Museo: Basilica di San Pietro

स्वागत है!

स्वागत है!

स्वागत है, भक्तगण और जिज्ञासु मित्रो! मैं Giulio II हूँ, महान Della Rovere परिवार से, पतरस का उत्तराधिकारी और पृथ्वी पर मसीहा का प्रतिनिधि। मैं आपको इस पवित्र वर्ष 2025 में स्वागत करता हूँ, जैसे कि एक समय में मैंने तीर्थयात्रियों और राजकुमारों को अपनी रोम में स्वागत किया था। जो आप आज अपने चारों ओर देख रहे हैं, वह एक दृष्टि का फल है, जो मेरी मन में पांच सौ साल से अधिक समय पहले उत्पन्न हुई थी, जब मैंने प्राचीन कोन्स्टेंटाइन बैसिलिका को ध्वस्त करने का निर्णय लिया, ताकि एक ऐसा मंदिर बनाया जा सके, जो ईसाई धर्म ने अब तक नहीं देखा हो! पुरानी बैसिलिका अब जर्जर हो चुकी थी, झुकी हुई थी और गिरने की स्थिति में थी। मैं यह नहीं सह सकता था कि प्रेरित पतरस की समाधि एक ऐसे भवन में हो जो उसकी महानता के योग्य न हो। वास्तव में, मैंने कभी भी साहस दिखाने से डर नहीं रखा। जो मुझे जानते थे, वे मुझे "भयानक पापा" या "योद्धा पापा" कहते थे, क्योंकि जब भी जरूरी होता, मैं बिना हिचकिचाहट अपने सैनिकों का नेतृत्व करने के लिए कवच पहन लेता था। मैंने उसी दृढ़ संकल्प के साथ इस बैसिलिका के पुनर्निर्माण का काम किया। 18 अप्रैल 1506 को, पहली पत्थर रखने का दिन, मेरे पोंटिफिकेट के सबसे अच्छी विशिष्टता वाले क्षणों में से एक था। उस दिन एक ऐसे कार्य के शुरूआत हुई जो मेरी सांसारिक जीवन से कहीं अधिक लंबा चलेगा। यदि इस यात्रा के दौरान आपके कोई प्रश्न हैं, तो आप किसी भी क्षण एक आर्टिफिशियल इंटेलिजेंस आधारित वर्चुअल टूर गाइड सक्रिय कर सकते हैं, जो आपको इस दर्शनीय स्थलों के बारे में और जानकारी देगा। अब, इस चौक के आकाश की ओर नजर उठाएं और रोम पर राज करने वाले इस भव्य गुंबद की प्रशंसा करे। आइए, हम पास आएं और अपनी यात्रा शुरू करें।

पियाज़ा और स्तंभगृह

पियाज़ा और स्तंभगृह

जब मैंने नई बेसिलिका की कल्पना की थी, तो मैं इस भव्य स्तंभावली की कल्पना नहीं कर सका था जो अब आपका स्वागत करती है। मेरे पसंदीदा वास्तुकार, डोनाटो ब्रामांते, ने केंद्रीय योजना का एक परियोजना बनाया था, जो पूरी तरह से सममित थी, और जो दिव्य पूर्णता का प्रतीक थी। लेकिन मेरी मृत्यु के बाद, इस परियोजना को कई बार संशोधित किया गया। जो आप आज देखते हैं वह जियान लॉरेंजो बर्निनी का काम है, जिसने एक सदी से अधिक समय बाद, इस स्तंभों के आलिंगन को बनाया ताकि विश्वासियों का स्वागत किया जा सके। यह स्तंभावली चर्च के उन बाहों का प्रतिनिधित्व करती है, जो उसके बच्चों का स्वागत करती है। फर्श को देखिए: क्या आप पत्थर के वृत्तों को नोटिस करते हैं? उनमें से किसी एक के केंद्र में खड़े हो जाइए और देखिए: चार स्तंभों की पंक्तियाँ एक के रूप में दिखाई देंगी! यह एक दृष्टि का खेल है जिसे केवल एक जीनियस की सोच हो सकती थी। क्या आप जानते थे कि ये 284 स्तंभ 140 संतों की प्रतिमाओं का समर्थन करते हैं? मैं चाहता था कि विश्वासियों को पहले से ही मैदान में प्रवेश करते समय मुबारिकों की उपस्थिति महसूस हो। बीच में खड़ा है वह ओबिलिस्क जिसे कैलिगुला मिस्र से लाया था। मेरे समय में, यह नेरो के सर्कस में स्थित था, जो करीब ही था। मेरे उत्तराधिकारी सिस्टो V ने इसे यहाँ स्थानांतरित करने का आदेश दिया, जो इतना जोखिमपूर्ण था कि लिफ्टिंग के दौरान सभी मजदूरों को पूर्ण मौन बनाए रखना पड़ा। जब गर्मी के कारण रस्सियाँ ढीली होने लगीं, तो एक नाविक ने चिल्लाकर "रस्सियों पर पानी डालो!" कहकर ऑपरेशन को बचा लिया। उस आदेश का उल्लंघन करने पर उसे दंडित करने के बजाय, सिस्टो V ने उसे पाम संडे के लिए खजूर की आपूर्ति का विशेषाधिकार प्रदान किया। अब हम बेसिलिका के मुख की ओर चलते हैं। ध्यान दें कि जैसे-जैसे आप करीब आते हैं, गुंबद कैसे छिपता हुआ प्रतीत होता है? यह कार्लो मदेर्नो द्वारा बाद में जोड़ी गई मुखाभिमुखता का अनपेक्षित प्रभाव है। मेरे पीछे भव्य प्रवेश की ओर चलें।

मुखौटा और प्रवेश द्वार

मुखौटा और प्रवेश द्वार

इस मुखौटे का मेरे मूल योजनाओं में कोई स्थान नहीं था। मेरे ब्रामांते ने एक केंद्रीय योजना वाली चर्च डिज़ाइन की थी, जिसके ऊपर एक बड़ी गुंबद होती। मेरी और उनकी मृत्यु के बाद, यह प्रोजेक्ट राफेलो, फिर अंतोनियो दा सांगालो और अंततः दिव्य माइकल एंजेलो के हाथों में चला गया, जिन्होंने आंशिक रूप से ब्रामांते की मूल योजना पर वापसी की। लेकिन जब पाओलो वी बोरगेसे पोप बने, तो उन्होंने गुफा को लंबा करने का निर्णय लिया और इस मुखौटे का आदेश कार्लो माडेर्नो को दिया। मुखौटा 114 मीटर चौड़ा और 47 मीटर ऊँचा है, और यह मसीह, योहन बपतिस्ता और ग्यारह प्रेरितों की मूर्तियों से सज्जित है (सिर्फ पिएत्रो नहीं है, क्योंकि वह अंदर हैं)। वह बड़ा केंद्रीय लॉजिया "लॉजिया देले बेनेडिज़ियोनी" है, जहाँ से पोप उर्बी एत ओरबी बधाई प्रदान करते हैं विशेष अवसरों पर। अब हम प्रांगण, या नार्तेक्स, में प्रवेश करते हैं। ऊपर देखें: समृद्ध सोने से मढ़वाए गए प्लास्टर पोप और संतों की कहानियाँ बयान करते हैं। और वहाँ, दाईं ओर, चार्ल्स मैग्ने की घुड़सवार मूर्ति है, जबकि बाईं ओर कॉन्स्टेंटाइन की मूर्ति है। दो सम्राट जिन्होंने चर्च के इतिहास को चिह्नित किया। मैं आपको एक किस्सा बताता हूँ: जब मैंने बेसिलिका के पुनर्निर्माण का निर्णय लिया, तो कई कार्डिनल्स ने इसके विरुद्ध प्रबलता से विरोध किया। वे इसे वंदनीय कॉन्स्टेंटियन चर्च को ध्वस्त करने के रूप में अपवित्र समझते थे। मैंने अपनी हमेशा की तरह उग्रता से उनका सामना किया, लाठी को मेज पर पटकते हुए कहा: "मैं पोप हूँ और वही करूँगा जो मैं चाहता हूँ!"। फिर किसी ने मुझसे विरोध करने का साहस नहीं दिखाया। आखिरकार, कौन उस पोप को चुनौती देगा, जो अपने सेनाओं का स्वयं नेतृत्व करते थे? अब पवित्र द्वार को देखें, सबसे दाईं ओर। यह केवल संत वर्षों के दौरान खोला जाता है जैसे कि यह वर्ष है। आइए अगली विंदु के लिए इसके करीब चलें।

पवित्र द्वार

पवित्र द्वार

यहां हम पवित्र द्वार के सामने हैं, जो इस जुबली के दौरान खुला है ताकि तीर्थयात्रियों का स्वागत कर सके जो पूर्ण अप्रसाद की खोज में हैं। मेरे समय में, पवित्र द्वार के उद्घाटन की रस्म अभी वैसी स्थिर नहीं थी जैसी आप आज इसे जानते हैं। मेरे उत्तराधिकारी एलेक्जेंडर VI ने 1500 की जुबली के दौरान प्रमुख बेसिलिकाओं में पहली बार पवित्र द्वार खोलने की परंपरा की शुरुआत की। यह द्वार खुद मसीह का प्रतीक है, जिन्होंने कहा था: "मैं द्वार हूं: यदि कोई मेरे माध्यम से प्रवेश करता है, तो वह बच जाएगा।" इसके माध्यम से गुजरना पाप से कृपा की ओर जाने का प्रतीक है। इसे सजाने वाली कांस्य की पट्टिकाएँ दया और मोचन के दृश्य दर्शाती हैं। उद्घाटन समारोह के दौरान, पोन्तिफ़ तीन बार चांदी के हथौड़े से दस्तक देते हैं, फिर द्वार हटा दिया जाता है। उसके टुकड़े एक समय में बहुमूल्य अवशेष माने जाते थे, इतने कि विश्वासियों की भीड़ उन्हें इकट्ठा करने के लिए टूट पड़ती थी। इसी कारण आज द्वार को केवल खोला जाता है, उसे तोड़ा नहीं जाता। मैं स्वीकार करता हूं कि मुझे इन प्रतीकात्मक रीतियों में विशेष रुचि नहीं थी। मैं कार्रवाई का आदमी था! मैं ठोस सुंदरता और दृश्यमान शक्ति बनाना पसंद करता था। यही कारण है कि मैंने अपने समय के महानतम कलाकारों को रोम बुलाया: ब्रामांटे, माइकल एंजेलो, राफेलो। मैं चाहता था कि परमात्मा का घर अद्वितीय हो! एक दिलचस्प तथ्य: आप उन निशानों को मार्बल के फ्रेम पर देख सकते हैं? 1975 की जुबली के दौरान, एक उत्तेजित व्यक्ति ने फावड़े के साथ बेसिलिका में प्रवेश करने की कोशिश की और द्वार को क्षतिग्रस्त कर दिया। उन निशानों को चेतावनी और यादगार के रूप में छोड़ दिया गया। अब, हम सीमा पार करते हैं और मुख्य नौस में प्रवेश करते हैं। आपके सामने खुलने वाली विशालता से खुद को अभिभूत होने दें। मेरे साथ अंदर चलें।

मुख्य नवता

मुख्य नवता

यहाँ हम मुख्य नव में हैं, जो मेरी दृष्टि का धड़कता हुआ दिल है। हालांकि जो आप देख रहे हैं, वह ठीक वही नहीं है जो मैंने ब्रामांटे के साथ योजना बनाई थी, फिर भी इसका प्रभाव आश्चर्यजनक है, है ना? मूल रूप से, हम एक केंद्रीय योजना वाली चर्च चाहते थे, जो ईश्वर की तरह पूर्णता दर्शाए। लेकिन मेरी सांसारिक विदाई के बाद, इस लंबवत नव को चुना गया, जो जुलूसों और बड़े समारोहों के लिए अधिक उपयुक्त थी। ऊपर देखिये और आकारों की प्रशंसा कीजिए: छत 46 मीटर ऊँची है, सुनहरी आकृतियों और भव्य रूप से सजाए गए छत के स्तंभों से सजी हुई। यदि आप फर्श पर नजर डालें, तो आप उन लिपियों को देखेंगे जो दुनिया के अन्य बड़े चर्चों की लंबाई को इंगित करते हैं, जो सभी संत पीटर से कम हैं! मैंने वास्तव में चाहा था कि यह बेसिलिका प्रत्येक अन्य पवित्र निर्माण से अधिक बड़ी हो। यहां के आकार इतने विशाल हैं कि इन्हें सही ढंग से समझ पाना कठिन है। उन पूतों को देखिये जो पवित्री लेकर खड़े हैं: वे सामान्य बच्चे लगते हैं, है ना? करीब जाएं और आप पाएंगे कि वे वयस्क व्यक्ति की ऊंचाई के हैं! यहां सबकुछ प्रभाव डालने और आश्चर्य उत्पन्न करने के लिए डिजाइन किया गया था, ताकि मनुष्य ईश्वर की महानता के सामने छोटा महसूस करे। एक उपाख्यान है जो एक विदेशी राजदूत की कहानी बताता है, जिसने पहली बार बेसिलिका में प्रवेश करते हुए चकित होकर कहा: "यह दानवों या दानवों का काम है!" मैंने उत्तर दिया: "नहीं, यह ईश्वर द्वारा निर्देशित मनुष्यों का काम है।" मैं इस पर विश्वास करता था कि सुंदरता और महानता मानव आत्मा को दैवीयता की ओर उठा सकती है। अब हम बेसिलिका के केंद्र की ओर बढ़ते हैं, जहाँ गुंबद स्थित है और जहां प्रेरित पीटर की कब्र है, जिसे 'कन्फेशन' कहा जाता है। देखिये उन मोज़ाइक मेडलियंस को जो दीवारों के साथ हैं? वे सभी पोंटिफ्स को दर्शाते हैं, पीटर से लेकर वर्तमान पोप तक। मेरा चित्र वहां है, मेरे पूर्ववर्तियों और उत्तराधिकारियों के बीच, प्रेरितिक निरंतरता की दृश्य गवाही के रूप में। अब मेरे साथ केंद्र की ओर बढ़ें, जहां बर्नीनी का शानदार छत्रखण्ड स्थित है, मेरे समय के बाद की एक जोड़, लेकिन निश्चित रूप से उस भव्यता के योग्य जिसे मैंने इस पवित्र स्थान के लिए कल्पित किया था।

बर्निनी का बाल्डाकिनो

बर्निनी का बाल्डाकिनो

यहां है बर्निनी की भव्य बाल्डाकाइन, जो लगभग 30 मीटर ऊँची है! हालांकि यह मेरे पोन्थिफिकेट के एक सदी बाद तैयार हुई थी, यह असाधारण कृति उस भव्यता को पूरी तरह से दर्शाती है जिसे मैं बेसिलिका के लिए चाहता था। जियान लोरेंजो बर्निनी ने इसे 1633 में पोप अर्बन VIII बार्बेरिनी के अधीन पूर्ण किया, जिनकी पत्नियों के प्रतीक के रूप में मधुमक्खियाँ आप स्तंभों पर देख सकते हैं। बाल्डाकाइन उस स्थान को चिन्हित करता है जो ठीक संत पीटर की कब्र के ऊपर है और गुंबद के नीचे है। यह चार कांस्य के पेचदार स्तंभों से बना है जो स्वर्गदूतों और पुती (बालक देवदूत) के साथ एक छाजन को सहारा देते हैं। क्या आप जानते थे कि इस कांसे को ढालने के लिए धातु पैंथियन से लिया गया था? इस वजह से प्रसिद्ध उक्ति हुई: "Quod non fecerunt barbari, fecerunt Barberini" (जो बारबेरियन नहीं कर सके, वह बार्बेरिनी ने किया)। ये स्तंभ प्राचीन सोलोमन के मंदिर और कॉन्स्टेंटाइन की बेसिलिका के स्तंभों से प्रेरित हैं। ध्यान से देखिए: स्तंभों के तनों पर लौरल के पत्ते खुदे हैं जिन पर छोटी छिपकलियाँ चढ़ रही हैं, जो पुनरुत्थान का प्रतीक हैं। जैसे छिपकलियाँ अपनी पूंछ खोकर फिर से पाती हैं, उसी प्रकार मसीह मृत्यु के बाद पुनर्जीवित हुए थे। मुझे स्वीकार करना होगा कि मैं इस कृति के सामने चकित रह जाता। मैं और ब्रामांटे ने एक बड़े साइबोरियम की कल्पना की थी, पर कुछ इतना साहसिक और नाटकीय नहीं। फिर भी, प्रभाव वही है जो मैं चाहता था: भक्त के ध्यान को ऊपर की ओर, परमेश्वर की ओर ले जाना। एक रोचक तथ्य: निर्माण के दौरान, बर्निनी को एक महत्वपूर्ण संरचनात्मक समस्या का सामना करना पड़ा। इन विशाल स्तंभों के चंदवा के भार से गिरने का खतरा था। समाधान अत्यंत बुद्धिमान था: स्तंभों के अंदर एक लोहे की आत्मा डाली गई जो इसकी स्थिरता को सुनिश्चित करती थी, और यह आगंतुक की नजरों से पूरी तरह छिपी रहती थी। अब, बाल्डाकाइन के पार देखिए, अप्सिड के नीचे की ओर। क्या आपको वह स्वर्णिम कुर्सी दिख रही है जिसे चर्च के चार डॉक्टरों द्वारा सहारा दिया गया है? यह है संत पीटर की कैथेड्रा, बर्निनी की एक और उत्कृष्ट कृति। लेकिन वहां जाने से पहले, आइए दाएँ नावे की ओर मुड़ें। मैं आपको अपनी कब्र दिखाना चाहता हूँ, जिसकी एक काफी उथल-पुथल वाली कहानी है और यह माइकलएंजेलो के साथ मेरे विशेष संबंध की गवाही देती है।

जूलियस द्वितीय की समाधि और मोसेस

जूलियस द्वितीय की समाधि और मोसेस

प्रिय आगंतुकों, अब हम अपनी जीवन के कुछ सबसे बड़े अफसोसों में से एक को देखने आगे बढ़ते हैं: मेरी कब्र। जो मैने माइकलएंजेलो को कमीशन की थी, वह एक विशालकाय स्मारक होती, एक मकबरा जिसमें चालीस से अधिक जीवन-आकार की प्रतिमाएँ होतीं और जो सेंट पीटर के गुंबद के ठीक नीचे स्थित होता। यह अब तक का सबसे भव्य समाधि स्मारक होता! लेकिन, जैसा कि अक्सर महत्वाकांक्षी परियोजनाओं के साथ होता है, परिस्थितियाँ बदल गईं। मेरी मृत्यु के बाद, मेरे वारिसों ने इस परियोजना को पूरी तरह से छोटा कर दिया। और इसलिए, जिस भव्य कब्र की मैंने कल्पना की थी, उसकी बजाय मेरी राख एक अधिक विनम्र स्मारक में सं पियत्रो इन विंकोली के चर्च में विश्राम कर रही है, न कि यहाँ बेसिलिका में। माइकलएंजेलो द्वारा पूर्ण की गई सबसे आश्चर्यजनक कृति 'मोसे' की प्रतिमा है, जो बाइबिल के विधान मेकर को सिर पर प्रकाश के सींगों के साथ प्रस्तुत करता है (जो हिब्रू से एक अनुवाद त्रुटि का परिणाम थे) और एक भयंकर शक्ति वाली अभिव्यक्ति के साथ। कहा जाता है कि, मूर्ति के पूरा होने की बाद, माइकलएंजेलो ने इसे हथौड़े से मारा और exclaimed किया: "क्यों नहीं बोलती?" वे प्रतिमा में डाली गई जीवंतता से इतने संतुष्ट थे। हमारा संबंध हमेशा सरल नहीं था। माइकलएंजेलो उतने ही जिद्दी थे जितने कि मैं, और हम कई बार टकराए। एक बार वह रोम से भाग गए क्योंकि मैंने उन्हें समय नहीं दिया, और मुझे उन्हें बुलाने के लिए तीन संदेशवाहक भेजने पड़े! लेकिन मैंने उनके अतुलनीय कौशल को पहचाना, और इसी कारण, हमारी बहस के बावजूद, मैंने उन्हें सिस्टिन चैपल की छत की पेंटिंग भी सौंप दी। एक दिलचस्प प्रसंग: जब माइकलएंजेलो 'मोसे' पर काम कर रहे थे, उन्हें पता चला कि मैं उनके अनुपस्थिति में इस कृति को देखने गया था। विरोध में, उन्होंने प्रतिमा को ढक दिया और हफ्तों तक मुझे इसकी प्रगति नहीं दिखाई! केवल मैं ही ऐसा व्यवहार एक कलाकार से सह सकता था, क्योंकि मैं समझता था कि प्रतिभा के पास अपनी विचित्रताएँ होती हैं। अब, आइए मुख्य नावे में वापस लौटें और दाईं तरफ की पहली चैपल की ओर चलें, जहां माइकलएंजेलो की एक और असाधारण कृति 'पिएता' स्थित है, जिसे उन्होंने मात्र चौबीस वर्ष की आयु में तराशा था।

माइकल एंजेलो की पिएटा

माइकल एंजेलो की पिएटा

यहाँ हम पिएटा के सामने खड़े हैं, एक कृति जिसे माइकलएंजेलो ने महज 24 साल की उम्र में तराशा था, मेरे पोप बनने से पहले। यह एकमात्र कृति है जिस पर कलाकार ने कभी हस्ताक्षर किए। देखिए यहां, मदर मैरी के सीने पर बंधी पट्टी पर लिखा है: "MICHAELA[N]GELVS BONAROTVS FLORENT[INVS] FACIEBAT"। यह कहा जाता है कि माइकलएंजेलो ने कुछ दर्शकों को यह रचना दूसरे मूर्तिकारों को देते सुना, तो वे रात में चर्च में गुप्त रूप से आए और अपना नाम उकेर दिया। इस संगमरमर की तकनीकी पूर्णता को देखिए: वस्त्रों की कोमलता, मरियम की शांत अभिव्यक्ति, मसीह का सहज शरीर। माता मरियम अपने तीस वर्षीय पुत्र की तुलना में अजीब तरह से युवा दिखती हैं। जब माइकलएंजेलो से इस असंगति के बारे में पूछा गया, तो उन्होंने उत्तर दिया: "क्या आप नहीं जानते कि पवित्र स्त्रियाँ अपनी ताजगी लंबे समय तक बनाए रखती हैं? खासकर वह कुंवारी जिसमें कभी भी कोई इच्छाशक्ति या लालसा नहीं रही जिसने उसके शरीर को बदला हो?" मेरे पोप होने के दौरान मेरी कई बार माइकलएंजेलो से मतभेद हुए, परंतु उनके प्रतिभा पर कभी संशय नहीं किया। मैंने शुरुआत में उनकी सेवा मेरी कब्र के लिए ली थी, लेकिन फिर उन्हें इच्छा के विरुद्ध सिस्टिन चैपल की छत चित्रित करने को मजबूर किया। वह हमेशा मूर्तिकार होने की शिकायत करते रहते थे, न कि चित्रकार। फिर भी, कैसी अद्भुतता उन्होंने रची! 1972 में, इस प्रतिमा को एक मानसिक रूप से विक्षिप्त व्यक्ति ने गंभीर रूप से क्षति पहुंचाई, जिसने हथौड़े से इसे कथित तौर पर यह चिल्लाते हुए मारा कि वह यीशु मसीह है। तभी से, यह बुलेटप्रूफ कांच से सुरक्षित है। एक रोचक तथ्य: पुनर्स्थापन के दौरान मदर मैरी की हथेली पर एक "M" उकेरी हुई मिली, जिसकी व्याख्या अब तक रहस्यमय बनी हुई है। यहां से, अगर आप ऊपर देखें, तो आप भव्य गुंबद को देख सकते हैं, जिसका प्रारंभिक डिज़ाइन माइकलएंजेलो ने तैयार किया था, हालांकि उनकी मृत्यु के बाद ही इसे पूरा किया गया। अब हम ट्रांससेप्ट की ओर चलें, जहां से हम इसे बेहतर ढंग से देख सकते हैं और उसकी कल्पना की उत्कृष्टता को समझ सकते हैं।

माइकलएंजेलो का गुम्बद

माइकलएंजेलो का गुम्बद

दोस्तों, अपनी नजर ऊपर उठाओ और इस भव्य गुंबद को देखें, जो दुनिया के सबसे बड़े गुंबदों में से एक है! जब ब्रामांटे और मैंने नई बेसिलिका की योजना बनाई, तो हम एक ऐसे गुंबद का सपना देख रहे थे, जो पैंथियन और फ्लोरेंस के डुओमो के मुकाबले खड़ा हो सके। हम चाहते थे कि यह रोम पर हावी हो और मीलों दूर से दिखाई दे। लेकिन ना ही मैं और ना ही ब्रामांटे इस दृष्टि को बनते देखने के लिए जीवित रहे। यह माइकल एंजेलो थे, जो सत्तर साल के होने के बाद, 1547 में गुंबद की परियोजना को आगे बढ़ाया, जो मेरी मृत्यु के 30 साल से भी अधिक बाद हुआ। उन्होंने लकड़ी का एक मॉडल बनाया, जो आज भी बेसिलिका के संग्रहालय में संरक्षित है। हालांकि, गुंबद को 1590 में जियाकोमो डेला पोर्टा ने पूरा किया, जिन्होंने मूल परियोजना में थोड़े बदलाव किए और इसे ज्यादा आकर्षक बनाया। गुंबद बेसिलिका के फर्श से 136 मीटर ऊंचाई पर उगता है, और इसका व्यास 42 मीटर है। इसे चार विशाल खंभों द्वारा सहारा दिया गया है, जिनमें से प्रत्येक में संतों की मूर्तियां लगी हुई हैं: लोंजीनो, हेलेना, वेरोनिका, और एंड्रिया। खंभों के अंदर सर्पिल सीढ़ियां हैं, जो गुंबद तक पहुँचने की अनुमति देती हैं। गुंबद के निर्माण के साथ एक आकर्षक कहानी जुड़ी हुई है। कार्य के दौरान, जब भी शहर की घंटियां एंजेलस के लिए बजती, मजदूर रुक जाते थे। एक बार, एक बढ़ई अत्यधिक ऊँचाई से गिर गया। गिरते वक़्त उसने मैडोना का आह्वान किया, और चमत्कारिक रूप से, रेत के ढेर पर गिरकर बच गया, उसे सिर्फ कुछ चोटें आईं। आभार स्वरूप उसने एक अनामिका दान किया, जो आज भी वेटिकन की गुफाओं में देखा जा सकता है। यदि आप ध्यान से गुंबद के अंदरूनी आधार को देखते हैं, तो आपको नीले पृष्ठभूमि पर सुनहरे अक्षरों में एक शिलालेख नज़र आएगा: "TU ES PETRUS ET SUPER HANC PETRAM AEDIFICABO ECCLESIAM MEAM ET TIBI DABO CLAVES REGNI CAELORUM" (तू पेट्रस है और इस शिला पर मैं अपनी चर्च का निर्माण करूंगा और तुझे आकाश के राज्य की कुंजी दूंगा)। यह उस प्रेरित का स्पष्ट संदर्भ है जिसके समाधि पर यह बेसिलिका स्थित है। अब, अगर आप मेरे साथ चलेंगे, तो हम वेटिकन गुफाओं में उतरेंगे, जहां हम पुरानी कॉन्सटैन्टिन बेसिलिका के अवशेषों और अनेक पोपों की कब्रों को देख सकते हैं, जिसमें मेरी साधारण अस्थायी कब्र भी शामिल है, इससे पहले कि मुझे सैन पिएत्रो इन विन्कोली में स्थानांतरित किया गया था।

वेटिकन की गुफाएँ

वेटिकन की गुफाएँ

हम अब वेटिकन की गुफाओं में हैं, जो वर्तमान बेसिलिका और प्राचीन कॉन्स्टेंटाइन चर्च के फर्श के बीच का स्थान है। यहाँ चर्च के हज़ारों साल पुरानी इतिहास की गूँज महसूस होती है। जब मैंने पुराने बेसिलिका को ध्वस्त करने का आदेश दिया, तो मैंने जोर देकर कहा कि फर्श के स्तर को वही बनाए रखा जाए, ताकि वहां दफनाए गए कई पोपों और प्रसिद्ध व्यक्तियों की कब्रों को परेशान न किया जाए। इन गुफाओं में मेरे कई पूर्ववर्तियों और उत्तराधिकारियों के अवशेष विश्राम करते हैं। ध्यान दें कि, जीवन में हमने जो भी सामयिक शक्ति का प्रयोग किया, मृत्यु ने हमें सबको समान बना दिया। मुझे भी यहाँ अस्थायी रूप से दफनाया गया था, इससे पहले कि मेरा शरीर सैन पीटरो इन वाइनकोली में माइकलएंजेलो द्वारा तैयार की गई कब्र में स्थानांतरित किया गया। इन भित्तिचित्रों और परतदार मोजाइकों के टुकड़े देखिए: ये प्राचीन बेसिलिका की सजावट के शेष हैं। कुछ तो चौथी सदी के हैं, कॉन्स्टेंटाइन की अवधि के। जब मैंने पुराने चर्च को ध्वस्त करने का आदेश दिया, तो कई ने मुझे अपवित्रता का आरोप लगाया। कार्डिनल काराफा, जो बाद में पोप पॉल चतुर्थ बने, सबसे आक्रामक विरोधियों में से एक थे। "आप एक इतना पवित्र स्थान कैसे नष्ट कर सकते हैं?", वो मुझसे पूछते थे। मैं उत्तर देता: "मैं इसे नष्ट नहीं कर रहा, बल्कि इसे और भी शानदार बनाने के लिए इसका नवीनीकरण कर रहा हूँ।" एक जिज्ञासा का विषय: ध्वस्त करते समय कई प्राचीन पगान कब्रें मिलीं, क्योंकि यह स्थान पहले एक रोमन नेक्रोपोलिस से व्याप्त था। इनमें से, एक पोर्फिरी का सरकोफागस उजागर हुआ, जिसमें माना जाता था कि सम्राट ओट्टो II के अवशेष थे। मैंने अपनी अस्थायी समाधि के लिए इसका उपयोग किया, यह दर्शाते हुए कि मृत्यु कैसे विभिन्न युगों को एक कर सकती है। देखिए वहां, वो द्वार स्वीकारोक्ति के लिए ले जाता है, वह सटीक बिंदु जहां प्रेरित पीटर की कब्र स्थित है। परंपरा कहती है कि सम्राट कॉन्स्टेंटाइन, जब उन्होंने पहला बेसिलिका बनाने का निर्णय लिया, एक स्मारक निर्माण कराया, जिसे "ट्रॉफी" के रूप में जाना जाता है, सीधे प्रेरित की कब्र के ऊपर। पिछली सदी के पुरातात्विक उत्खननों ने इन समाधियों की प्राचीनता की पुष्टि की है। अब हम इस गैलरी को देखेंगे जो हमें फिर से ऊपर ले जाएगी, ताकि हम करीब से स्वीकारोक्ति और पोप का वेदी देख सकें, इस बेसिलिका का आध्यात्मिक शिखर।

सेंट पीटर का मकबरा और विश्वासोक्ति

सेंट पीटर का मकबरा और विश्वासोक्ति

आखिरकार हम पूरी बेसिलिका के आध्यात्मिक केंद्र तक पहुँच गए हैं: पियरे की कब्र के ठीक ऊपर स्थित है कन्फ़ेशन और पोप का वेदी। जो कुछ भी मैंने बनवाया, हमारे चारों ओर जो बड़ा वैभव है, उसका एक ही उद्देश्य है: रोम के पहले बिशप का सम्मान करना, जिसे स्वयं मसीह ने स्वर्ग के राज्य की चाबियाँ सौंपी थीं। यह "कन्फ़ेशन" (लैटिन "कन्फ़ेसियो" से, जिसका अर्थ विश्वास की स्वीकार्यता) वह स्थान है जहां सदियों से तीर्थ यात्री आने वाले अपोस्टल की पवित्र अवशेषों के पास प्रार्थना करने आते हैं। रेलिंग 89 हमेशा जलती लैंपों से घिरी हुई है, जो चर्च के अनंत विश्वास का प्रतीक है। जब मैंने नई बेसिलिका के निर्माण का आदेश दिया, तो मेरी मुख्य चिंता इस पवित्र स्थान को संरक्षित करना थी। 1939 में, पोप पायस XII ने पोप की वेदी के नीचे पुरातात्त्विक उत्खनन की अनुमति दी। जो कुछ खोजा गया उसने परंपरा की पुष्टि की: एक रोमन कब्रिस्तान, और एक विशेष स्थान पर, एक प्राचीन स्मारिका जो दूसरी सदी की थी, ठीक वहीं जहां परंपरा के अनुसार पियरे की कब्र स्थित है। 1968 में मानवीय अवशेषों की पहचान हुई जो एक वृद्ध और मजबूत व्यक्ति के थे। पोप पॉल VI ने घोषणा की कि संत पियरे के अवशेष "ऐसे खोजे गए हैं कि हम इसे सिद्ध मान सकते हैं।" एक कहानी जो कुछ लोग जानते हैं: जब नई बेसिलिका के निर्माण के कार्य शुरू हुए, तो पुराने पोप की वेदी को हटाना आवश्यक था। मैंने व्यक्तिगत रूप से आदेश दिया कि प्रत्येक पत्थर को क्रमांकित और सूचीबद्ध किया जाए, ताकि इसे सदियों से जैसा था वैसे ही पुनः स्थापित किया जा सके। यह परंपरा के प्रति मेरा सम्मान था, बावजूद मेरी नवाचारक की प्रसिद्धि के। कन्फ़ेशन के ऊपर पोप की वेदी स्थित है, जिसके ऊपर हमने पहले देखा था, बेर्निनी का बाल्डाकिन है। इस वेदी पर केवल पोप ही मसा मना सकते हैं, विशेष अनुमति के अलावा। वाहियात की परंपरा से पोप पश्चिम की ओर मुख करके सभा को संबोधित करते हैं, जैसा कि प्राचीन रोमन बेसिलिकाओं की परंपरा थी। मेरे दोस्तों, हमारी यात्रा खत्म हो रही है। हमने इस बेसिलिका के इतिहास को साथ में देखा है, उसकी उद्धारना से लेकर उसके अंतिम निर्माण तक, मेरी सांसारिक समय के बाद। मुझे आशा है कि आपने इस स्थान की भव्य वास्तुकला के साथ ही साथ इसकी गहरी आध्यात्मिक महत्वता को भी समझा होगा।

निष्कर्ष और विदाई

निष्कर्ष और विदाई

हम अपने यात्रा के अंत तक पहुंच चुके हैं। आपकी दृष्टि में जो बासिलिका है, वह एक सदी से अधिक के कार्यों और कई कलाकारों और वास्तुकारों की बुद्धिमता का परिणाम है। मेरा सपना ब्रामांटे, राफेलो, माइकल एंजेलो, माडेर्नो, बर्निनी और कई अन्य के माध्यम से विकसित हुआ है। प्रत्येक ने अपनी छाप छोड़ी, लेकिन सार वही रहा जो मैं और ब्रामांटे ने कल्पना की थी: एक भव्य मंदिर जो प्रेरितों के राजकुमार के योग्य हो। 1506 में जब मैंने इस परियोजना की शुरुआत की, तो मुझे पता था कि मैं इसे पूरा होते नहीं देख पाऊंगा। फिर भी, जैसे मध्यकालीन कैथेड्रल के महान निर्माता, मुझे विश्वास था कि मेरा नाम इस विशाल कृति के साथ हमेशा जुड़ा रहेगा। यह घमंड नहीं था -- या शायद थोड़ा था -- लेकिन मुख्य रूप से यह इच्छा थी कि चर्च और विश्वास की महानता का एक अमिट निशान छोड़ा जा सके। अपने पापसत्ता के दौरान, मैंने कई लड़ाइयाँ लड़ीं, मैंने क्षेत्रों पर विजय प्राप्त की, मैंने अत्युत्तम कलाकृतियों का आदेश दिया, लेकिन इस बासिलिका का महत्व किसी भी बात से नहीं तुलनीय है। जबकि क्षेत्रीय विजय अदृश्य हो चुकी हैं, यह भवन हर साल लाखों तीर्थयात्रियों को प्रेरित करता है। आपको एक विचार के साथ छोड़ता हूँ: एक बार फिर उस स्थान को देखें जो आपको घेर रहा है, इतिहास और विश्वास के सदियों की उपस्थिति को महसूस करें। आपकी तरह के तेज़ बदलावों के युग में, ऐसे स्थान हमें याद दिलाते हैं कि कुछ चीजें समय को पार कर जाती हैं। यदि आपके पास और प्रश्न है या जिज्ञासा है, तो याद रखें कि आप कभी भी कृत्रिम बुद्धिमत्ता आधारित वर्चुअल टूर गाइड को सक्रिय कर सकते हैं। यह आपको विवरण और अंतर्दृष्टि प्रदान करेगा जो शायद मैं भी, मेरी सीमित कालीन जानकारी के साथ, नहीं दे सकता। मैं, जूलियस II, आपको अलविदा कहता हूँ। ईश्वर आपको आशीर्वाद दें और प्रेरित पीटर का उदाहरण आपके विश्वास की यात्रा में आपका मार्गदर्शन करे।