Museo: Pantheon

Введение в римский Пантеон

Добро пожаловать в Пантеон, безмолвного свидетеля почти двух тысячелетий римской истории. Мы находимся перед одним из самых удивительных памятников античности, зданием, которое олицетворяет пик римской инженерии и архитектуры. Слово "Пантеон" происходит от греческого и означает храм всех богов, что отражает его первоначальную религиозную функцию. Построенный императором Адрианом между 118 и 125 годами н.э., это здание заменило предыдущий храм, возведенный Марком Агриппой, надпись о котором до сих пор можно увидеть на фронтоне: "Марк Агриппа, сын Луция, в своём третьем консульстве, построил это". Во время нашего тура мы узнаем, как это священное пространство прошло через века, трансформируясь из языческого храма, посвященного всем богам, в христианскую базилику, освященную в честь Святой Марии и Мучеников в 609 году н.э. Эта конверсия, инициированная папой Бонифацием IV, парадоксальным образом способствовала его сохранению, позволив нам сегодня любоваться им практически в неприкосновенном виде. Пантеон воплощает геометрическое совершенство: его полусферический купол с центральным окулусом, открытым к небу, создает вечный диалог между землей и небом, между человеческим и божественным.

Функция и символизм древнего Пантеона

Мы находимся перед одним из самых выдающихся примеров религиозной преемственности в истории человечества. Пантеон, название которого происходит от греческих слов «пан» (всё) и «теон» (божественное), изначально был задуман как храм, посвящённый всем божествам римского пантеона. Построенный по заказу Марка Агриппы в 27 году до н.э. и реконструированный императором Адрианом около 126 года н.э., это здание олицетворяло собой вершину языческой религиозной архитектуры. В его нишах размещались статуи главных богов: Марса, Венеры, Юпитера и других божеств, охранявших Рим и его империю. Идеальная гармония структуры, с её полусферическим куполом, символизирующим небосвод, создавала ощутимую связь между земным и божественным мирами. В 609 году н.э. произошла эпохальная трансформация: византийский император Фока подарил здание папе Бонифацию IV, который освятил его как христианскую церковь, посвящённую Святой Марии и мученикам. Этот переход не привёл к разрушениям, а стал переосмыслением: храм всех богов стал домом единственного Бога христиан. Ниши, которые когда-то занимали языческие божества, приняли христианские алтари и реликвии мучеников. Эта религиозная метаморфоза, вероятно, является главной причиной удивительно хорошей сохранности здания на протяжении веков. Наблюдая за внутренним убранством, мы всё ещё можем ощутить эту двойственную природу: римская языческая архитектура, возвышающая математическое совершенство космоса, гармонично сосуществует с христианскими элементами, такими как центральный алтарь и боковые капеллы. Таким образом, Пантеон представляет собой редкий пример духовной преемственности, где человеческий поиск божественного нашёл выражение в различных, но одинаково мощных формах.

Площадь Ротонда

Мы находимся на Piazza della Rotonda, одной из самых живописных площадей Рима, которая служит идеальной сценой для созерцания величественного фасада Пантеона. Название площади происходит от круговой формы храма, который возвышается здесь своей внушительной массой. В римскую эпоху окружающая территория была совсем иной: более узкой, на более низком уровне и застроенной зданиями, прилегающими к храму. Лишь в XV веке по воле папы Евгения IV средневековые постройки были снесены, чтобы предоставить памятнику заслуженное пространство. В центре площади полюбуйтесь фонтаном XVI века, спроектированным Джакомо делла Порта в 1575 году. Позднее, в 1711 году, архитектор Филиппо Бариджони добавил к нему удивительный элемент: египетский обелиск Рамзеса II, привезенный из храма Ра в Гелиополе. Этот вертикальный устремление создает идеальный визуальный контрапункт с горизонтальностью площади и торжественностью фасада Пантеона. С этой привилегированной точки можно насладиться самым гармоничным видом на портик с его коринфскими колоннами и треугольным фронтоном.

Пронaос

Давайте остановимся, чтобы полюбоваться портиком, монументальным вестибюлем, предвосхищающим вход в Пантеон. Этот величественный портик, глубиной 15 метров и шириной 33 метра, является одним из самых выдающихся фасадов древнеримской архитектуры. Шестнадцать коринфских колонн, поддерживающих его — восемь на фронтоне и по две пары по четыре по бокам — привезены из Египта в одной из самых масштабных логистических операций античного мира. Это монолитные колонны, изготовленные из гранита: передние — розовые, а боковые — серые. Поднимите взгляд на треугольный фронтон: когда-то здесь находился бронзовый орел, символ Юпитера, окруженный украшениями, которые сегодня утрачены. Под ним на фризе виднеется надпись: «Марк Агриппа, сын Луция, трижды консул, построил это». Это дань уважения первоначальному храму 27 года до н.э., ныне утерянному, память о котором Адриан решил сохранить в новом здании, построенном между 118 и 125 годами н.э. Портик выполняет определённую символическую функцию: он служит фильтром между хаотичным миром города и сакральным пространством ротонды. Он представляет переход от человеческого к божественному, от земного к универсальному.

Монументальная бронзовая дверь

Перед вами открываются одни из самых древних дверей, которые до сих пор функционируют: монументальные бронзовые двери Пантеона. Высотой почти 7 метров, это чудо было создано во II веке н.э. во времена правления императора Адриана. Даже сегодня, спустя почти две тысячи лет, створки движутся с удивительной легкостью, благодаря системе петель, свидетельствующей о инженерной искусности римлян. Обратите внимание на детали, хотя они и состарены временем: обрамления, заклепки, минималистичные украшения говорят о изысканном и функциональном искусстве металлургии. Любопытно, что двери чуть меньше прохода, в который они вмонтированы — это несовпадение является результатом изменений, внесенных в VII веке, когда Пантеон был преобразован в христианскую церковь. Пересечение этого порога значит совершить символический шаг: покинуть внешний мир и войти в пространство, где геометрия и духовность сливаются воедино.

Купол Пантеона

Поднимите взгляд. Перед вами открывается одно из самых удивительных произведений инженерного искусства: купол Пантеона. С диаметром 43,3 метра, этот купол из неармированного бетона до сих пор является самым большим в мире в своем роде. Его строительство - это шедевр равновесия, легкости и видения. Римляне использовали поразительную технику: бетон становился все легче по мере подъема вверх. У основания использовался тяжелый камень, а в верхней части применялись пористые материалы, такие как пемза. Кессоны, которые чередуются внутри, не только декоративны, но и облегчают конструкцию, способствуя ее стабильности. В центре находится отверстие диаметром 9 метров — окулус — который пропускает естественный свет и устанавливает прямую связь между внутренним пространством и небом. Окулус не имеет ни стекол, ни покрытия: он всегда открыт. Дождь, который проникает внутрь, собирается сложной системой стока в полу, невидимой, но эффективной. Свет, пробивающийся сверху, движется по стенам, как природные солнечные часы, сопровождая часы дня. Этот идеальный купол мог бы вместить целую сферу внутри ротонды.

Пол Pantheon

Под нашими ногами простирается оригинальный пол Пантеона, датируемый эпохой императора Адриана, II веком н.э. Это один из немногих элементов, дошедших до нас практически нетронутыми с древности. Взгляните внимательно: изысканный геометрический узор, в котором чередуются круги, квадраты и прямоугольники, выполненные из цветного мрамора, привезенного со всех концов Империи. Ничего не оставлено случаю: гармония этих форм отражает ту же математическую совершенство, что регулирует всю архитектуру Пантеона. Если следовать геометрическим линиям взглядом, вы заметите, как всё сходитесь к центру ротонды, именно туда, где луч света, проходящий через окулус, касается пола.

Апсида Пантеона

Мы сейчас находимся перед абсидой, одним из наиболее значимых элементов, позволяющим понять преобразование Пантеона в христианскую церковь. Эта полукруглая структура не была предусмотрена в оригинальном проекте Адриана. Она была добавлена в VII веке, когда храм был пожертвован императором Фокой папе Бонифацию IV и освящен во имя Святой Марии ад Мартирес. Расположенная напротив входа, абсида символически заменила императорскую статую, которая, вероятно, раньше находилась на этом месте. Ее полукруглая форма напоминает небесный свод и направляет взгляд к алтарю, становясь духовным центром христианской литургии. Хотя она нарушила симметрию оригинального здания, абсида была ключевой для выживания Пантеона: она преобразовала его в действующую церковь, предотвратив забвение, постигшее многие другие языческие храмы. Обратите внимание на декор абсидной апсиды: современный барочный ансамбль восходит к реставрации, выполненной по велению Папы Климента XI в XVIII веке. Это деталь, говорящая о том, насколько Пантеон является живым организмом, изменяемым во времени, но всегда уважаемым. Здесь сосуществуют римская архитектура, средневековая духовность и барочная чувствительность: абсида является символом самой культурной и духовной непрерывности вечного города.

Главный алтарь

Перед вами открывается главный алтарь, духовный центр Пантеона на протяжении более 1400 лет. Именно здесь, в 609 году н.э., языческий храм был освящен в честь Санта Мария ад Мартирес папой Бонифацием IV благодаря дару византийского императора Фоки. Этот жест ознаменовал эпохальный поворот: храм, посвященный всем богам, стал христианским местом. Алтарь, который вы видите сегодня, претерпел множество изменений на протяжении веков, но продолжает гармонично взаимодействовать с оригинальной архитектурой здания. Его расположение далеко не случайно: он находится точно в точке пересечения между входом и окуляром, в символической оси, соединяющей землю и небо. Тот, кто служит мессу здесь, оказывается идеальным образом в центре космоса, под огромным куполом, открытым в бесконечность. Антепендиум алтаря, выполненный из ценных разноцветных мраморов, сверкает рядом с находящейся позади апсидой, создавая совершенное визуальное равновесие. На протяжении столетий здесь проводились торжественные обряды: коронации, свадьбы, государственные похороны. И сегодня каждое воскресенье здесь проходит мессa. Увлекательно думать, что в том же месте, где древние римляне смотрели в небо, теперь поднимаются молитвы христианских верующих. Диалог между эпохами и духовностью, который делает Пантеон всегда живым.

Гробница Рафаэля

Теперь мы стоим перед могилой Рафаэля Санти, одного из величайших мастеров итальянского Возрождения. Он умер в 1520 году в возрасте всего 37 лет, находясь на пике своей карьеры. По легенде, он скончался в свой день рождения, в Страстную пятницу. Его последним желанием было быть похороненным здесь, в сердце Пантеона, месте, которое как никакое другое представляет ту гармонию и совершенство, к которым он стремился в своём искусстве. На надгробии мы видим эпитафию, написанную Пьетро Бембо: «Здесь покоится Рафаэль, которого, пока он был жив, Природа боялась быть побеждённой, а когда он умер, боялась умереть с ним». Над могилой возвышается мраморный бюст, выполненный Джузеппе Фабрисом в 1883 году в честь великого мастера. В 1833 году Папа Григорий XVI распорядился открыть могилу для проверки её содержимого. Останки были идентифицированы, и сегодня рядом с Рафаэлем покоится его невеста Мария Биббиена и некоторые из его самых преданных учеников. Это простое, но невероятно значимое захоронение является вечным данью красоте и искусству.

Могила Виктора Эммануила II

Теперь мы находимся перед гробницей Виктора Эммануила II, первого короля объединённой Италии. Этот памятник, величественный в своей простоте, ознаменовал новую главу в истории Пантеона. После смерти монарха в 1878 году было решено захоронить его именно здесь, превращая римский храм в национальную святыни. На надгробии выбито «ОТЕЦ ОТЕЧЕСТВА», титул, отмечающий центральную роль Виктора Эммануила в процессе объединения Италии. Контраст между простотой гробницы и величием здания создаёт эффект глубокой торжественности. Это не было случайным выбором: Пантеон, со своей символической нагрузкой вечности, стал мостом между древним Римом и современной Италией. Здесь нашли покой и другие монархи из династии Савойя, превращая это место в своего рода «пантеон» монархии.

Гробница Умберто I

Мы находимся перед могилой Умберто I Савойского, второго короля объединённой Италии. Его захоронение рядом с отцом, Виктором Эммануилом II, не только символический жест: оно знаменует передачу династического наследия и подчёркивает преемственность монархии в молодом Королевстве Италии. Умберто I правил с 1878 по 1900 годы — период больших перемен и значительных социальных напряжений. Его прозвали «Добрым», но его правление оказалось спорным, отмеченным жестокими репрессиями, такими как подавление народных волнений в Милане в 1898 году. 29 июля 1900 года его жизнь трагически оборвалась в Монце от рук анархиста Гаэтано Бресчи. Пантеон был выбран местом захоронения, чтобы увековечить память Савойской династии в сердце нации, рядом с героями родины. Обратите внимание на его могилу: она сдержана, элегантна, выполнена из драгоценных мраморов и украшена монархическими символами. Погребальное искусство конца девятнадцатого века сочетает классическую строгость с более современным стилем, отражая идентичность формирующегося королевства. Королевские захоронения, размещенные в этом древнем языческом храме, ставшем христианской церковью, добавляют еще один слой к сложной исторической стратификации Пантеона. Здесь сосуществуют древность и современность, святое и мирское в уникальном мировом равновесии.

Фонтан у Пантеона

И вот мы на последнем этапе нашего путешествия – на величественной площади, открывающейся перед Пантеоном. В центре возвышается Фонтан Пантеона, один из самых эффектных барочных фонтанов Рима. Он был сооружен в 1711 году архитектором Филиппо Бариджони по инициативе Папы Климента XI Альбани. Внимание привлекает прежде всего обелиск, возвышающийся над фонтаном, называемый Обелиск Макутео. Высотой около шести метров, это монолит из красного гранита римской эпохи, выполненный в египетском стиле, вероятно, при императоре Домициане. Символ фараонского Египта, обелиск здесь приобретает новое значение, вступая в диалог с куполом Пантеона, находящимся за ним. Каменная чаша с извилистыми формами украшена четырьмя скульптурными дельфинами, поддерживающими центральную структуру. Все в фонтане говорит на языке барокко: театральность, движение, гармония. Это идеальный пример того, как Рим всегда умел интегрировать различные культуры, превращая каждый элемент в часть большего повествования. После нескольких реставраций, последняя из которых завершилась в 2017 году, фонтан вернулся к своему первоначальному великолепию. Сегодня это одно из самых любимых мест посетителей: точка встречи, отдыха и также идеальное завершение визита. Здесь наше путешествие заканчивается: среди древности и барокко, камня и воды, земли и неба.