偽物の工房 – 芸術的偽造の世界への旅

Museum: Mostra "La fabbrica del falso" - Roma Tre

はじめに

「偽物の工場」展へようこそ。本展はローマ・トレ大学にて開催されています。 本展覧会は、2004年から2025年にかけてカラビニエリ文化遺産保護司令部が実施した三つの捜査活動の成果を紹介するとともに、ローマ・トレ大学偽造研究ラボによる学際的研究を統合したものです。 オリジナル作品を対象とした展覧会が通常、美学と美術史を称えるものであるのとは異なり、この展示は、偽造が文化的享受と市場にもたらす損害を明確に視覚的に告発するものです。詐欺は単一の品物の制作にとどまらず、多大な取引量を支えるための偽の歴史的文書や真正性証明書の作成にまで及びます。 展示ルートは三つの主要な作戦を通じて展開されます： 「ハーフ・ダラー」作戦：フランコ・アンジェリに焦点を当て、650点以上の偽造カンバスが押収されました。 「クアドロ・シクーロ」作戦：ピカソ、デ・キリコ、フォンタナ、グットゥーゾ、ウォーホルなどの芸術家に帰属された無数の偽作が特徴です。 「オルガ」作戦：主にカロル・ラーマとエンリコ・バイの人物に焦点を当て、250点以上の作品が押収されました。 これらの捜査は、真の偽造「工場」を明らかにしました。倉庫、ガレージ、あるいはアパートで作品が大量生産されていたのです。見学中、完成品だけでなく、偽造者が使用した道具類も観察できます。また、文化遺産保護司令部の捜査に関する映像、ローマ・トレ大学偽造研究ラボの研究活動、そしてハイデルベルク大学のプロジェクト発表もご覧いただけます。 本展は、文部科学省が資金提供する国家研究プロジェクト「FATA」（From Authenticity to Art）の一環です。 この現象の研究は、司法当局のみならず、専門家（考古学者、文化事業者、歴史家、美術商）の育成にも関わるものであり、さらに一般市民、とりわけ新世代への普及と啓発も求められています。

「ハーフダラー」作戦

このセクションでは、2008年7月に開始された「ハーフダラー」と呼ばれる捜査を詳しく取り上げる。この作戦は、偽造・現代美術部門のカラビニエリが、フランコ・アンジェリの没後20年を記念してローマで開催された展覧会のカタログを入手したことを契機に始まった。展示された絵画の真正性に対する強い疑念は、ローマ市立現代美術館の職員による予備的見解によって裏付けられた。 捜査は、このイベントを主催したミラノの会社に集中した。アーティストのアーカイブの所有者たちが管理する数百万ユーロ規模の取引が明らかになり、彼らは偽の真正証明書を発行することでコレクターを欺いていた。押収された作品は合計約650点に上り、もしそれらが本物であれば、市場価値はおよそ400万ユーロに達していたとみられる。 捜査により、キャンバス、スプレー塗料、金属または段ボール製のステンシルを備えた二つの秘密工房が発覚した。これらはアンジェリに特有の装飾的モチーフを再現するために使用されていた。偽作は二人の異なる人物によって制作されていた。一人はヴェネト地方で活動するプロの画家であり、もう一人はボローニャ近郊の偽造者で、巨匠のかつての協力者から直接技法を習得していた。電子商取引チャネルを通じた販売も行っていたこの組織は、6名の逮捕によって解体された。 この不法行為は、フランコ・アンジェリのイメージおよび市場における作品の評価に深刻な損害をもたらした。

フランコ・アンジェリ

このホールでは、1935年に生まれ1988年に亡くなったフランコ・アンジェリという人物を探求する。彼は技術的実験を社会的・政治的告発の手段へと変えた芸術家である。その作品は美学それ自体を目的とするのではなく、戦争の残虐さと権力の力学を語ることのできる言語を追求していた。市場からの大量生産への圧力にもかかわらず、アンジェリは自らの作品一点一点の職人的な個性を断固として主張した。 彼の作品の偽造現象は1970年代から80年代にかけてすでに始まっており、模倣者に複製を依頼する画廊主たちによって助長されていた。しかし、押収された絵画の研究により、真作と偽作を区別するための決定的な技術的誤りを特定することが可能となった。1965年以降、アンジェリはスプレー塗料とマスキングを用いた緩慢で層状のプロセスを採用していた。彼の有名な「ヴェール状」の表面を得るために、目の粗い軽い布地の層の上に極めて薄く希釈した塗料を少なくとも十回重ね塗りしていた。 この手法は、ぼやけた記憶に似た、フィルターを通したような画像の効果を生み出していた。一方、偽造作品における偽造者の「ヴェール」は、近くで見ると粗雑に見え、遠くから見ると過度に希薄であり、アンジェリの真作を特徴づける神秘と深みの雰囲気を作品から奪っている。

カピトリーノの雌狼

「カピトリーノの雌狼」の図像は、1960年代初頭にフランコ・アンジェリのレパートリーに加わり、1964年のヴェネツィア・ビエンナーレに出品された政治的告発の三連作の一部として登場した。この作品はローマの千年にわたる腐敗を象徴し、アメリカの経済的権力、すなわちドルと宗教的権力の表現と並置されている。1970年代、アーティストはマスキングとスプレー塗料を用いてこれらの象徴的なイメージを定義する技法を洗練させた。 オリジナルと押収された偽作との直接比較により、克服しがたい技術的な相違が明らかになる。偽作では、動物のシルエットが硬直しており、オリジナルに見られる自然な背中の湾曲が欠如している。脚部は解剖学的に不整合な傾きを示し、乳房は乳首のない三角形に単純化されている。耳もまた大きく異なり、偽作では炎のアーチを思わせる形状を呈している。 さらなる決定的な細部は星に見られる。偽作では完全で左右対称であるのに対し、オリジナルでは非対称で多様である。偽造者はまた、輪郭を仕上げるために筆を使用しており、オリジナルには存在しない塊状の痕跡を残している。オリジナルは専らスプレーのみで制作されている。最後に、口から流れる血もまた偽作を裏切っている。オリジナルでは重力によって垂れ落ちる液状の絵具であるのに対し、偽作では斜めの筆致と濃い絵具を用いて人工的に作り出された効果である。

オペレーション「クアドロ・シクーロ」

オペレーション「クアドロ・シクーロ」は、フィレンツェを拠点とし、イタリア中北部全域に広がる大規模な偽造ネットワークを解体した。このシステムは、グットゥーゾ、デ・キリコ、フォンタナの偽造絵画を極めて競争力のある価格で市場に流通させており、常に偽の証明書が添付されていた。捜査は2003年、プラートのオークションハウスで不審な作品が確認されたことを契機に開始された。 捜査の結果、フィレンツェの集合住宅のガレージに設けられた秘密の工房が発見された。そこでカラビニエリは、積み重ねられた絵画、偽造スタンプ、そして数十年前に遡らせた偽の鑑定書を作成するために使用された古いタイプライターを発見した。このネットワークには、美術商やテレビ販売業者が関与しており、彼らは事情を知らない画家たちに定期的に署名された「著名画家の模写」を依頼していた。その後、模写者の署名が消され、ピカソやウォーホルといった著名な名前に置き換えられた。 販売には、テレビ局や衛星放送プラットフォームが利用されていた。模倣品の品質は非常に高く、著名な画廊さえも欺くほどであった。ウォーホルの偽作が約5,000ユーロで販売される一方、グットゥーゾ、フォンタナ、ブッリの模倣品は数万ユーロの値がつくこともあった。司法手続きは多数の有罪判決と、被害を受けた民事当事者への損害賠償をもって終結した。

真正性証明書が偽造されるとき

展覧会のこのセクションでは、押収された文書資料を分析します。これは現代の詐欺がどのように機能するかを理解するための重要な要素です。「クアドロ・シクーロ」作戦は、偽造が作品だけでなく、それを取り巻く文書のエコシステム全体に関わることを示しました。偽造された絵画ごとに、購入者に品物の出所と正当性を保証するための「偽の証拠」が細心の注意を払って作成されていました。 このシステムの核心は、イタリアでは法律により義務付けられている真正性証明書です。しかし、統一された公式様式が存在しないため、偽造者は白紙や写真の裏面に容易に宣言書を作成し、専門家、相続人、または財団の公式文書として偽ることができます。詐欺はさらに、キャンバスの裏面に貼られたラベルや押印にまで及び、これらはしばしば一般の人々に来歴と出所の最終的な保証として受け取られます。 偽造者の細部へのこだわりは、オリジナルのアーティストと仕事をしたことで知られる特定のキャンバス枠職人や職人の商標を模倣するまでに至りました。インクのスタンプ、エンボス加工のマーキング、「署名スタンプ」のいずれもが、価値と歴史性の幻想を伝えるために設計されており、作品に架空の過去を構築することで被害者を購入へと誘導しました。

ピエロ・ドラツィオ署名作品

ここに展示されている9点の絵画は、ピエロ・ドラツィオ（1927-2005）のスタイルを模倣したものである。「クアドロ・シクーロ」作戦の中で押収されたこれらの作品はコレクターの好みを反映しており、三つの系統に分類できる。すなわち、1990年代に着想を得た作品（長方形の縞模様）、2002年の著名な絵画《ERG IV》を単純化した作品、そして芸術家の最晩年に典型的な単色背景上のグリッド構成である。 捜査により、組織的かつ大胆な偽造の手口が明らかになった。偽造者たちは、しばしば不正な目的を知らされていない画家たちに「複製」や「オマージュ」を依頼していた。典型的な事例として、ある画家が複製の背景色を（黄色からピンクに）変えたことを認めたが、その理由は依頼者が特定の部屋のインテリアに絵を合わせたかったからに過ぎなかった。 複製が完成すると、依頼者は複製者の署名を取り除き、ドラツィオの署名に差し替えた。これらの作品はその後、市場価格と比べて極めて低い価格でまとめて売却された。例えば、7点の絵画（ドラツィオとタノ・フェスタの作品）がわずか1,500ユーロで取引された。この価格は詐欺の純粋に商業的な性質を示すものであるが、同時に、あり得ない「掘り出し物」を手に入れたと信じていた購入者たちの無邪気さをも浮き彫りにしている。

ドラツィオの偽絵画はどのように制作されたか

このセクションでは、ドラツィオの偽作品制作における技術的な「舞台裏」を明らかにする。捜査により、当初は被疑者として調査されたが後に組織的詐欺への関与がないと認められた画家の制作手法を再現することが可能となった。創作プロセスはインスピレーションに基づくものではなく、厳格かつ機械的な複製手順に基づいていた。 すべては競売カタログからオリジナルの模型を特定することから始まった。題材を選んだ後、実行者は縮小スケールのスケッチを作成し、それをトレーシングペーパーにエリオグラフィーで拡大した。最終的に、そのデザインはトレース技法によって本番のキャンバスに転写された。アーティストのアトリエでは、このプロセスの多数の証拠が発見された。すなわち、カラーコピー、トレース痕のあるスケッチ、寸法に関する技術的なメモである。 最も注目すべき点は、実行者がこれらの作品を「作者による複製」として販売していたことであり、裏面に自身の署名と注意書きのラベルを貼り、低価格（150〜200ユーロ）で販売していた。「本物の偽作」への変換は後の段階でのみ行われた。依頼人は複製者の身元に関するあらゆる痕跡を消去し、偽の認証書類一式を絵画に付与した上で、競売やテレビ販売の流通経路に流通させた。

ヨーゼフ・ボイスの署名作品

次に、2004年にフィレンツェで押収された、ヨーゼフ・ボイスに帰属されるコラージュ作品をいくつか検討する。これらの作品には、このドイツ人芸術家に典型的な図像が見られる。粗削りな木製の額縁、写真、帽子の絵を伴う偽の署名、そして「Hauptstrom」のスタンプである。外見にもかかわらず、科学的分析により精巧な偽造活動が明らかになった。 写真はオリジナルではなく、書籍から画像をスキャンし、印刷網点をデジタル処理で除去した後、写真用紙に再印刷したものであった。XRF分析により、時代物の支持体を模倣するために硫酸バリウムで処理された高品質の「バライタ」紙の使用が確認された。しかし、嘘の城が完全に崩れ去るのは作品の裏面においてである。 あるスタンプには、出所とされる架空のギャラリーの名前が記されている。「Gallerie Kuimer und Keiner, Düsseldorf」である。このギャラリーが存在したことがないという事実に加え、その表記には重大な綴りの誤りが含まれている。「Gallerie」と二つの「l」で書かれているが、正しいドイツ語では「Galerie」と書く。この誤りは、美学や素材を複製するために高度な技術を用いたにもかかわらず、偽造者が歴史的・言語的な基本的な細部につまずく可能性があることを示している。

作戦「オルガ」

「オルガ」作戦は、2022年末にトリノのカラビニエリによって開始され、市場で急速に評価が高まっていたアーティスト、カロル・ラーマの作品の偽造を標的とした。カロル・ラーマ・アーカイブの科学委員会は、容疑者の自宅で押収された約250点の作品の偽造を確認し、それらすべてが同一人物の手によるものと認定した。 この事件において、偽造者はコレクターを欺くために非常に説得力のある技法を用いていた。すなわち、カロル・ラーマがそれらのオリジナル作品を制作したとされる時代に合致した、経年劣化で黄ばんだ古い紙、パステル、および描画道具を使用していた。エンリコ・バイの作品にも関連するこれらの作品は、いかなる証明書も伴わずにオンラインおよびオークションハウスを通じて販売されており、その取引総額は35万ユーロを超えると推定された。 捜査は2025年に責任者の有罪判決をもって終結した。科学的研究にとって重要な一歩として、トリノ裁判所は押収された作品を破棄せず、ローマ・トレ大学の偽造研究所に寄贈するよう命じた。ここで、犯罪の道具であったこれらの作品は、偽造対策の専門家を育成するための貴重な研究対象となり、一方でカロル・ラーマ・アーカイブは被った名誉毀損に対する損害賠償を得た。

偽作を修復する？

このセクションでは、挑発的な問いに向き合う。偽作を修復することに意味はあるのか？様々な捜査で押収された作品は、紙、キャンバス、金属、プラスチック、スプレー塗料、油彩など、無数の素材で制作されている。この素材の複雑さゆえに、破れ、微生物の繁殖、合成層の変質といった自然劣化にさらされやすい。 これらの物品を保存・修復する決定は、その地位の変化に起因する。ローマ・トレ大学の偽作研究所に持ち込まれた時点で、それらは詐欺の道具であることをやめ、貴重な教育・科学的資料へと変わる。したがって、保存修復は、研究者や学生が時間をかけて偽作者の*modus operandi*（手口）と制作戦略を分析するために不可欠である。 偽作を保存することは、研究事例を守ることを意味する。これらの「犯罪の証拠物」の完全性を維持することによってのみ、技術的な微細な差異を見抜き、本物の美術市場を守ることのできる専門家を育成することが可能となる。この文脈において、偽作もまた、研究の資料となった際には、丁寧な保存的介入に値する。

見学ルートの締めくくりに

この見学ルートの終わりに、ドキュメンタリー映像がカラビニエリTPCによって実施された押収の重要な段階と研究室での分析を映し出します。ハイデルベルク大学との国際プロジェクトもご覧いただけます。これは、偽造との戦いがすでに世界的な課題となっており、法執行機関と学術界の連携を必要としていることを示しています。 この協力関係は、技術的な調査を真の市民的使命へと変えます。製作材料、様式、そして工芸品の変質状態を研究することで、新たな予防方法を開発することができます。偽造は単なる経済的損害ではありません。それは私たちの歴史的記憶と文化遺産への信頼を汚染する毒です。 この展覧会を通じて、市場から詐欺を一掃するために毎日行われている活動の成果を共有したいと考えました。絶えず進化するこの現象の傾向を明らかにし、芸術と文化を守るための最も効果的な武器は知識であると確信しています。真物と偽物を見分けることを学ぶことが、私たちの歴史の意識ある守り手となるための第一歩です。