Papa Războinic – Basilica în Timpul lui Iuliu al II-le

Bazilica povestită de constructorul său, papa Iulius al II-lea

Museo: Basilica di San Pietro

Bun venit!

Bun venit, credincioși și curioși! Eu sunt Iuliu al II-lea, din nobilul neam Della Rovere, succesor al lui Petru și Vicar al lui Hristos pe pământ. Vă primesc în acest An Jubiliar al anului 2025, așa cum odinioară primeam pelerini și prinți în Roma mea. Ceea ce vedeți astăzi în jurul vostru este rodul unei viziuni care s-a născut în mintea mea cu mai bine de cinci sute de ani în urmă, când am decis să dărâm vechea bazilică constantiniană pentru a ridica cel mai mare templu pe care creștinătatea l-a văzut vreodată! Vechea bazilică era deja dărăpănată, înclinată și amenința să se prăbușească. Nu puteam permite ca mormântul Apostolului Petru să zacă într-o clădire nedemnă de măreția sa. În adevăr, nu mi-a fost niciodată teamă să îndrăznesc. Cei care mă cunoșteau mă numeau "Papa teribil" sau "Papa războinic", pentru că nu ezitam să îmbrac armura și să conduc personal trupele mele când era necesar. Am adus aceeași determinare în reconstrucția acestei bazilici. Ziua de 18 aprilie 1506, ziua așezării primei pietre, a fost unul dintre cele mai solemne momente ale pontificatului meu. În acea zi a început o întreprindere care avea să dureze mult dincolo de viața mea pământească. Dacă aveți întrebări în timpul acestei vizite, puteți activa oricând un ghid turistic virtual bazat pe inteligență artificială, care vă va oferi detalii suplimentare despre ceea ce vă voi arăta. Acum, să ridicăm privirea spre cerul acestei piețe și să admirăm cupola măreață care domină Roma. Să ne apropiem și să începem traseul nostru.

Piața și Colonad

Când am conceput noua bazilică, nu mi-am imaginat acest magnific colonadă care acum vă întâmpină. Arhitectul meu preferat, Donato Bramante, a proiectat un plan central, perfect simetric, simbol al perfecțiunii divine. Dar după plecarea mea, proiectul a fost modificat de mai multe ori. Ceea ce vedeți astăzi este opera lui Gian Lorenzo Bernini, care peste un secol mai târziu a creat această îmbrățișare de coloane pentru a primi credincioșii. Colonada reprezintă brațele Bisericii care își primește copiii. Priviți pavimentul: observați cercurile de piatră? Așezați-vă în centrul unuia dintre ele și observați: cele patru rânduri de coloane vor apărea ca una singură! Este un joc de perspectivă pe care doar un geniu l-ar fi putut concepe. Știați că aceste 284 de coloane susțin 140 de statui de sfinți? Am dorit ca credincioșii să simtă prezența fericiților încă de la intrarea în piață. În centru se înalță obeliscul pe care Caligula l-a adus din Egipt. Pe vremea mea se afla în circul lui Nero, nu departe. A fost succesorul meu, Sixtus al V-lea, care l-a mutat aici, cu o operațiune atât de riscantă încât s-a impus tăcerea absolută tuturor muncitorilor în timpul ridicării. Când frânghiile au început să cedeze din cauza căldurii, un marinar a strigat "Apă la frânghii!" salvând operațiunea. În loc să-l pedepsească pentru că a încălcat ordinul, Sixtus al V-lea i-a acordat privilegiul de a furniza ramurile de palmier pentru Duminica Floriilor. Să mergem acum spre fațada bazilicii. Observați cum, pe măsură ce vă apropiați, cupola pare să se ascundă? Acesta este unul dintre efectele neprevăzute ale fațadei adăugate ulterior de Carlo Maderno. Urmați-mă spre intrarea măreață.

Fațada și Atriumu

Această fațadă nu făcea parte din planurile mele originale. Bramante al meu proiectase o biserică cu plan central, încununată de marea cupolă. După moartea mea și a lui, proiectul a trecut în mâinile lui Raffaello, apoi ale lui Antonio da Sangallo și, în cele din urmă, ale divinului Michelangelo, care a revenit parțial la ideea originală a lui Bramante. Dar când Paul al V-lea Borghese a devenit papă, a decis să prelungească nava și a comandat această fațadă lui Carlo Maderno. Fațada are o lățime de 114 metri și o înălțime de 47, și este împodobită cu statuile lui Hristos, Ioan Botezătorul și unsprezece apostoli (lipsește doar Petru, pentru că el este în interior). Acea mare lojă centrală este "Loggia Benedictionilor", de unde Papa dă binecuvântarea Urbi et Orbi în zilele solemne. Acum intrăm în atrium, sau nartex. Priviți în sus: stucaturile bogate aurite povestesc istoriile papilor și sfinților. Și acolo, la extremitatea dreaptă, vedeți statuia ecvestră a lui Carol cel Mare, în timp ce la stânga este Constantin. Doi împărați care au marcat istoria Bisericii. Vă dezvălui o anecdotă: când am decis să reconstruiesc bazilica, mulți cardinali s-au opus vehement. Considerau un sacrilegiu să dărâme venerabila biserică constantiniană. I-am înfruntat cu obișnuita mea impetuozitate, trântind bastonul pe masă și declarând: "Eu sunt Papă și voi face ce vreau!". Nimeni nu a mai îndrăznit să mă contrazică. La urma urmei, cine ar fi îndrăznit să sfideze un Papă care își conducea personal armatele? Acum observați Poarta Sfântă, la extremitatea dreaptă. Este cea care se deschide doar în Anii Sfinți ca acesta. Să ne apropiem de ea pentru următorul nostru punct.

Poarta Sfânt

Iată-ne în fața Porții Sfinte, care în acest Jubileu este deschisă pentru a primi pelerinii ce caută indulgența plenară. Pe vremea mea, ritualul deschiderii Porții Sfinte nu era încă consolidat așa cum îl cunoașteți astăzi. A fost succesorul meu, Alexandru al VI-lea, cel care a introdus pentru prima dată deschiderea porților sfinte în bazilicile majore în timpul Jubileului din 1500. Această poartă îl reprezintă pe Hristos însuși, care a spus: "Eu sunt poarta: dacă cineva intră prin mine, va fi salvat". Trecerea prin ea simbolizează trecerea de la păcat la har. Panourile de bronz care o decorează reprezintă scene de milă și răscumpărare. În timpul ceremoniei de deschidere, Pontiful bate de trei ori cu un ciocan de argint, apoi poarta este îndepărtată. Fragmentele acesteia erau odinioară considerate relicve prețioase, atât de mult încât credincioșii se înghesuiau să le adune. Din acest motiv, astăzi poarta este pur și simplu deschisă, nu mai este dărâmată. Vă mărturisesc că nu eram deosebit de interesat de aceste ritualuri simbolice. Eram un om de acțiune! Preferam să creez frumusețe tangibilă și putere vizibilă. Acesta este motivul pentru care i-am chemat la Roma pe cei mai mari artiști ai timpului meu: Bramante, Michelangelo, Rafael. Voiam ca casa lui Dumnezeu să fie incomparabilă! O curiozitate: vedeți acele semne pe cadrul de marmură? În timpul Jubileului din 1975, un exaltat a încercat să intre în bazilică cu un târnăcop, deteriorând poarta. Semnele au fost lăsate ca avertisment și amintire. Acum, să trecem pragul și să intrăm în nava principală. Lăsați-vă copleșiți de măreția spațiului care se deschide în fața voastră. Urmați-mă înăuntru.

Nava Central

Iată-ne în nava principală, inima pulsantă a viziunii mele. Deși ceea ce vedeți nu este exact ceea ce am proiectat cu Bramante, efectul este totuși uluitor, nu-i așa? Inițial, ne doream o biserică cu plan central, perfectă ca Dumnezeu. Dar după plecarea mea din această lume, s-a optat pentru această navă longitudinală, mai potrivită pentru procesiuni și mari celebrări. Priviți în sus și admirați dimensiunile: tavanul se ridică la 46 de metri, împodobit cu stucaturi aurite și casetat în mod magnific. Dacă observați podeaua, veți remarca inscripții care indică lungimea altor mari biserici din lume, toate inferioare față de San Pietro! Am dorit ca această bazilică să depășească în măreție orice altă construcție sacră. Dimensiunile sunt atât de vaste încât este dificil să le percepi corect. Priviți acei îngerași care țin vasele cu apă sfințită: par copii normali, nu-i așa? Apropiindu-vă, veți descoperi că sunt înalți cât un bărbat adult! Totul aici a fost proiectat pentru a impresiona și a stârni uimire, pentru a face omul să se simtă mic în fața măreției lui Dumnezeu. Există o anecdotă care povestește despre un ambasador străin care, intrând pentru prima dată în bazilică, a exclamat uimit: "Aceasta este opera unor giganți sau a unor demoni!". I-am răspuns: "Nu, este opera unor oameni ghidați de Dumnezeu". Eram convins că frumusețea și grandiozitatea pot înălța spiritul uman către divin. Să înaintăm acum spre centrul bazilicii, unde se înalță cupola și se află Confesiunea, locul unde odihnește trupul apostolului Petru. Vedeți acele medalioane în mozaic de-a lungul pereților? Îi înfățișează pe toți pontifii, de la Petru până la Papa actual. Portretul meu este acolo, între predecesorii și succesorii mei, mărturie vizuală a continuității apostolice. Continuați acum cu mine spre centru, unde se ridică magnificul baldachin al lui Bernini, o adăugire ulterioară timpului meu, dar cu siguranță demnă de măreția pe care am imaginat-o pentru acest loc sacru.

Baldachinul lui Bernin

Iată baldachinul măreț al lui Bernini, înalt de aproape 30 de metri! Deși a fost realizat la mai bine de un secol după pontificatul meu, această operă extraordinară întruchipează perfect măreția pe care o doream pentru bazilică. Gian Lorenzo Bernini l-a finalizat în 1633 sub papa Urban al VIII-lea Barberini, ale cărui albine heraldice le puteți vedea decorate pe stâlpi. Baldachinul marchează punctul exact deasupra mormântului apostolului Petru și sub cupolă. Este format din patru coloane răsucite din bronz care susțin un baldachin cu îngeri și putti. Știați că pentru a turna acest bronz a fost folosit metal preluat din Pantheon? Acest lucru a stârnit celebra glumă: "Quod non fecerunt barbari, fecerunt Barberini" (Ceea ce nu au făcut barbarii, au făcut Barberinii). Coloanele sunt inspirate de cele ale vechiului templu al lui Solomon și de coloanele bazilicii constantiniene. Priviți cu atenție: pe trunchiurile coloanelor sunt sculptate frunze de laur printre care se cațără mici șopârle, simbol al învierii. Așa cum șopârlele își pierd și își regenerează coada, la fel Hristos a înviat după moarte. Vă mărturisesc că aș fi rămas uimit în fața acestei opere. Eu și Bramante ne-am imaginat un mare ciboriu, dar nimic atât de îndrăzneț și teatral. Totuși, efectul este exact ceea ce căutam: să ghidez privirea credinciosului spre înalt, spre Dumnezeu. O curiozitate: în timpul construcției, Bernini s-a confruntat cu o problemă structurală semnificativă. Coloanele uriașe riscau să se prăbușească sub greutatea acoperișului. Soluția a fost genială: a introdus în interiorul coloanelor un miez de fier care să le asigure stabilitatea, ascuns perfect privirii vizitatorului. Acum, priviți dincolo de baldachin, spre fundul absidei. Vedeți acel scaun auriu susținut de cei patru Doctori ai Bisericii? Este Catedra Sfântului Petru, altă capodoperă a lui Bernini. Dar înainte de a ne îndrepta acolo, să ne întoarcem spre nava dreaptă. Vreau să vă arăt mormântul meu, care are o istorie destul de zbuciumată și mărturisește relația mea specială cu Michelangelo.

Mormântul lui Iulius al II-lea și Moise

Dragi vizitatori, acum ne mutăm pentru a observa unul dintre cele mai mari regrete ale vieții mele pământești: mormântul meu. Ceea ce comandasem lui Michelangelo trebuia să fie un monument colosal, un mausoleu cu peste patruzeci de statui de dimensiuni naturale care trebuia să se afle chiar sub cupola Sfântului Petru. Ar fi fost cel mai grandios monument funerar realizat vreodată! Dar, așa cum se întâmplă adesea cu proiectele ambițioase, circumstanțele s-au schimbat. După moartea mea, moștenitorii mei au redus drastic proiectul. Și astfel, în locul mormântului magnific pe care mi-l imaginasem, rămășițele mele odihnesc într-un monument mult mai modest în biserica San Pietro in Vincoli, nu aici în bazilică. Cea mai extraordinară parte pe care Michelangelo a reușit să o finalizeze este statuia lui Moise, care îl prezintă pe legiuitorul biblic cu coarne de lumină pe cap (rezultatul unei erori de traducere din ebraică) și cu o expresie de putere teribilă. Se spune că, odată ce statuia a fost finalizată, Michelangelo a lovit-o cu ciocanul exclamând: "De ce nu vorbești?", atât de mulțumit era de vitalitatea pe care reușise să i-o insufle. Relația noastră nu a fost întotdeauna ușoară. Michelangelo era la fel de încăpățânat ca mine și ne-am ciocnit de mai multe ori. Odată a fugit din Roma pentru că nu i-am acordat audiență și a trebuit să trimit trei curieri să-l aducă înapoi! Dar recunoșteam geniul său fără egal și de aceea, în ciuda discuțiilor noastre, i-am încredințat și pictura boltei Capelei Sixtine. O anecdotă curioasă: când Michelangelo lucra la Moise, a aflat că am mers să văd opera în absența sa. Din răzbunare, a acoperit statuia și a refuzat să-mi arate progresul săptămâni întregi! Doar eu puteam tolera un astfel de comportament din partea unui artist, deoarece înțelegeam că geniul are ciudățeniile sale. Acum, să ne întoarcem în nava principală și să ne îndreptăm spre prima capelă din dreapta, unde se află o altă operă extraordinară a lui Michelangelo: Pietà, sculptată când el avea doar douăzeci și patru de ani.

Pietà lui Michelangel

Iată-ne în fața Pietà, o operă pe care Michelangelo a sculptat-o când avea doar 24 de ani, înainte de pontificatul meu. Este singura operă pe care artistul a semnat-o vreodată. Observați aici, pe panglica care traversează pieptul Fecioarei: "MICHAELA[N]GELVS BONAROTVS FLORENT[INVS] FACIEBAT". Se povestește că Michelangelo, auzind câțiva vizitatori care atribuiau opera altor sculptori, s-a strecurat noaptea în bazilică pentru a-și grava numele. Priviți perfecțiunea tehnică a acestui marmură: moliciunea drapajelor, expresia senină a Mariei, corpul relaxat al lui Hristos. Fecioara apare ciudat de tânără în comparație cu fiul ei de treizeci de ani. Când Michelangelo a fost întrebat despre această incongruență, a răspuns: "Nu știți că femeile castre își mențin mult timp prospețimea? Cu atât mai mult o fecioară în care nu a apărut niciodată cel mai mic dorință lascivă care să-i altereze corpul?" În timpul pontificatului meu, am avut numeroase conflicte cu Michelangelo, dar nu am îndoit niciodată de geniul său. Inițial l-am chemat la Roma pentru mormântul meu, dar apoi l-am forțat să picteze bolta Capelei Sixtine, sarcină pe care a acceptat-o cu reticență. Se plângea mereu că este sculptor, nu pictor. Și totuși, ce minunăție a creat! În 1972, această statuie a fost grav avariată de un bărbat cu probleme mentale care a lovit-o cu un ciocan strigând că este Iisus Hristos. De atunci, este protejată de un geam antiglonț. O curiozitate: în timpul restaurării, a fost descoperită o "M" gravată pe palma Fecioarei, a cărei interpretare rămâne misterioasă. De aici, dacă priviți în sus, puteți zări cupola măreață, al cărei proiect original a fost conceput de Michelangelo, deși a fost finalizată doar după moartea sa. Să ne îndreptăm acum spre transept, de unde o putem admira mai bine și înțelege genialitatea concepției sale.

Cupola lui Michelangel

Ridicați privirea, prietenii mei, și contemplați cupola măreață, una dintre cele mai mari din lume! Când eu și Bramante am început să proiectăm noua bazilică, visam la o cupolă care să rivalizeze cu cea a Panteonului și a Domului din Florența. Ne doream să domine Roma și să fie vizibilă de la mile distanță. Dar nici eu, nici Bramante nu am trăit suficient pentru a vedea realizată această viziune. Michelangelo, ajuns la vârsta de șaptezeci de ani, a reluat proiectul cupolei în 1547, cu mult peste treizeci de ani după moartea mea. El a creat un model din lemn care este încă păstrat în muzeul bazilicii. Cupola, totuși, a fost finalizată abia în 1590 de Giacomo della Porta, care a modificat ușor proiectul original, făcând-o mai zveltă. Cupola se ridică la 136 de metri de la podeaua bazilicii, cu un diametru de 42 de metri. Este susținută de patru piloni masivi, fiecare având o nișă unde sunt plasate statui ale sfinților: Longinus, Elena, Veronica și Andrei. În interiorul pilonilor sunt scări în spirală care permit accesul la cupolă. Există o anecdotă fascinantă legată de construcția cupolei. În timpul lucrărilor, muncitorii se opreau de fiecare dată când clopotele orașului sunau Angelus. Odată, un tâmplar a căzut de la o înălțime amețitoare. În timp ce cădea, a invocat-o pe Fecioara Maria și, miraculos, a sărit pe un morman de nisip, supraviețuind cu doar câteva contuzii. În semn de recunoștință, a donat un ex-voto care este încă vizibil în Grotele Vaticanului. Dacă observați cu atenție baza interioară a cupolei, veți remarca o inscripție în litere aurii pe fundal albastru: "TU ES PETRUS ET SUPER HANC PETRAM AEDIFICABO ECCLESIAM MEAM ET TIBI DABO CLAVES REGNI CAELORUM" (Tu ești Petru și pe această piatră voi zidi Biserica Mea și ție îți voi da cheile împărăției cerurilor). Este o referință clară la apostolul pe al cărui mormânt se ridică această bazilică. Acum, dacă mă urmați, vom coborî la Grotele Vaticanului, unde vom putea vedea rămășițele vechii bazilici constantiniene și mormintele numeroșilor pontifi, inclusiv modesta mea înmormântare temporară înainte de a fi transferat la San Pietro in Vincoli.

Peșterile Vaticanulu

Ne aflăm acum în Grotele Vaticanului, spațiul dintre podeaua actualei bazilici și cea a vechii biserici constantiniene. Aici se respiră istoria milenară a Bisericii. Când am ordonat demolarea vechii bazilici, am insistat ca nivelul podelei să fie menținut același, pentru a nu deranja numeroasele morminte ale pontifilor și personalităților ilustre care erau îngropate aici. În aceste grote odihnesc rămășițele multora dintre predecesorii și succesorii mei. Observați cum, în ciuda puterii temporale pe care am exercitat-o în viață, moartea ne-a făcut pe toți egali. Și eu am fost îngropat aici temporar, înainte ca trupul meu să fie transferat în mormântul pregătit de Michelangelo în San Pietro in Vincoli. Priviți aceste fragmente de fresce și mozaicuri: sunt ceea ce a rămas din decorarea vechii bazilici. Unele datează chiar din secolul al IV-lea, din vremea lui Constantin. Când am dat ordinul de demolare a vechii biserici, mulți m-au acuzat de sacrilegiu. Cardinalul Caraffa, care a devenit ulterior Papa Paul al IV-lea, a fost printre cei mai aprigi opozanți. "Cum puteți distruge un loc atât de sfânt?", mă întreba. Eu răspundeam: "Nu-l distrug, îl reînnoiesc pentru a-l face și mai glorios". O curiozitate: în timpul lucrărilor de demolare, au fost descoperite numeroase morminte păgâne antice, deoarece zona era anterior ocupată de o necropolă romană. Printre acestea, a ieșit la lumină un sarcofag din porfir despre care se credea că ar conține rămășițele împăratului Otto al II-lea. L-am folosit pentru înmormântarea mea temporară, demonstrând cum în moarte se pot uni epoci diferite. Priviți acolo, acea ușă duce la Confesiune, punctul exact unde se află mormântul Apostolului Petru. Tradiția spune că împăratul Constantin, când a decis să edifice prima bazilică, a construit un monument sub formă de ediculă, numit "trofeu", direct deasupra mormântului apostolului. Săpăturile arheologice din secolul trecut au confirmat vechimea acestor morminte. Să urmăm acum această galerie care ne va conduce din nou în sus, pentru a vedea de aproape Confesiunea și altarul papal, culmea spirituală a acestei bazilici.

Mormântul Sfântului Petru și Confesiune

Iată-ne în sfârșit ajunși la inima spirituală a întregii bazilici: Confesiunea și altarul papal, amplasate direct deasupra mormântului apostolului Petru. Tot ceea ce am construit, toată măreția care ne înconjoară, are un singur scop: să onoreze primul episcop al Romei, cel căruia Hristos însuși i-a încredințat cheile Împărăției Cerurilor. Această "confesiune" (din latină "confessio", mărturisire de credință) este punctul unde pelerinii de secole vin să se roage lângă relicvele apostolului. Balustrada este înconjurată de 89 de lămpi mereu aprinse, simbol al credinței perpetue a Bisericii. Când am ordonat construirea noii bazilici, principala mea preocupare a fost să păstrez acest loc sacru. În 1939, Papa Pius al XII-lea a autorizat săpături arheologice sub altarul papal. Ceea ce a fost descoperit a confirmat tradiția: o necropolă romană și, într-un punct particular, un vechi edicul comemorativ datând din secolul al II-lea, exact unde tradiția plasa mormântul lui Petru. În 1968 au fost identificate rămășițe umane compatibile cu cele ale unui bărbat robust de vârstă înaintată. Papa Paul al VI-lea a anunțat că au fost găsite relicvele Sfântului Petru "în așa fel încât putem considera dovedit". Un anecdotă pe care puțini o cunosc: când au început lucrările pentru noua bazilică, vechiul altar papal trebuia să fie demontat. Am ordonat personal ca fiecare piatră să fie numerotată și catalogată, astfel încât să poată fi reconstruit exact așa cum a fost timp de secole. Atât de mare era respectul meu pentru tradiție, în ciuda faimei mele de inovator. Deasupra Confesiunii se înalță altarul papal, surmontat de baldachinul lui Bernini pe care l-am admirat deja. Doar Papa poate celebra liturghia pe acest altar, cu excepția unui permis special. De aici, Pontiful se adresează adunării privind spre apus, așa cum este tradiția vechilor bazilici romane. Prieteni dragi, vizita noastră se apropie de sfârșit. Am parcurs împreună istoria acestei bazilici, de la concepția sa până la realizarea sa definitivă, mult dincolo de timpul meu pământesc. Sper că ați înțeles nu doar măreția arhitecturală a acestui loc, ci și semnificația sa spirituală profundă.

Concluzie și rămas bun.

Am ajuns la sfârșitul călătoriei noastre împreună. Bazilica pe care o vedeți astăzi este rezultatul a peste un secol de lucrări și al ingeniozității multor artiști și arhitecți. Visul meu s-a dezvoltat prin mâinile lui Bramante, Raffaello, Michelangelo, Maderno, Bernini și mulți alții. Fiecare a adăugat propria sa atingere, dar esența a rămas cea pe care eu și Bramante am imaginat-o: un templu monumental demn de prințul apostolilor. Când am început această întreprindere în 1506, știam că nu o voi vedea finalizată. Totuși, ca marii constructori de catedrale medievale, eram sigur că numele meu va rămâne legat de această operă colosală. Nu era vanitate -- sau poate puțin da -- dar în principal era dorința de a lăsa o amprentă de neșters a măreției Bisericii și a credinței. În timpul pontificatului meu, am purtat multe bătălii, am cucerit teritorii, am comandat opere de artă extraordinare, dar nimic nu egalează importanța acestei bazilici. În timp ce cuceririle teritoriale au dispărut, această clădire continuă să inspire milioane de pelerini în fiecare an. Vă las cu un gând: priviți încă o dată spațiul care vă înconjoară, simțiți prezența secolelor de istorie și credință. Într-o epocă de schimbări rapide ca a voastră, locuri ca acesta ne amintesc că unele lucruri transcend timpul. Dacă aveți întrebări sau curiozități suplimentare, amintiți-vă că puteți activa în orice moment ghidul turistic virtual bazat pe inteligență artificială. Vă va însoți cu informații și detalii pe care poate eu însumi, cu cunoștințele mele limitate la timpul meu, nu vi le-aș putea oferi. Eu, Iuliu al II-lea, vă salut. Dumnezeu să vă binecuvânteze și exemplul apostolului Petru să vă ghideze în drumul vostru de credință.