Museo: Colosseo

Величественный фасад Колизея

Добро пожаловать в величественный Амфитеатр Флавия, более известный как Колизей, символ мощи и величия Римской империи. Остановитесь на мгновение, чтобы восхититься этой впечатляющей внешней фасадой, возвышающейся перед вами. То, что вы видите, — это не просто выдающееся архитектурное произведение, но и настоящий манифест строгой социальной иерархии Рима. Внешняя структура, высотой почти 50 метров, состоит из четырех наложенных друг на друга уровней. Первые три уровня характеризуются 80 арками на каждом этаже, обрамленными колоннами разного стиля, следуя точной прогрессии: дорический — на первом этаже, ионический — на втором уровне и коринфский — на третьем. Эта последовательность была не случайной, она отражала римский социальный порядок — от простого к более сложному. Четвертый уровень, лишенный арок, был украшен коринфскими пилястрами и содержал опоры для велария, огромного навеса, защищавшего зрителей от солнца. Даже доступ к амфитеатру регулировался в соответствии с социальным рангом: патриции входили через арки, пронумерованные ближе к главным входам, в то время как плебей должен был пройти долгими коридорами, чтобы достичь самых высоких и удаленных мест от арены. Императоры и весталки имели отдельные входы и почетные места. Обратите внимание, как архитектура, помимо своей практической функции, визуально доносила до каждого гражданина его место в обществе. Это здание, которое было открыто в 80 году н.э. при императоре Тите, могло вмещать до 50 000 зрителей, каждый из которых располагался в соответствии со своим социальным статусом.

Анатомия славы: лица римских гладиаторов

Добро пожаловать в Зал Оружия, известный в латинском языке как Armamentarium — место, где судьба гладиаторов начинала принимать форму. Здесь, незадолго до выхода на арену, бойцы тщательно выбирали и подготавливали свое снаряжение: шлемы, щиты, доспехи и остро заточенные оружия. Однако искусство гладиатора не допускало импровизации. Большинство этих мужчин обучались в специализированных школах, называемых "ludi gladiatorii". Самая известная из них в Риме — Ludus Magnus, находилась прямо рядом с Колизеем и была соединена с ареной подземным проходом. Гладиаторы ежедневно тренировались под руководством опытных наставников, называемых ланистами, следуя распорядку, который включал в себя интенсивные физические упражнения, технические приемы боя и симуляции дуэлей. Для улучшения выносливости и контроля они тренировались с деревянным оружием и часто с более тяжелым вооружением по сравнению с тем, что использовали в настоящих боях. Эта практика делала их более ловкими и быстрыми, когда они надевали боевое снаряжение. Тренировки также включали бег, прыжки, поднятие тяжестей и борьбу в ближнем бою. Гладиаторы не были однородной группой, но представляли собой мозаику специализаций, каждая из которых имела своё оружие, доспехи и отличительные техники, превращавшие поединки в настоящие шоу стратегии и мастерства. Ретиарий, возможно, самый узнаваемый, сражался с сеткой и трезубцем (фусциной), нося лишь набедренную повязку (сублигукулум) и защиту для плеча (галерус). Его стратегия заключалась в том, чтобы поймать противника в сеть и затем поразить его трезубцем. Его типичный противник — Секутор, тяжело бронированный с гладким округлым шлемом, чтобы сеть не застревала, и вооруженный гладиусом и щитом. Тракс, вдохновленный фракийскими воинами, носил маленький квадратный щит (пармулу), выгнутый меч (сику) и высокие наголенники. Часто он сражался против Мурмиллона, узнаваемого по шлему, украшенному изображением рыбы. Другие типы гладиаторов включали Гопломаха, вооруженного как греческий гоплит, Эсседария, сражавшегося на колеснице, и Димахера, который использовал сразу два меча. Эти люди — часто рабы, военнопленные или осужденные — могли завоевать славу, богатство и иногда даже свободу благодаря своей доблести. Некоторые становились прославленными, их имена были выгравированы на стенах или увековечены в мозаиках патрицианских вилл. Но за кровавым зрелищем скрывались реальные люди, жившие в соответствии с жестким кодексом дисциплины, закрепленным в торжественной клятве: uri, vinciri, verberari, ferroque necari — быть сожженными, скованными, избиенными и убитыми мечом.

Камеры тюрьмы Карчер

Карцер был одним из самых мрачных мест, расположенных внутри Колизея. Эти тесные подземные камеры являлись преддверием смерти для тысяч осужденных в эпоху Римской Империи. Здесь, во тьме и сырости, преступники, военнопленные, дезертиры, а иногда и христиане ожидали момента, когда их выведут на арену для публичной казни, известной как damnatio ad bestias. В отличие от профессиональных гладиаторов, у этих несчастных не было шансов выжить: их судьба была предрешена, и они были обречены умереть ради развлечения толпы. Камеры Карцера были нарочно спроектированы, чтобы быть тесными и угнетающими, усиливая психологические страдания осужденных. Во время ожидания, которое могло длиться часами или даже днями, заключенные могли слышать рёв голодных зверей и крики толпы, ужасную предвкушение их участи. Когда наступал момент казни, осужденных проводили на арену через узкие коридоры, часто связанных или скованных цепями, полностью беззащитных перед свирепыми зверями. Эти публичные казни обычно проводились утром, до боёв гладиаторов, как своего рода открытие зрелища. Исторические источники говорят, что некоторые особенно жестокие императоры, такие как Нерон или Калигула, с удовольствием наблюдали за этими казнями, считая их эффективным сдерживающим средством для предотвращения преступлений и способом утверждения имперской власти.

Триумфальные ворота и Ворота Либитиния

Перед арены Колизея располагались две очень важные двери, которые использовались во время представлений: Порта Триумфалис и Порта Либитинария. Эти двери находились на двух концах самой длинной оси арены. Порта Триумфалис, расположенная на западе, использовалась гладиаторами для входа на арену. Она так называлась потому, что в случае победы бойцы также выходили оттуда, почти как в небольшом триумфальном параде. С другой стороны, на востоке, находилась Порта Либитинария, через которую выносили тела гладиаторов, не переживших бои. Название этой двери происходит от римской богини Либитины, ассоциировавшейся со смертью и похоронами. Это был выход, предназначенный для покойников. Обе двери были связаны с подземельями Колизея, которые находились прямо под ареной. Оттуда крутые лестницы позволяли легко перемещать гладиаторов, животных и сценическое оборудование на арену или под неё. Подземелья были разделены на различные коридоры и комнаты, которые использовались для хранения оружия, клеток для животных и оборудования. Некоторые изогнутые и прямые коридоры обеспечивали быстрый переход из одной зоны в другую, а также были многоэтажные камеры для упорядоченного хранения. Для поднятия на сцену крупных животных или декораций использовались машины с противовесом, такие как лифты, приводимые в действие с помощью веревок и шкивов. Отверстия, использовавшиеся для крепления этих устройств, до сих пор видны на полу подземных коридоров. Длинный коридор под восточным входом даже связывал Колизей с Лудус Магнус, т.е. школой, где тренировались гладиаторы. Эти двери помогают понять, насколько сложным и хорошо организованным было зрелище в древнем Риме, не только для публики, но и для тех, кто находился за кулисами, включая архитекторов, рабочих и сотрудников безопасности арены.