Museo: Basilica di San Pietro

新しいサン・ピエトロのビジョ

新しいサン・ピエトロのビジョ

信者の皆様、そして好奇心旺盛な方々、ようこそ！私はジュリオ2世、名門デッラ・ローヴェレ家の出身で、ペトロの後継者にして地上のキリストの代理人です。この2025年の聖年に、かつて私が巡礼者や王侯を迎え入れたローマで、皆様をお迎えします。今日、皆様の周りに見えるものは、500年以上前に私の心に生まれたビジョンの結実です。私は古代のコンスタンティヌス大聖堂を取り壊し、キリスト教界がこれまでに見たことのない最大の神殿を建てることを決意しました！ 古い大聖堂はすでに老朽化し、傾いて崩壊の危機に瀕していました。私は、使徒ペトロの墓がその偉大さにふさわしくない建物にあることを許すことはできませんでした。実際、私は大胆に挑むことを恐れたことはありません。私を知る者は「恐るべき教皇」や「戦う教皇」と呼びました。必要な時には自ら甲冑をまとい、軍を率いることをためらわなかったからです。この大聖堂の再建にも同じ決意を持ち込みました。 1506年4月18日、礎石が置かれた日は、私の教皇職の中で最も荘厳な瞬間の一つでした。その日から始まった事業は、私の地上の生涯をはるかに超えて続くことになりました。この訪問中に質問があれば、いつでもAIを基にしたバーチャルツアーガイドを起動して、私がご紹介する内容についてさらに詳しい情報を得ることができます。 では、この広場の空を見上げ、ローマを支配する壮大なドームを鑑賞しましょう。近づいて、私たちの旅を始めましょう。

広場と柱

広場と柱

新しいバシリカを設計したとき、この壮大な列柱が皆さんを迎えるとは想像していませんでした。私のお気に入りの建築家、ドナート・ブラマンテは、完全に対称的な中央平面図を描きました。それは神の完璧さの象徴でした。しかし、私の死後、プロジェクトは何度も変更されました。今日皆さんが目にするのは、1世紀以上後にジャン・ロレンツォ・ベルニーニが創り上げたもので、信者を迎えるための柱の抱擁です。 この列柱は、教会がその子供たちを迎える腕を表しています。舗装を見てください。石の円に気づきましたか？その中心に立ってみてください。4列の柱が1つに見えるでしょう！これは天才だけが考えつく視覚的なトリックです。これらの284本の柱が140体の聖人像を支えていることをご存知でしたか？私は信者が広場に入るときから祝福された者たちの存在を感じてほしかったのです。 中央にはカリグラがエジプトから持ち込んだオベリスクがそびえ立っています。私の時代には、ネロのサーカスにありましたが、少し離れた場所にありました。私の後継者であるシクストゥス5世がここに移動させましたが、それは非常に危険な作業で、持ち上げる際には作業員全員に絶対的な沈黙が命じられました。ロープが熱で緩み始めたとき、ある船員が「ロープに水を！」と叫び、作業を救いました。命令を破ったにもかかわらず、シクストゥス5世は彼を罰する代わりに、彼にパームサンデーのためのヤシの木を提供する特権を与えました。 さあ、バシリカの正面に向かって歩きましょう。近づくにつれて、ドームが隠れるように見えるのに気づきましたか？これは、後にカルロ・マデルノによって追加されたファサードの予期しない効果の1つです。壮大な入口に向かって私についてきてください。

ファサードとアトリウ

ファサードとアトリウ

このファサードは私の元々の計画には含まれていませんでした。私のブラムanteは、中央に大きなドームを冠した中央平面の教会を設計していました。私と彼が亡くなった後、プロジェクトはラファエロ、次にアントニオ・ダ・サンガッロ、そして最終的に神聖なミケランジェロの手に渡り、彼は部分的にブラムanteの元のアイデアに戻りました。しかし、パウロ5世ボルゲーゼが教皇になったとき、彼は身廊を延ばすことを決定し、このファサードをカルロ・マデルノに委託しました。 ファサードは幅114メートル、高さ47メートルで、キリスト、洗礼者ヨハネ、11人の使徒の像で飾られています（ペテロだけは内部にいるため欠けています）。その大きな中央のロッジアは「祝福のロッジア」であり、教皇が荘厳な日にウルビ・エト・オルビの祝福を与える場所です。 さて、アトリウム、またはナルテックスに入りましょう。上を見てください。豪華な金色のスタッコが教皇や聖人の物語を語っています。そして、右端にはカール大帝の騎馬像が見え、左にはコンスタンティヌスがあります。教会の歴史に名を刻んだ二人の皇帝です。 一つの逸話をお話ししましょう。私がバシリカを再建することを決めたとき、多くの枢機卿が激しく反対しました。彼らは、尊敬されるコンスタンティヌスの教会を取り壊すことを冒涜と考えていました。私はいつもの激しさで彼らに立ち向かい、杖をテーブルに叩きつけて「私は教皇であり、私の望むことをする！」と宣言しました。誰も私に反対することはできませんでした。結局、誰が自らの軍を率いる教皇に挑むことができたでしょうか？ さて、右端にある聖なる扉をご覧ください。それはこのような聖年にのみ開かれるものです。次のポイントに向かってそれに近づきましょう。

聖なる

聖なる

ここに私たちは聖なる扉の前に立っています。この聖年の間、完全な赦しを求める巡礼者を迎えるために開かれています。私の時代には、聖なる扉の開扉の儀式は、今日皆さんが知っているようにはまだ確立されていませんでした。私の後継者であるアレッサンドロ6世が、1500年の聖年に主要なバシリカで初めて聖なる扉の開扉を導入しました。 この扉はキリスト自身を表しています。彼は「私は門である。私を通して入る者は救われる」と言いました。この扉を通過することは、罪から恩寵への移行を象徴しています。扉を飾る青銅のレリーフは、慈悲と救済の場面を描いています。 開扉の儀式では、教皇が銀のハンマーで3回叩き、その後扉が取り外されます。かつてその破片は貴重な遺物と見なされ、信者たちはそれを集めるために押し寄せました。このため、今日では扉は単に開かれるだけで、もはや壊されることはありません。 私はこれらの象徴的な儀式には特に興味がありませんでした。私は行動の人間でした！私は具体的な美しさと目に見える力を創造することを好みました。だからこそ、私は当時の最も偉大な芸術家たち、ブラマンテ、ミケランジェロ、ラファエロをローマに招きました。私は神の家を比類なきものにしたかったのです！ 一つの興味深い事実があります。あの大理石の枠にある印を見てください。1975年の聖年の際、ある狂信者がピッケルでバシリカに入ろうとして扉を損傷しました。その印は警告と記憶として残されています。 さあ、私たちはこの敷居を越えて、メインの身廊に入ります。目の前に広がる壮大な空間に圧倒されてください。私についてきてください。

中央の身

中央の身

ここが主廊、私のビジョンの中心です。ブラムンテと共に設計したものとは少し異なりますが、それでも驚くべき効果を持っていると思いませんか？元々は、神のように完璧な中央プランの教会を望んでいました。しかし、私がこの世を去った後、行列や大規模な祝典により適したこの縦長の廊が選ばれました。 上を見上げて、その大きさを感じてください。天井は46メートルの高さに達し、金色のスタッコと見事なカセットで飾られています。床を見てみると、世界の他の大きな教会の長さを示す碑文があり、すべてサン・ピエトロよりも短いことがわかります！私はこのバシリカが他のどの聖なる建造物よりも大きくなることを望んでいました。 その規模は非常に大きいため、正確に把握するのが難しいです。あの聖水盤を支える天使たちを見てください。普通の子供のように見えますが、近づいてみると大人の男性と同じ高さです！ここにあるすべては、印象を与え、驚きを引き起こすように設計されており、神の偉大さの前で人間を小さく感じさせます。 ある外国の大使が初めてバシリカに入ったとき、「これは巨人か悪魔の作品か！」と驚いて叫んだという逸話があります。私は彼に「いいえ、これは神に導かれた人間の作品です」と答えました。私は、美しさと壮大さが人間の精神を神聖なものへと高めることができると信じていました。 では、バシリカの中心に向かいましょう。そこにはドームがそびえ、使徒ペトロの遺体が安置されている告解所があります。壁に沿ったモザイクのメダリオンが見えますか？それはペトロから現在の教皇までのすべての教皇を描いています。私の肖像もそこにあり、私の前任者と後継者の間に、使徒的な継続性の視覚的証拠として存在しています。 では、私と共に中心に進みましょう。そこにはベルニーニの壮大な天蓋がそびえ立っています。私の時代の後に追加されたものですが、この神聖な場所にふさわしい壮大さを持っています。

ベルニーニのバルダッキーノ

ベルニーニのバルダッキーノ

こちらがベルニーニの壮大な天蓋で、高さはほぼ30メートルにもなります！私の教皇在位の約1世紀後に作られたものですが、この驚異的な作品は、私が大聖堂に求めた壮麗さを完璧に体現しています。ジャン・ロレンツォ・ベルニーニは、ウルバヌス8世バルベリーニ教皇の下で1633年にこれを完成させました。柱には彼の紋章である蜂が装飾されています。 この天蓋は、使徒ペトロの墓の真上、そしてドームの下に位置しています。4本のねじれた青銅の柱が天蓋を支え、天使やプットが飾られています。この青銅を鋳造するために、パンテオンから金属が取り出されたことをご存知でしたか？これにより有名な言葉が生まれました。「バルバロがしなかったことを、バルベリーニがした」（Quod non fecerunt barbari, fecerunt Barberini）。 柱は、古代のソロモン神殿やコンスタンティヌス大聖堂の柱に触発されています。よく見てください。柱の幹には月桂樹の葉が彫られ、その間を小さなトカゲが這っています。これは復活の象徴です。トカゲが尾を失って再生するように、キリストも死後に復活しました。 この作品を目の当たりにしたら、私は驚嘆したことでしょう。私とブラマンテは大きな聖櫃を想像していましたが、これほど大胆で劇的なものではありませんでした。しかし、その効果はまさに私が求めていたもので、信者の視線を上へ、神へと導くものです。 興味深いことに、建設中にベルニーニは重大な構造上の問題に直面しました。巨大な柱が覆いの重さで崩壊する危険があったのです。その解決策は見事でした。柱の内部に鉄の芯を挿入し、訪問者の目には見えないようにして安定性を確保しました。 さて、天蓋の向こう、後陣の奥を見てください。4人の教会博士が支える黄金の椅子が見えますか？それがベルニーニのもう一つの傑作、サン・ピエトロのカテドラです。しかし、そこに向かう前に、右側の身廊を振り返りましょう。私の墓をお見せしたいのです。それはかなり波乱に満ちた歴史を持ち、ミケランジェロとの特別な関係を証明しています。

ジュリオ2世の墓とモーゼ

ジュリオ2世の墓とモーゼ

親愛なる訪問者の皆様、今から私の生涯における最大の後悔の一つである私の墓を見に行きましょう。ミケランジェロに依頼したこの墓は、サン・ピエトロ大聖堂のドームの真下に位置する、40体以上の等身大の彫像を持つ巨大な霊廟になるはずでした。それは史上最も壮大な墓碑になるはずだったのです！ しかし、野心的なプロジェクトにはよくあることですが、状況は変わりました。私の死後、私の後継者たちは計画を大幅に縮小しました。その結果、私が想像していた壮大な墓の代わりに、私の遺体はここ大聖堂ではなく、サン・ピエトロ・イン・ヴィンコリ教会のはるかに控えめな記念碑に安置されています。 ミケランジェロが完成させた最も素晴らしい部分は、モーセの像です。これは、聖書の立法者を頭に光の角を持つ姿（ヘブライ語からの誤訳によるもの）で、恐ろしい力を持つ表情で表現しています。像が完成した際、ミケランジェロはその生命力に満足しすぎて、ハンマーで像を叩き「なぜ話さないのか？」と叫んだと言われています。 私たちの関係は常に順調ではありませんでした。ミケランジェロは私と同じくらい頑固で、何度も衝突しました。ある時、彼は私が面会しなかったためにローマを逃げ出し、私は彼を呼び戻すために3人の使者を送らなければなりませんでした！しかし、彼の比類なき才能を認めていたため、私たちの議論にもかかわらず、システィーナ礼拝堂の天井画も彼に任せました。 面白い逸話があります。ミケランジェロがモーセを制作している時、私が彼の不在中に作品を見に行ったことを知りました。彼は意地悪をして像を覆い、数週間にわたって進捗を見せることを拒否しました！私はそのような芸術家の振る舞いを許容できる唯一の人物でした。なぜなら、天才には奇妙なところがあることを理解していたからです。 さて、主廊に戻り、右手の最初の礼拝堂に向かいましょう。そこには、ミケランジェロが24歳の時に彫刻したもう一つの素晴らしい作品「ピエタ」があります。

ミケランジェロのピエ

ミケランジェロのピエ

ここに私たちはピエタの前にいます。これはミケランジェロが24歳の時に彫刻した作品で、私の教皇職の前のことです。これは彼が署名した唯一の作品です。ここを見てください、聖母マリアの胸を横切る帯に「MICHAELA[N]GELVS BONAROTVS FLORENT[INVS] FACIEBAT」と刻まれています。ミケランジェロが、訪問者たちがこの作品を他の彫刻家に帰しているのを聞いて、夜にバシリカに忍び込み、自分の名前を刻んだという話があります。 この大理石の技術的な完璧さを見てください。布の柔らかさ、マリアの穏やかな表情、リラックスしたキリストの体。聖母は30歳の息子に比べて不思議なほど若く見えます。この不一致について尋ねられたとき、ミケランジェロはこう答えました。「貞淑な女性は長くその若さを保つことをご存知ですか？ましてや、体を変えるような欲望を一度も抱いたことのない処女はなおさらです。」 私の教皇職の間、ミケランジェロとは多くの衝突がありましたが、彼の天才を疑ったことはありません。最初は私の墓のためにローマに呼びましたが、その後、システィーナ礼拝堂の天井画を描くように強制しました。彼はいつも自分は彫刻家であって画家ではないと不満を漏らしていました。しかし、彼が創り出したものは何と素晴らしいことでしょう！ 1972年、この像は精神的に不安定な男によってハンマーで激しく損傷されました。彼は自分がイエス・キリストだと叫んでいました。それ以来、防弾ガラスで保護されています。興味深いことに、修復中に聖母の手のひらに刻まれた「M」が発見され、その解釈は未だに謎のままです。 ここから上を見上げると、ミケランジェロが原案を考案した壮大なドームが見えますが、彼の死後に完成しました。では、トランセプトに向かい、そこからその素晴らしさをよりよく鑑賞し、彼の構想の天才性を理解しましょう。

ミケランジェロのクーポ

ミケランジェロのクーポ

友よ、目を上げて、この壮大なドームを見てください。これは世界最大級のドームの一つです！私とブラマンテが新しいバシリカの設計を始めたとき、パンテオンやフィレンツェのドゥオーモに匹敵するドームを夢見ていました。ローマを支配し、何マイルも離れた場所からも見えるようにしたかったのです。 しかし、私もブラマンテもこのビジョンが実現するのを見ることはありませんでした。1547年、私の死から30年以上経った後、70歳を超えたミケランジェロがドームの設計を引き継ぎました。彼は木製のモデルを作成し、それは今でもバシリカの博物館に保存されています。しかし、ドームが完成したのは1590年で、ジャコモ・デッラ・ポルタが元の設計を少し変更し、よりスリムにしました。 ドームはバシリカの床から136メートルの高さにそびえ、直径は42メートルです。4つの巨大な柱に支えられており、それぞれの柱には聖人の像が置かれたニッチがあります：ロンギヌス、エレナ、ベロニカ、アンドレア。柱の内部には、ドーム自体にアクセスできる螺旋階段があります。 ドームの建設には興味深い逸話があります。作業中、労働者たちは街の鐘がアンジェラスを鳴らすたびに作業を止めました。ある時、大工がめまいのする高さから落ちました。落下中に聖母マリアに祈り、奇跡的に砂の山に跳ね返り、いくつかの打撲傷だけで生き延びました。感謝の印として、彼はバチカンの地下墓所に今でも見られる奉納品を寄贈しました。 ドームの内部の基部を注意深く見ると、青い背景に金色の文字で書かれた碑文が見えます：「TU ES PETRUS ET SUPER HANC PETRAM AEDIFICABO ECCLESIAM MEAM ET TIBI DABO CLAVES REGNI CAELORUM」（あなたはペトロであり、この岩の上に私の教会を建て、あなたに天国の鍵を与える）。これは、このバシリカが建てられた使徒の墓を指しています。 さて、私についてきてください。バチカンの地下墓所に降り、古代のコンスタンティヌスのバシリカの遺跡や、多くの教皇の墓、そして私がサン・ピエトロ・イン・ヴィンコリに移される前の私の控えめな一時的な埋葬地を見ることができます。

バチカン洞窟

バチカン洞窟

現在、私たちはバチカンの地下墓所にいます。ここは現在のバシリカの床と古代のコンスタンティヌス教会の床の間の空間です。この場所では、教会の千年の歴史を感じることができます。私が古いバシリカの解体を命じたとき、床のレベルを同じに保つように強く求めました。それは、そこに埋葬されている多くの教皇や著名な人物の墓を乱さないためでした。 この地下墓所には、私の多くの前任者や後継者の遺体が安置されています。私たちが生前に行使した世俗的な権力にもかかわらず、死は私たちを皆平等にしました。私も一時的にここに埋葬され、その後、ミケランジェロがサン・ピエトロ・イン・ヴィンコリに準備した墓に移されました。 これらのフレスコ画やモザイクの断片をご覧ください。これらは古代バシリカの装飾の残りです。いくつかは4世紀、コンスタンティヌスの時代にまで遡ります。私が古い教会の解体を命じたとき、多くの人々が私を冒涜者と非難しました。後に教皇パウルス4世となったカラファ枢機卿は、最も激しい反対者の一人でした。「どうしてこんなに神聖な場所を破壊できるのですか？」と彼は私に問いかけました。私は「破壊するのではなく、さらに栄光を与えるために新しくするのです」と答えました。 興味深いことに、解体作業中に多くの古代の異教徒の墓が発見されました。なぜなら、この地域は以前ローマのネクロポリスがあったからです。その中には、皇帝オットー2世の遺体が入っていると考えられていたポルフィリー製の石棺がありました。私はそれを一時的な埋葬に使用し、死において異なる時代が結びつくことを示しました。 あそこを見てください。あの扉は告白所に通じています。そこは使徒ペトロの墓がある正確な場所です。伝説によれば、皇帝コンスタンティヌスが最初のバシリカを建設することを決めたとき、使徒の墓の上に「トロフィー」と呼ばれる小さな祠の形をした記念碑を建てました。先世紀の考古学的発掘は、これらの埋葬の古さを確認しました。 それでは、このギャラリーを進み、再び上へと向かい、告白所と教皇の祭壇を間近で見てみましょう。このバシリカの精神的な頂点です。

サン・ピエトロの墓と告白

サン・ピエトロの墓と告白

ついにバシリカの精神的な中心地、すなわち告白所と教皇の祭壇に到着しました。これらは使徒ペトロの墓の真上に位置しています。私が建設を命じたすべてのもの、私たちを取り囲むすべての壮麗さは、ただ一つの目的のために存在します。それは、ローマの初代司教であり、キリスト自身が天国の鍵を託した人物を称えることです。 この「告白所」（ラテン語の「confessio」、信仰の告白から）は、何世紀にもわたって巡礼者が使徒の遺物の近くで祈るために訪れる場所です。欄干は常に灯されている89のランプに囲まれており、教会の永続的な信仰の象徴です。新しいバシリカの建設を命じたとき、私の主な関心事はこの聖なる場所を保存することでした。 1939年、教皇ピウス12世は教皇の祭壇の下での考古学的発掘を許可しました。発見されたものは伝統を確認するものでした。それはローマのネクロポリスであり、特定の地点には2世紀に遡る古い記念碑があり、まさに伝統がペトロの墓を置いていた場所でした。1968年には、頑丈な高齢の男性のものと一致する人骨が特定されました。教皇パウロ6世は、サン・ピエトロの遺物が「証明された」と発表しました。 あまり知られていない逸話ですが、新しいバシリカの工事が始まったとき、古い教皇の祭壇は解体される予定でした。私は個人的に、すべての石が番号付けされ、カタログ化されるよう命じました。それは、何世紀にもわたって存在していた通りに再建できるようにするためでした。革新者としての私の評判にもかかわらず、伝統に対する私の敬意はそれほど深かったのです。 告白所の上には、すでに鑑賞したベルニーニの天蓋に覆われた教皇の祭壇がそびえ立っています。この祭壇でミサを行うことができるのは教皇だけであり、特別な許可がない限り他の者は許されません。ここから教皇は、古代ローマのバシリカの伝統に従い、西を向いて会衆に語りかけます。 友人たちよ、私たちの訪問は終わりに近づいています。このバシリカの歴史を、その構想から私の地上の時間を超えて最終的な完成に至るまで、一緒に歩んできました。この場所の建築的な壮大さだけでなく、その深い精神的な意味も理解していただけたことを願っています。

結論と別れの挨

結論と別れの挨

私たちの旅の終わりに到達しました。今日ご覧いただいているバシリカは、1世紀以上にわたる工事と多くの芸術家や建築家の才能の結晶です。私の夢は、ブラマンテ、ラファエロ、ミケランジェロ、マデルノ、ベルニーニ、そして他の多くの手を通じて進化しました。それぞれが自分のタッチを加えましたが、私とブラマンテが想像した本質は変わらず、使徒の王にふさわしい壮大な神殿です。 1506年にこの事業を始めたとき、完成を見ることはないと知っていました。それでも、中世の大聖堂の建設者たちのように、私の名前がこの巨大な作品に結びつくことを確信していました。それは虚栄心ではなく、あるいは少しはそうかもしれませんが、主に教会と信仰の偉大さの消えない印を残したいという願いでした。 私の教皇在位中、多くの戦いを戦い、領土を征服し、素晴らしい芸術作品を委託しましたが、このバシリカの重要性に匹敵するものはありません。領土の征服は消え去りましたが、この建物は毎年何百万もの巡礼者を鼓舞し続けています。 最後に一つの考えを残します。もう一度周囲の空間を観察し、何世紀にもわたる歴史と信仰の存在を感じてください。あなた方のような急速な変化の時代において、このような場所は、いくつかのものが時間を超越することを思い出させてくれます。 さらに質問や興味がある場合は、いつでもAIに基づくバーチャルツアーガイドを起動できることを覚えておいてください。それは、私自身が自分の時代に限られた知識では提供できないかもしれない洞察と詳細を提供します。 私はジュリオ2世です。神のご加護を、そして使徒ペトロの模範があなたの信仰の道を導きますように。