי והפך אותה ליותר אלגנטית. הכיפה מתנשאת לגובה של 136 מטרים מרצפת הבזיליקה, עם קוטר של 42 מטרים. היא נתמכת על ידי ארבעה עמודים מסיביים, כל אחד עם גומחה שבה מוצבות פסלים של קדושים: לונגינו, הלנה, ורוניקה ואנדריאה. בתוך העמודים ישנן מדרגות לולייניות המאפשרות גישה לכיפה עצמה. יש אנקדוטה מרתקת הקשורה לבניית הכיפה. במהלך העבודות, הפועלים היו מפסיקים בכל פעם שפעמוני העיר צילצלו את האנחלוס. פעם אחת, נגר נפל מגובה העצום הזה. בזמן שנפל, הוא קרא למרים הבתולה, ובאורח פלא הוא ניתר על ערמת חול, ונשאר בחיים עם רק כמה חבלות. כהוקרה, הוא תרם אקס-וווטו שעדיין ניתן לראות במערות הוותיקן. אם תתבוננו בקפידה בבסיס הפנימי של הכיפה, תבחינו בכתובת באותיות זהובות על רקע כחול: "TU ES PETRUS ET SUPER HANC PETRAM AEDIFICABO ECCLESIAM MEAM ET TIBI DABO CLAVES REGNI CAELORUM" (אתה פטרוס ועל הסלע הזה אבנה את כנסייתי ולך אתן את מפתחות ממלכת השמיים). זו התייחסות ברורה לשליח שעל קברו נבנית הבזיליקה הזו. כעת, אם תעקבו אחרי, נרד למערות הוותיקן, שם נוכל לראות את שרידי הבזיליקה הקונסטנטינית העתיקה ואת קבריהם של אפיפיורים רבים, כולל קבורתי הצנועה הזמנית לפני שהועברתי לסן פייטרו אין וינקולי.

מערות הוותיקן

מערות הוותיקן

אנו נמצאים כעת במערות הוותיקן, השטח בין רצפת הבזיליקה הנוכחית לבין זו של הכנסייה הקונסטנטינית העתיקה. כאן ניתן לחוש את ההיסטוריה עתיקת היומין של הכנסייה. כאשר הוריתי על הריסת הבזיליקה הישנה, התעקשתי שהרצפה תישאר באותו גובה, כדי לא להפריע לקברים הרבים של אפיפיורים ואישים מפורסמים הקבורים כאן. במערות אלו נחים שרידיהם של רבים מקודמיי ויורשיי. שימו לב כיצד, למרות הכוח הטריטוריאלי שבו השתמשנו במהלך חיינו, המוות הפך אותנו לשווים. גם אני נקברתי כאן באופן זמני, לפני שגופתי הועברה לקבר שהוכן על ידי מיכלאנג'לו בסן פייטרו אין וינקולי. הבחינו בקטעי הפרסקות והמוזאיקות הללו: הם מה שנותר מקישוט הבזיליקה העתיקה. חלקם מתוארכים אפילו למאה הרביעית, לימיו של קונסטנטין. כאשר הוריתי על הריסת הכנסייה הישנה, רבים האשימו אותי בחילול הקודש. הקרדינל קראפה, שהפך לאחר מכן לאפיפיור פאולוס הרביעי, היה בין המתנגדים הגדולים ביותר. "כיצד תוכל להרוס מקום כה קדוש?", הוא שאל אותי. השבתי: "איני הורס אותו, אלא מחדשו כדי להופכו ליותר מפואר". סקרנות נוספת: במהלך עבודות ההריסה, התגלו קברויות פאגאניות רבות עתיקות, שכן האזור היה במקור כבית קברות רומי. ביניהן נמצא סרקופג פורפירי שחשבו שהוא מכיל את שרידי הקיסר אוטון השני. השתמשתי בו לקבורה זמנית שלי, כהוכחה כיצד במוות אפשר לגשר על פני תקופות שונות. הביטו שם, הדלת ההיא מובילה ל"וידוי", הנקודה המדויקת שבה נמצא קברו של האפוסטול פטרוס. המסורת מספרת שכאשר הקיסר קונסטנטין החליט לבנות את הבזיליקה הראשונה, הקים אנדרטה בצורת מקדשון, שנקראה "גביע ניצחון", ישירות מעל קברו של האפוסטול. חפירות ארכאולוגיות מהמאה הקודמת אישרו את קדמותם של קבורות אלו. בואו נמשיך לגלריה הזו שתוביל אותנו שוב כלפי מעלה, לראות מקרוב את הווידוי ואת המזבח האפיפיורי, שיא הרוחני של בזיליקה זו.

הקבר של פטרוס הקדוש והווידוי

הקבר של פטרוס הקדוש והווידוי

כאן אנו מגיעים סוף סוף ללב הרוחני של כל הבזיליקה: הוווידוי והאֵמַד האפיפיורי, הממוקמים ישירות מעל קברו של השליח פטרוס. כל מה שבניתי, כל ההדר שסביבנו, יש לו מטרה אחת: לכבד את הבישוף הראשון של רומא, זה שלחשוש עצמו אותן מפתחות מלכות השמיים. ה"וידוי" הזה (מהלטינית "confessio", וידוי אמונה) הוא המקום שבו עולי הרגל מגיעים להתפלל ליד שרידי השליח. המעקה מוקף ב-89 מנורות שתמיד דולקות, כסמל לאמונה התמידית של הכנסייה. כאשר הוריתי על בניית הבזיליקה החדשה, הדאגה העיקרית שלי הייתה לשמר את המקום הקדוש הזה. ב-1939, אפיפיור פיוס השנים עשר אישר חפירות ארכיאולוגיות מתחת לאֵמַד האפיפיורי. מה שנגלה חיזק את המסורת: בית קברות רומי, ובמקום מסוים, מהדורה עתיקה מהמאות השנייה בדיוק היכן שהמסורת הניחה את קבר פטרוס. בשנת 1968 זוהו שרידים אנושיים המשתייכים לאדם חזק בגיל מבוגר. אפיפיור פאולוס השישי הכריז שנמצאו שרידי פטרוס הקדוש "כך שנוכל לשקול את הדבר כהוכחה". אנקדוטה שמעטים מכירים: כאשר החלו בעבודות הבנייה לבזיליקה החדשה, האֵמַד האפיפיורי הישן היה צריך להיות מפורק. אני ציוויתי אישית שכל אבן תמוספר ותועתק, על מנת שתוכל להיבנות מחדש בדיוק כפי שהייתה במשך מאות שנים. כזה היה הכבוד שלי למסורת, למרות המוניטין שלי כחדשני. מעל לוווידוי נישא האמד האפיפיורי, שמעליו הבלדאקין של ברניני שכבר הערצנו. רק האפיפיור יכול לערוך מיסה על האמד הזה, אלא אם כן הוא מקבל אישור מיוחד. מכאן, פונה הפונטיפיק להרכנוס בהסתכלות מערבה, בהתאם למסורת בזיליקות הרומיות הקדומות. חברי, ביקורנו מגיע לסיומו. הקפנו יחד את ההיסטוריה של הבזיליקה הזו, מהרעיון ועד המימוש הסופי, הרבה מעבר לזמן חיי הארצי. אני מקווה שהבנתם לא רק את הגדלות האדריכלית של המקום הזה, אלא גם את המשמעות הרוחנית העמוקה שלו.

סיום ופרידה

סיום ופרידה

הגענו לסיום המסלול המשותף שלנו. הבזיליקה שאתם רואים היום היא תוצאה של יותר ממאה שנות עבודה ותושייתם של אמנים ואדריכלים רבים. חלומי התפתח בידיהם של ברמאנטה, רפאל, מיכלאנג'לו, מדֶרנו, ברניני ורבים אחרים. כל אחד הוסיף את נגיעתו האישית, אך המהות נותרה כפי שאני וברמאנטה דמיינו: מקדש מונומנטלי שראוי לנסיך השליחים. כאשר התחלתי את המיזם הזה ב-1506, ידעתי שלא אראה אותו מושלם. ובכל זאת, כמו הבונים הגדולים של קתדרלות מימי הביניים, הייתי בטוח ששמי יישאר קשור ליצירה האדירה הזו. זו לא הייתה יהירות - או אולי קמעא - אבל בעיקר היה זה הרצון להותיר חותם בל יימחה על גדולת הכנסייה והאמונה. במהלך כהונתי, נלחמתי בקרבות רבים, כבשתי שטחים, הזמנתי יצירות אמנות יוצאות דופן, אבל דבר אינו משתווה לחשיבותה של בזיליקה זו. בעוד הכיבושים הטריטוריאליים התפוגגו, מבנה זה ממשיך להעניק השראה למיליוני עולי רגל מדי שנה. אני משאיר אתכם עם מחשבה: התבוננו שוב במרחב שמקיף אתכם, חשו את נוכחותם של מאות שנים של היסטוריה ואמונה. בתקופה של שינויים מהירים כמו שלכם, מקומות כאלה מזכירים לנו שיש דברים שחורגים מהזמן. אם יש לכם שאלות נוספות או סקרנות, זכרו שתמיד תוכלו להפעיל את המדריך התיירותי הווירטואלי המבוסס על בינה מלאכותית. הוא ילווה אתכם עם תובנות ופרטים שאולי אני בעצמי, עם הידע המוגבל שלי לזמני, לא יכולתי לספק לכם. אני, יוליוס השני, מאחל לכם שלום. שאלוהים יברך אתכם ושדוגמת השליח פטרוס תנחה אתכם בדרככם באמונה.