교황 전사 – 줄리오 2세 시대의 바실리카

교황 율리우스 2세가 지은 바실리카 이야기

Museo: Basilica di San Pietro

주의: 방문 경로 변경 가능성

성 베드로 대성당에 오신 것을 환영합니다. 이곳은 기독교의 영적 중심지이자 가톨릭 신앙의 보편적 상징입니다. 이번 여정에서는 대성당의 역사, 웅장한 건축물, 그리고 세계에서 가장 많이 방문되는 장소 중 하나로 만드는 예술 작품들을 발견할 수 있도록 안내할 것입니다. 희년의 해를 맞아 일부 지역에 대한 접근이 일시적으로 변경되거나 제한될 수 있음을 유념하시기 바랍니다. 방문 계획을 최적화하려면 공식 정보 센터나 바티칸 웹사이트에서 최신 정보를 확인하는 것을 권장합니다.

새로운 성 베드로 성당의 비전

신자 여러분과 호기심 많은 분들, 환영합니다! 저는 귀족 가문 델라 로베레 출신의 줄리오 2세로, 베드로의 후계자이자 지상의 그리스도의 대리인입니다. 2025년 성년의 해에 여러분을 맞이하며, 과거에 로마에서 순례자와 왕자들을 맞이했던 것처럼 여러분을 환영합니다. 오늘 여러분이 주변에서 보는 것은 500년 전 제 마음속에서 시작된 비전의 결실입니다. 저는 기독교 역사상 가장 큰 성전을 세우기 위해 옛 콘스탄티누스 대성당을 허물기로 결심했습니다! 옛 대성당은 이미 낡고 기울어져 붕괴 위험이 있었습니다. 저는 사도 베드로의 무덤이 그의 위대함에 걸맞지 않은 건물에 놓여 있는 것을 용납할 수 없었습니다. 사실, 저는 결코 도전을 두려워하지 않았습니다. 저를 아는 사람들은 저를 "무서운 교황" 또는 "전사 교황"이라고 불렀습니다. 필요할 때는 갑옷을 입고 직접 군대를 이끌었기 때문입니다. 저는 이 대성당 재건에도 같은 결단력을 발휘했습니다. 1506년 4월 18일, 첫 돌을 놓은 날은 제 교황직에서 가장 엄숙한 순간 중 하나였습니다. 그날 시작된 사업은 제 생애를 훨씬 넘어서까지 이어졌습니다. 방문 중에 질문이 있으시면 언제든지 인공지능 기반의 가상 관광 가이드를 활성화하여 제가 보여드릴 것에 대한 추가 정보를 얻을 수 있습니다. 이제 이 광장의 하늘을 올려다보고 로마를 지배하는 웅장한 돔을 감상합시다. 가까이 다가가서 우리의 여정을 시작합시다.

광장과 주랑

새로운 대성당을 구상할 때, 지금 여러분을 맞이하는 이 웅장한 주랑을 상상하지 못했습니다. 제가 가장 좋아하는 건축가인 도나토 브라만테는 완벽한 대칭을 이루는 중앙 평면도를 설계했으며, 이는 신성한 완벽함의 상징이었습니다. 그러나 제가 세상을 떠난 후, 그 설계는 여러 차례 수정되었습니다. 오늘날 여러분이 보는 것은 100년 이상 후에 지안 로렌초 베르니니가 창조한 것으로, 신자들을 맞이하기 위한 이 기둥의 포옹입니다. 주랑은 교회가 자녀들을 맞이하는 팔을 상징합니다. 바닥을 보세요: 돌로 된 원들이 보이시나요? 그 중 하나의 중심에 서서 보세요: 네 줄의 기둥이 하나로 보일 것입니다! 이는 오직 천재만이 고안할 수 있는 원근법의 장난입니다. 이 284개의 기둥이 140개의 성인 조각상을 지탱하고 있다는 것을 알고 계셨나요? 저는 신자들이 광장에 들어서면서 이미 성인들의 존재를 느끼길 원했습니다. 중앙에는 칼리굴라가 이집트에서 가져온 오벨리스크가 우뚝 서 있습니다. 제 시대에는 네로의 서커스에 있었고, 멀지 않은 곳에 있었습니다. 제 후계자 시스투스 5세가 이곳으로 옮겼는데, 그 작업은 너무 위험해서 모든 작업자에게 절대적인 침묵이 요구되었습니다. 밧줄이 열기로 인해 끊어지기 시작했을 때, 한 선원이 "밧줄에 물을 뿌려라!"라고 외쳐 작업을 구했습니다. 시스투스 5세는 명령을 어긴 그를 처벌하는 대신, 그에게 종려주일에 사용할 종려나무를 제공할 특권을 주었습니다. 이제 대성당의 정면으로 걸어가 봅시다. 가까이 다가갈수록 돔이 숨겨지는 것처럼 보이는 것을 주목하세요? 이것은 카를로 마데르노가 나중에 추가한 정면의 예기치 않은 효과 중 하나입니다. 웅장한 입구로 저를 따라오세요.

정면과 아트리움

이 정면은 원래 계획에 포함되지 않았습니다. 나의 브라만테는 중앙에 큰 돔이 있는 중앙 평면의 교회를 설계했습니다. 나와 그의 사후, 이 프로젝트는 라파엘로, 그 다음 안토니오 다 상갈로, 그리고 마침내 신성한 미켈란젤로에게 넘어갔습니다. 미켈란젤로는 브라만테의 원래 아이디어로 부분적으로 돌아갔습니다. 그러나 교황 바오로 5세 보르게세가 즉위했을 때, 그는 본당을 연장하기로 결정하고 이 정면을 카를로 마데르노에게 의뢰했습니다. 정면은 너비 114미터, 높이 47미터이며, 그리스도, 세례 요한, 열한 사도의 조각상으로 장식되어 있습니다(베드로는 내부에 있기 때문에 제외되었습니다). 중앙의 큰 로지아는 "축복의 로지아"로, 교황이 성대한 날에 우르비 에트 오르비 축복을 내리는 곳입니다. 이제 아트리움, 즉 나르텍스로 들어가 봅시다. 위를 보세요: 화려한 금박의 스투코가 교황과 성인들의 이야기를 전하고 있습니다. 그리고 오른쪽 끝에는 카를로마뇨의 기마상이, 왼쪽에는 콘스탄티누스가 있습니다. 교회의 역사를 형성한 두 황제입니다. 일화를 하나 말씀드리겠습니다: 제가 대성당을 재건하기로 결정했을 때, 많은 추기경들이 강력히 반대했습니다. 그들은 콘스탄티누스 시대의 존경받는 교회를 허무는 것을 신성모독으로 여겼습니다. 저는 평소의 격렬함으로 그들을 맞섰고, 지팡이를 탁자에 내리치며 "나는 교황이며 내가 원하는 대로 할 것이다!"라고 선언했습니다. 그 후로 아무도 저를 반박하지 못했습니다. 결국, 자신의 군대를 직접 지휘하는 교황에게 누가 감히 도전할 수 있었겠습니까? 이제 오른쪽 끝에 있는 성문을 보세요. 이 문은 이번 성년과 같은 성년 동안에만 열립니다. 다음 지점으로 다가가 봅시다.

성문

성문 앞에 서 있습니다. 이번 희년 동안 성문은 완전한 면죄를 찾는 순례자들을 맞이하기 위해 열려 있습니다. 제 시대에는 성문 개방 의식이 오늘날 여러분이 알고 있는 것처럼 확립되지 않았습니다. 1500년 희년 동안 주요 대성당에서 성문을 처음으로 개방한 것은 제 후계자 알렉산데르 6세였습니다. 이 문은 그리스도 자신을 상징하며, 그분은 "나는 문이다. 누구든지 나를 통해 들어가면 구원을 받을 것이다"라고 말씀하셨습니다. 이 문을 통과하는 것은 죄에서 은혜로의 전환을 상징합니다. 문을 장식하는 청동 패널은 자비와 구원의 장면을 묘사하고 있습니다. 개방식 동안 교황은 은망치로 세 번 두드린 후 문이 제거됩니다. 한때 그 조각들은 귀중한 유물로 여겨져 신자들이 그것을 모으기 위해 몰려들었습니다. 이러한 이유로 오늘날 문은 단순히 열리며 더 이상 부서지지 않습니다. 저는 이러한 상징적 의식에 특별히 관심이 없었습니다. 저는 행동하는 사람이었습니다! 저는 눈에 보이는 아름다움과 힘을 창조하는 것을 선호했습니다. 그래서 저는 제 시대의 가장 위대한 예술가들인 브라만테, 미켈란젤로, 라파엘로를 로마로 불렀습니다. 저는 하나님의 집이 비교할 수 없기를 원했습니다! 흥미로운 사실 하나: 저 대리석 틀에 있는 자국을 보세요. 1975년 희년 동안 한 열광자가 곡괭이를 들고 대성당에 들어가려다 문을 손상시켰습니다. 그 자국은 경고와 기억으로 남겨졌습니다. 이제 문턱을 넘어 본당으로 들어갑시다. 여러분 앞에 펼쳐진 공간의 장엄함에 압도되시길 바랍니다. 저를 따라 안으로 들어오세요.

중앙 본당

여기 주 회랑에 도착했습니다. 이것은 제 비전의 심장부입니다. 비록 여러분이 보고 있는 것이 브라만테와 함께 설계했던 것과 정확히 일치하지는 않지만, 그 효과는 여전히 놀랍지 않습니까? 원래 우리는 신처럼 완벽한 중앙 계획의 교회를 원했습니다. 그러나 제가 세상을 떠난 후, 행렬과 대규모 축제에 더 적합한 이 세로 회랑이 선택되었습니다. 위를 보세요, 그리고 그 크기를 감상하세요: 천장은 46미터 높이로 솟아 있으며, 금박으로 장식된 스투코와 멋지게 장식된 천장으로 꾸며져 있습니다. 바닥을 보면, 세계의 다른 대형 교회들의 길이를 나타내는 비문들이 보일 것입니다. 모두 성 베드로보다 짧습니다! 저는 이 대성당이 다른 모든 성스러운 건축물보다 크기를 초과하기를 원했습니다. 크기가 너무 커서 제대로 인식하기가 어렵습니다. 저 성수를 들고 있는 푸티들을 보세요: 평범한 아이들처럼 보이지 않나요? 가까이 가보면 성인 남자만큼 크다는 것을 알게 될 것입니다! 여기 모든 것은 감명을 주고 경이로움을 불러일으키기 위해 설계되었으며, 인간이 신의 위대함 앞에서 작게 느끼도록 하기 위해 만들어졌습니다. 한 외국 대사가 처음으로 대성당에 들어왔을 때, 놀라서 "이것은 거인이나 악마의 작품인가?"라고 외쳤다는 일화가 있습니다. 저는 "아니요, 이것은 신의 인도를 받은 인간의 작품입니다"라고 대답했습니다. 저는 아름다움과 웅장함이 인간의 영혼을 신성한 곳으로 끌어올릴 수 있다고 믿었습니다. 이제 대성당의 중심으로 나아가 봅시다. 그곳에는 돔이 솟아 있고, 사도 베드로의 유해가 안치된 고백소가 있습니다. 벽을 따라 있는 모자이크 메달리온을 보세요. 베드로부터 현재 교황까지 모든 교황을 묘사하고 있습니다. 제 초상화도 그곳에 있으며, 저의 전임자와 후임자 사이에 위치해 있어 사도적 연속성을 시각적으로 증명하고 있습니다. 이제 저와 함께 중심으로 나아가 봅시다. 그곳에는 베르니니의 웅장한 발다키노가 서 있습니다. 제 시대 이후에 추가된 것이지만, 이 신성한 장소에 제가 상상했던 웅장함에 걸맞은 것입니다.

베르니니의 발다키노

여기 베르니니의 장엄한 발다키노가 있습니다. 높이가 거의 30미터에 달합니다! 제 교황 재임 시기보다 한 세기 이상 후에 만들어졌지만, 이 놀라운 작품은 제가 바실리카에 원했던 장엄함을 완벽하게 구현하고 있습니다. 잔 로렌초 베르니니는 이를 1633년 교황 우르바노 8세 바르베리니 아래에서 완성했으며, 기둥에 장식된 바르베리니 가문의 꿀벌 문양을 볼 수 있습니다. 발다키노는 사도 베드로의 무덤 위와 돔 아래의 정확한 지점을 표시합니다. 청동으로 된 네 개의 나선형 기둥이 천사와 푸티가 있는 발다키노를 지탱하고 있습니다. 이 청동을 주조하기 위해 판테온에서 가져온 금속이 사용되었다는 것을 알고 계셨나요? 이는 유명한 농담을 불러일으켰습니다: "바르바리인들이 하지 않은 것을 바르베리니가 했다." 기둥은 솔로몬의 고대 성전과 콘스탄티누스 바실리카의 기둥에서 영감을 받았습니다. 자세히 보세요: 기둥의 몸체에는 월계수 잎이 조각되어 있으며, 그 사이로 작은 도마뱀이 기어오르고 있습니다. 이는 부활의 상징입니다. 도마뱀이 꼬리를 잃고 다시 자라듯이, 그리스도도 죽음 후에 부활하셨습니다. 이 작품을 보며 저는 경이로움을 금치 못했을 것입니다. 저와 브라만테는 큰 성체를 상상했지만, 이렇게 대담하고 극적인 것은 아니었습니다. 그러나 그 효과는 제가 원했던 바로 그것입니다: 신자의 시선을 위로, 하느님께로 이끄는 것입니다. 흥미로운 사실 하나: 건설 중에 베르니니는 중대한 구조적 문제에 직면했습니다. 거대한 기둥이 덮개의 무게로 인해 붕괴될 위험이 있었습니다. 해결책은 기발했습니다: 기둥 내부에 철심을 삽입하여 안정성을 보장했으며, 이는 방문자의 눈에 완벽히 숨겨져 있습니다. 이제 발다키노 너머, 후진의 끝을 보세요. 네 명의 교회 박사가 지탱하고 있는 황금색 의자가 보이시나요? 그것은 베르니니의 또 다른 걸작인 성 베드로의 의자입니다. 하지만 그곳으로 가기 전에, 오른쪽 회랑으로 돌아서 보세요. 미켈란젤로와의 특별한 관계를 증언하는 제 무덤을 보여드리고 싶습니다.

줄리오 2세의 무덤과 모세

친애하는 방문객 여러분, 이제 제 생애에서 가장 큰 후회 중 하나인 제 무덤을 보러 이동하겠습니다. 미켈란젤로에게 의뢰했던 이 무덤은 거대한 기념비가 되어야 했습니다. 40개 이상의 실물 크기 조각상이 있는 거대한 영묘로, 성 베드로 대성당의 돔 바로 아래에 위치해야 했습니다. 이는 역사상 가장 웅장한 장례 기념비가 될 예정이었습니다! 하지만, 야심 찬 프로젝트에서 흔히 그렇듯이, 상황이 변했습니다. 제 사후에, 제 후손들은 프로젝트를 대폭 축소했습니다. 그래서 제가 상상했던 웅장한 무덤 대신, 제 유해는 성 베드로 인 빈콜리 교회의 훨씬 더 소박한 기념비에 안치되어 있습니다. 이곳 대성당이 아닌 곳에 말입니다. 미켈란젤로가 완성한 가장 놀라운 부분은 모세의 조각상입니다. 이 조각상은 성경의 입법자를 머리에 빛의 뿔을 가진 모습으로 묘사하고 있습니다(이는 히브리어 번역 오류의 결과입니다). 그리고 무시무시한 힘의 표정을 짓고 있습니다. 조각상이 완성되었을 때, 미켈란젤로는 그 생동감에 만족하여 망치로 조각상을 치며 "왜 말하지 않느냐?"라고 외쳤다고 합니다. 우리의 관계는 항상 순탄하지 않았습니다. 미켈란젤로는 저만큼이나 고집이 셌고, 우리는 여러 번 충돌했습니다. 한 번은 제가 그를 만나주지 않자 로마를 떠났고, 저는 그를 불러들이기 위해 세 명의 전령을 보내야 했습니다! 하지만 저는 그의 비할 데 없는 천재성을 인정했고, 그래서 우리의 논쟁에도 불구하고 시스티나 성당 천장의 그림도 그에게 맡겼습니다. 흥미로운 일화 하나: 미켈란젤로가 모세를 작업하던 중, 제가 그의 부재 중에 작품을 보러 갔다는 소식을 들었습니다. 이에 대한 반발로, 그는 조각상을 덮어버리고 몇 주 동안 저에게 진행 상황을 보여주지 않았습니다! 오직 저만이 예술가의 이런 행동을 참을 수 있었던 것은, 천재에게는 그만의 기행이 있다는 것을 이해했기 때문입니다. 이제, 본당으로 돌아가 오른쪽 첫 번째 예배당으로 향합시다. 그곳에는 미켈란젤로가 24세에 조각한 또 다른 놀라운 작품, 피에타가 있습니다.

미켈란젤로의 피에타

여기 피에타 앞에 서 있습니다. 이 작품은 미켈란젤로가 24세에 조각한 것으로, 제 교황직 이전에 만들어졌습니다. 이는 그가 서명한 유일한 작품입니다. 여기, 성모 마리아의 가슴을 가로지르는 띠를 보세요: "MICHAELA[N]GELVS BONAROTVS FLORENT[INVS] FACIEBAT". 미켈란젤로가 이 작품을 다른 조각가에게 귀속시키는 방문객들의 이야기를 듣고, 밤에 성당에 몰래 들어가 자신의 이름을 새겼다는 이야기가 전해집니다. 이 대리석의 기술적 완벽함을 보세요: 옷 주름의 부드러움, 마리아의 평온한 표정, 그리스도의 편안한 몸. 성모는 30세의 아들에 비해 이상하게 젊어 보입니다. 미켈란젤로가 이 불일치에 대해 질문을 받았을 때, 그는 이렇게 대답했습니다: "순결한 여성들은 오랫동안 신선함을 유지한다는 것을 모르십니까? 그녀의 몸을 변화시킬 최소한의 욕망조차 없었던 처녀는 더욱 그렇습니다." 제 교황직 동안, 저는 미켈란젤로와 수많은 충돌을 겪었지만 그의 천재성을 의심한 적은 없습니다. 처음에는 제 무덤을 위해 그를 로마로 불렀지만, 결국 시스티나 성당의 천장을 그리도록 강요했습니다. 그는 항상 자신이 조각가이지 화가가 아니라고 불평했습니다. 그러나 그가 창조한 경이로움은 무엇입니까! 1972년, 이 조각상은 정신적으로 불안정한 남자가 망치로 치면서 자신이 예수 그리스도라고 외치며 심각한 손상을 입었습니다. 그 이후로, 방탄 유리로 보호되고 있습니다. 흥미로운 점은 복원 중에 성모의 손바닥에 새겨진 "M"이 발견되었으며, 그 해석은 여전히 미스터리로 남아 있습니다. 여기서 위를 보면, 미켈란젤로가 원래 설계한 웅장한 돔을 볼 수 있습니다. 비록 그의 사후에 완성되었지만 말입니다. 이제 횡단보도로 이동하여 그 천재적인 설계를 더 잘 감상해 봅시다.

미켈란젤로의 돔

친구들이여, 고개를 들어 이 웅장한 돔을 바라보세요. 세계에서 가장 큰 돔 중 하나입니다! 브라만테와 제가 새로운 대성당을 설계하기 시작했을 때, 우리는 판테온과 피렌체 대성당의 돔과 경쟁할 수 있는 돔을 꿈꿨습니다. 우리는 그것이 로마를 지배하고 멀리서도 보이기를 원했습니다. 그러나 저도 브라만테도 이 비전을 실현하는 것을 보지 못했습니다. 1547년, 제 사망 후 30년이 넘은 시점에 미켈란젤로가 70대의 나이로 돔의 설계를 이어받았습니다. 그는 나무로 된 모델을 만들었고, 이는 오늘날에도 대성당 박물관에 보존되어 있습니다. 그러나 돔은 1590년에야 자코모 델라 포르타에 의해 완성되었으며, 그는 원래의 설계를 약간 수정하여 더 날렵하게 만들었습니다. 돔은 대성당 바닥에서 136미터 높이로 솟아 있으며, 직경은 42미터입니다. 네 개의 거대한 기둥이 돔을 지탱하고 있으며, 각 기둥에는 성인들의 조각상이 놓여 있습니다: 롱기누스, 엘레나, 베로니카, 안드레아. 기둥 내부에는 돔으로 접근할 수 있는 나선형 계단이 있습니다. 돔 건설과 관련된 흥미로운 일화가 있습니다. 작업 중, 노동자들은 도시의 종이 앙겔루스를 울릴 때마다 멈추곤 했습니다. 어느 날, 한 목수가 아찔한 높이에서 떨어졌습니다. 그는 떨어지면서 성모 마리아를 부르짖었고, 기적적으로 모래 더미에 떨어져 몇 군데 타박상만 입고 살아남았습니다. 감사의 표시로, 그는 바티칸 지하묘지에 아직도 보이는 엑스보토를 기증했습니다. 돔의 내부 기초를 주의 깊게 살펴보면, 파란색 배경에 금색 글자로 된 비문을 볼 수 있습니다: "TU ES PETRUS ET SUPER HANC PETRAM AEDIFICABO ECCLESIAM MEAM ET TIBI DABO CLAVES REGNI CAELORUM" (너는 베드로이며, 이 반석 위에 내 교회를 세우리니, 너에게 천국의 열쇠를 주리라). 이는 이 대성당이 세워진 사도 베드로의 무덤을 명확히 언급하는 것입니다. 이제 저를 따라 바티칸 지하묘지로 내려가면, 고대 콘스탄티누스 대성당의 유적과 여러 교황의 무덤, 그리고 제가 산 피에트로 인 빈콜리로 옮겨지기 전의 임시 안식처를 볼 수 있습니다.

바티칸 동굴

우리는 지금 바티칸 동굴에 있습니다. 이곳은 현재 성당의 바닥과 옛 콘스탄티누스 교회의 바닥 사이의 공간입니다. 여기서는 교회의 천년 역사를 느낄 수 있습니다. 제가 옛 성당의 철거를 명령했을 때, 바닥의 높이를 동일하게 유지하도록 고집했습니다. 이는 그곳에 묻힌 많은 교황과 저명한 인물들의 무덤을 방해하지 않기 위함이었습니다. 이 동굴에는 많은 전임자와 후임자들의 유해가 안치되어 있습니다. 우리가 생전에 행사했던 세속적 권력에도 불구하고, 죽음은 우리를 모두 평등하게 만들었습니다. 저 또한 이곳에 임시로 묻혔다가, 미켈란젤로가 산 피에트로 인 빈콜리에서 준비한 무덤으로 옮겨졌습니다. 이 프레스코와 모자이크의 조각들을 보십시오. 이것들은 옛 성당의 장식에서 남은 것입니다. 일부는 콘스탄티누스 시대인 4세기까지 거슬러 올라갑니다. 제가 옛 교회의 철거를 명령했을 때, 많은 사람들이 저를 신성모독이라고 비난했습니다. 후에 교황 바오로 4세가 된 카라파 추기경은 가장 열렬한 반대자 중 하나였습니다. "어떻게 그렇게 성스러운 장소를 파괴할 수 있습니까?"라고 그가 물었습니다. 저는 "파괴하는 것이 아니라, 더 영광스럽게 만들기 위해 새롭게 하는 것입니다."라고 대답했습니다. 흥미로운 사실로, 철거 작업 중에 많은 고대 이교도의 무덤이 발견되었습니다. 이 지역은 이전에 로마의 네크로폴리스가 있었기 때문입니다. 그 중에는 황제 오토 2세의 유해가 들어있다고 여겨졌던 포르피리오 석관이 발견되었습니다. 저는 이 석관을 임시 안치소로 사용하여, 죽음 속에서 서로 다른 시대가 하나로 연결될 수 있음을 보여주었습니다. 저 문을 보십시오. 저 문은 사도 베드로의 무덤이 있는 정확한 지점인 고백소로 이어집니다. 전통에 따르면, 황제 콘스탄티누스가 첫 번째 성당을 세우기로 결정했을 때, 사도의 무덤 위에 '트로피'라고 불리는 작은 기념비를 세웠다고 합니다. 지난 세기의 고고학 발굴은 이러한 무덤의 고대성을 확인했습니다. 이제 이 갤러리를 따라 다시 위로 올라가, 고백소와 교황 제단을 가까이에서 보도록 하겠습니다. 이는 이 성당의 영적 정점입니다.

성 베드로의 무덤과 고백소

마침내 우리는 이 대성당의 영적 중심지에 도달했습니다: 사도 베드로의 무덤 바로 위에 위치한 고백소와 교황 제단입니다. 제가 건축한 모든 것, 우리를 둘러싼 모든 장엄함은 단 하나의 목적을 가지고 있습니다: 로마의 첫 번째 주교이자 그리스도께서 직접 천국의 열쇠를 맡기신 분을 기리기 위함입니다. 이 "고백소" (라틴어 "confessio", 신앙 고백에서 유래)는 순례자들이 사도의 유물 근처에서 기도하기 위해 수세기 동안 찾아온 장소입니다. 난간은 항상 켜져 있는 89개의 램프로 둘러싸여 있으며, 이는 교회의 영원한 신앙을 상징합니다. 새로운 대성당을 건축할 때, 저의 주요 관심사는 이 성스러운 장소를 보존하는 것이었습니다. 1939년, 교황 비오 12세는 교황 제단 아래에서 고고학적 발굴을 허가했습니다. 발견된 것은 전통을 확인시켜 주었습니다: 로마의 네크로폴리스와 특정 지점에 2세기로 거슬러 올라가는 고대 기념비가 있었으며, 이는 전통적으로 베드로의 무덤이 위치한 곳으로 여겨졌습니다. 1968년에는 나이가 많은 건장한 남성의 것으로 보이는 인간 유골이 확인되었습니다. 교황 바오로 6세는 "우리가 증명된 것으로 간주할 수 있다"며 성 베드로의 유물이 발견되었다고 발표했습니다. 많은 사람들이 모르는 일화가 있습니다: 새로운 대성당의 공사가 시작될 때, 오래된 교황 제단은 해체되어야 했습니다. 저는 개인적으로 모든 돌이 번호가 매겨지고 목록화되도록 명령하여, 수세기 동안 존재했던 그대로 재건될 수 있도록 했습니다. 혁신가로서의 명성에도 불구하고 전통에 대한 저의 존경심이 그러했습니다. 고백소 위에는 우리가 이미 감탄했던 베르니니의 발다키노로 덮인 교황 제단이 서 있습니다. 특별한 허가가 없는 한, 이 제단에서 미사를 집전할 수 있는 사람은 교황뿐입니다. 여기서 교황은 고대 로마 대성당의 전통처럼 서쪽을 바라보며 회중에게 연설합니다. 친애하는 여러분, 우리의 방문이 끝나가고 있습니다. 우리는 이 대성당의 역사, 그 구상에서부터 최종 실현에 이르기까지, 제 생애를 넘어 함께 걸어왔습니다. 여러분이 이 장소의 건축적 웅장함뿐만 아니라 그 깊은 영적 의미도 이해하셨기를 바랍니다.

결론 및 작별 인사

우리는 함께한 여정의 끝에 도달했습니다. 오늘 여러분이 보고 있는 이 대성당은 100년이 넘는 작업과 여러 예술가 및 건축가들의 재능의 결과물입니다. 저의 꿈은 브라만테, 라파엘로, 미켈란젤로, 마데르노, 베르니니 등 많은 이들의 손을 거쳐 발전해왔습니다. 각자가 자신의 손길을 더했지만, 본질은 저와 브라만테가 상상했던 그대로 남아 있습니다: 사도들의 왕자에게 걸맞은 기념비적인 성전입니다. 1506년에 이 사업을 시작했을 때, 완성된 모습을 보지 못할 것을 알고 있었습니다. 그러나 중세 대성당의 위대한 건축가들처럼, 제 이름이 이 거대한 작품과 함께 남을 것이라고 확신했습니다. 그것은 허영심이 아니었습니다 -- 아니, 어쩌면 조금은 그랬을지도 모릅니다 -- 하지만 주로 교회의 위대함과 신앙의 불멸의 흔적을 남기고자 하는 열망이었습니다. 제 교황 재임 기간 동안, 저는 많은 전투를 치렀고, 영토를 정복했으며, 놀라운 예술 작품들을 의뢰했습니다. 그러나 이 대성당의 중요성을 능가하는 것은 없습니다. 영토의 정복은 사라졌지만, 이 건물은 매년 수백만 명의 순례자들에게 영감을 주고 있습니다. 여러분께 한 가지 생각을 남깁니다: 주변 공간을 다시 한 번 살펴보시고, 수세기의 역사와 신앙의 존재를 느껴보세요. 여러분의 시대처럼 빠르게 변화하는 시대에, 이와 같은 장소는 어떤 것들은 시간을 초월한다는 것을 상기시켜 줍니다. 추가적인 질문이나 궁금한 점이 있다면, 언제든지 인공지능 기반의 가상 관광 가이드를 활성화할 수 있음을 기억하세요. 그것은 제가 제 시대의 제한된 지식으로는 제공할 수 없는 심층적인 정보와 세부 사항을 여러분께 제공할 것입니다. 저, 줄리오 2세는 여러분께 인사드립니다. 신의 축복이 함께 하시길 바라며, 사도 베드로의 본보기가 여러분의 신앙의 여정에 길잡이가 되기를 기원합니다.