Museo: Colosseo

コロッセオの壮大なファサード

フラウィウス円形闘技場、通称コロッセオにようこそ。ローマ帝国の力と壮大さを象徴するこの場所は、まさにその威厳を表しています。 目の前に立つこの壮大な外観をご堪能ください。目の当たりにしているのは、ただの素晴らしい建築作品ではなく、ローマの厳格な社会階層を示す真のマニフェストです。 高さ50メートル近くあるこの外部構造は、四層の秩序ある構成を持っています。最初の三層は、それぞれ80のアーチがあり、異なるスタイルの柱で装飾されています。この順序は、地上階にはドーリア式、二階にはイオニア式、三階にはコリント式といった精緻な進行を伴っていて、偶然ではなく、ローマの社会秩序を反映していました。四階はアーチがなく、コリント式の縦溝装飾で飾られ、太陽から観客を守る巨大なテント「ベラリウム」の支柱が並んでいました。 また、円形闘技場へのアクセスも社会的地位によって規制されていました。貴族たちは主要な入口に近い番号付きアーチから入り、庶民は長い廊下を歩いてアリーナから最も遠い上層の座席に向かいました。皇帝や巫女たちは専用の入り口と名誉ある席を持っていました。 この建築はその実用的な機能だけでなく、市民一人ひとりに社会における自分の位置を視覚的に伝えていました。紀元80年に皇帝ティトゥスの下で開幕したこの建物は、50,000人もの観客を収容でき、すべてがその社会的地位に応じて配置されていました。

アレーナ: ローマの娯楽の中枢

ここはコロッセオの鼓動する心臓部、アリーナです。この楕円形の空間、約76メートル×44メートルは、古代ローマで最も残虐なドラマが繰り広げられた舞台です。黄色がかった赤色の砂が敷き詰められており、その目的ははっきりしていました。すなわち、戦闘中に流される血を吸収し、次のショーを円滑に進めるためのものでした。 私たちの足元には、複雑な通路と仕掛けのシステムである地下施設、イポゲウムが広がっています。これにより、エレベーターや罠からグラディエーターや猛獣を劇的に登場させることができました。グラディエーターたちは、「アヴェ、カエサル、モリトゥーリ・テ・サルータント」（「死にゆく者が皇帝に敬礼する」）という有名な言葉を唱えながら、ポンパと呼ばれる厳粛な行列でアリーナに入場しました。50,000人に達することもあった観客は、観覧席に押し寄せて戦闘を見届け、応援する者に声援を送りました。 皇帝のポディウムは、競技場全体で最も神聖でかつ恐れられている場所でした。この高台にある観覧席は、アリーナの北側に戦略的に配置され、ゲーム中に絶対的な権力の中心を表していました。ここに座るのは皇帝であり、彼の一行やローマの巫女たちに囲まれた場所でした。特権的なこの位置から皇帝はアリーナで繰り広げられる残虐なショーを最高の視界で楽しむことができました。しかし、この観覧席の真の権力は単なる視覚的な楽しみにとどまりませんでした。グラディエーターが負けて命を取られなかった場合、その命運は文字通り皇帝の一手にかかっていました。観衆が意見を示すことができましたが、最終決定は常に皇帝に委ねられていました。親指が上がる（親指を握る）とそのグラディエーターは赦され、親指が下を向く（親指を向ける）とそのグラディエーターは死を宣告されました。一般的な信念とは逆に、歴史的な資料は、赦しのジェスチャーは親指を手の中に隠すことであり、死のジェスチャーは親指を胸に向けて差し出すことだったと示唆しています。 このポディウムからは、個人的にアリーナで戦うことを好んだコモドゥスやネロなどの皇帝がショーを鑑賞し、自身の公衆イメージと人気を強化するための手段としてこれらのイベントを利用していました。皇帝の観覧席はまた、高級な大理石や皇帝を日光から守る天蓋で装飾され、皇帝の神聖な権力と一般市民の群衆とのさらなる距離を象徴していました。 アリーナではグラディエーターの決闘だけでなく、ナウマキア（海戦）、ヴェナツィオネス（異国の動物を使った狩猟）、犯罪者の処刑も行われました。この場所はローマ社会の縮図であり、軍事的価値を称賛し、帝国の権力を誇示し、ますます多くの娯楽を求める一般市民を楽しませる場所でした。

アリーナの下: 地下納骨堂の迷宮

地下世界へようこそ、コロッセオの隠された中心地へ。現在では複雑な壁と通路の網の目として見えるこの場所は、かつては床材で覆われ、観客には見えない高度に発展した地下システムでした。この地下迷宮は、ドミティアヌス皇帝の治世に追加され、ウェスパシアヌスによって望まれたすでに驚異的な構造をさらに完璧にしました。 地下施設では何百もの奴隷や技術者が働いており、エレベーター、ウィンチ、滑車を使って、剣闘士や珍しい動物をアリーナに登場させる演出を行い、観客に驚くべき舞台効果を与えていました。この狭苦しい空間の重苦しい雰囲気を想像してみてください。窒息を感じるほどの暑さ、遠くの土地から来た猛獣のきつい臭い、機械の金属音、上から聞こえてくる群衆の叫び声。ここで剣闘士たちは自分の番を待ち、精神的に準備を整えていました。それが彼らの人生で最後のショーとなるかもしれないことを意識しながら。檻からは、アフリカやアジアからローマに運ばれたライオン、トラ、クマの咆哮が聞こえてきました。 地下施設は精密に軍事的な組織で管理されていました。通路は移動のために、剣闘士の準備のための部屋、舞台装置や武器のための倉庫、動物のための檻がありました。また、地下トンネルは、剣闘士の主要な訓練場であるルードゥス・マグヌスのような近くの施設ともつながっていました。この技術システムは、舞台装置を迅速に変更し、新しく壮大な娯楽で観客を続けて驚かせることを可能にし、生と死、そして帝国のプロパガンダが織り成す劇場を提供していました。

栄光の解剖学：ローマの剣闘士たちの顔

武器の間へようこそ。ラテン語でArmamentariumと呼ばれるこの場所では、剣闘士たちの運命が形作られ始めます。 ここでは、アリーナに入る直前に戦士たちが兜、盾、防具、鋭利な武器を丁寧に選び、準備しました。しかし、剣闘士の技術は即興ではありませんでした。 多くの剣闘士たちは、ルディ・グラディアトリイ（ludi gladiatorii）と呼ばれる特殊学校で訓練を受けていました。その中で最も有名なものがローマにあるルドゥス・マグヌス（Ludus Magnus）で、コロッセオのすぐ隣にあり、地下通路でアリーナとつながっていました。剣闘士たちは、ランニスタエ（lanistae）と呼ばれる経験豊富な指導者の指導の下、日々激しい身体運動、戦闘技術模擬決闘も含めたルーチンをこなして訓練していました。 持久力と制御能力を向上させるため、木製の武器で訓練し、しばしば実際の戦闘で使用するものより重い武器を用いていました。この訓練によって、実際の戦闘装備を着用すると敏捷で素早くなることができました。訓練には、ランニング、ジャンプ、重量挙げ、格闘技の練習も含まれていました。 剣闘士は一様ではなく、多様な専門分野の集まりであり、各分野には独自の武器、装甲、技術があり、それによって戦いがまるで戦略と技術のショーのようになりました。 おそらく最も認識されているレーティアリウス（Retiarius）は、網と三叉槍（フスキナ）で戦い、サブリガクルム（腰布）とガレルス（肩当て）だけを着用していました。彼の戦略は敵を網に捕らえ、それから三叉槍で仕留めることでした。彼の典型的な相手はセクウトル（Secutor）で、網が絡まないように滑らかで丸い兜をかぶり、グラディウスと盾で武装していました。 トラエクス（Thraex）はトラキアの戦士からインスピレーションを得て、小型の四角い盾（パルムラ）、湾曲した剣（シカ）、高さのある脛当てを身に着けていました。彼はしばしば、魚の装飾が施された兜を被ったムルミロ（Murmillo）と戦いました。他の剣闘士のタイプには、ギリシャの重装歩兵のように武装したホプロマクス（Hoplomachus）、戦車で戦ったイッセダリウス（Eessedarius）、2本の剣を同時に使うディマカエルス（Dimachaerus）がいました。 これらの男性たち—多くは奴隷、戦争捕虜、あるいは罪人—は、自らの武勇によって名声、富、時には自由を獲得することができました。中には有名になった者もおり、彼らの名前は壁に刻まれたり、貴族の別荘のモザイクに讃えられることもありました。しかし、残酷なショーの背後には、実際の人々が存在し、彼らは厳格な規律のコードに従って生活していました。そのコードは、ウリ、ヴィンキリ、ウェルベラリ、フェッロクェ・ネカリ—燃やされ、縛られ、鞭打たれ、剣で殺されること—という厳かな誓いによって成り立っていました。

カルチェールの牢獄

カールシェル（Carcer）は、コロッセオ内に位置する最も陰鬱な場所の一つでした。この狭い地下の牢は、ローマ帝国時代を通じて数千人の囚人にとって死の入口を表していました。ここでは、暗闇と湿気の中で、犯罪者、戦争捕虜、脱走兵、時にはキリスト教徒までもが、公共処刑である「ダムナティオ・アド・ベスティアス（damnatio ad bestias）」のためにアリーナに導かれる瞬間を待ちわびていました。 プロの剣闘士とは異なり、これらの不運な者たちには生き残る望みはありませんでした。彼らの運命は既に決まっており、群衆の娯楽として死ぬことを運命付けられていました。 カールシェルの牢は、意図的に狭く圧迫感のある設計となっており、囚人たちの心理的苦痛を増幅させていました。待ち時間は数時間、時には数日に及び、囚人たちは飢えた野獣の轟きや群衆の叫び声を聞くことができ、彼らの運命を恐ろしげに予感させました。処刑の時が来ると、囚人たちは狭い通路を通ってアリーナに導かれ、しばしば縛られたり鎖につながれたりして、凶暴な獣たちにまったく無防備な状態で直面しました。 このような公共処刑は通常、剣闘士の戦いの前の朝に行われ、ショーの一種の始まりとして位置づけられていました。 歴史的資料によると、ネロやカリグラのような特に残酷な皇帝たちは、これらの処刑を快く観察し、それを犯罪に対する効果的な抑止力と見なし、皇帝権力を主張する方法と考えていました。

凱旋門とリビティナリア門

コロッセオのアリーナの前には、ショーの際に使用された非常に重要な二つの門がありました。それがポルタ・トリウムファリスとポルタ・リビティナリアです。これらの門はアリーナの最長軸の両端に位置していました。西に位置するポルタ・トリウムファリスは、剣闘士たちがアリーナに入るために使用されました。この門の名前は、勝利した場合には剣闘士たちがここからも出て行ったため、あたかも小さな凱旋行列のように呼ばれていました。 反対側の東には、ポルタ・リビティナリアがあり、ここからは戦いに生き残れなかった剣闘士たちの遺体が運び出されました。この門の名前は、死と葬儀を司るローマの女神リビティナに由来しています。そのため、亡くなった人々に専用の出口でした。 これら両方の門は、アリーナの真下に位置するコロッセオの地下とつながっていました。そこから、急な階段を使って、剣闘士、動物、舞台道具が簡単にアリーナの上または下に運ばれることができました。地下は様々な廊下や部屋に分かれており、武器や動物用ケージ、設備が保管されていました。曲がったり直線的だったりする廊下は、各ゾーン間の迅速な移動を可能にし、複数階にわたる部屋が整理整頓のために使われていました。 大型動物や舞台装置を舞台に上げるためには、重りを使った機械が使用され、ロープと滑車で操作されるエレベーターのようになっていました。これらの装置を固定するために使われた穴は、今でも地下の廊下の床に見ることができます。東の入口の下にある長い廊下は、コロッセオと*ルドゥス・マグヌス（剣闘士たちが訓練した学校）をつないでいました。 これらの門は、古代ローマにおけるショーがどれほど複雑でよく組織されていたかを理解する助けになります。それは観客だけでなく、舞台裏で働く建築家、労働者、そしてアリーナの安全係員たちにとっても同様でした。