Воинствующий Папа – Базилика во времена Юлия II

Базилика, рассказанная её строителем, папой Юлием II.

Museo: Basilica di San Pietro

Внимание: возможное изменение маршрута посещения

Добро пожаловать в Базилику Святого Петра — духовное сердце христианства и универсальный символ католической веры. Этот маршрут проведет вас через историю базилики, её великолепную архитектуру и произведения искусства, делающие её одним из самых посещаемых мест в мире. Обратите внимание, что в связи с Юбилейным годом доступ к некоторым зонам может быть временно изменен или ограничен. Мы рекомендуем проверять актуальные обновления в официальных информационных пунктах или на сайте Ватикана, чтобы лучше спланировать ваше посещение.

Видение нового Сан-Пьетр

Добро пожаловать, верующие и любопытные! Я — Юлий II, из благородной семьи Делла Ровере, преемник Петра и Наместник Христа на земле. Я приветствую вас в этом Святом Году 2025, как когда-то принимал паломников и принцев в своем Риме. То, что вы видите сегодня вокруг себя, — это плод видения, которое зародилось в моем уме более пятисот лет назад, когда я решил снести старую константиновскую базилику, чтобы воздвигнуть самый большой храм, который когда-либо видело христианство! Старая базилика была уже ветхой, наклоненной и угрожала обрушением. Я не мог позволить, чтобы гробница Апостола Петра находилась в здании, недостойном его величия. По правде говоря, я никогда не боялся дерзать. Те, кто меня знал, называли меня "страшным Папой" или "воинственным Папой", потому что я не колебался надеть доспехи и лично возглавить свои войска, когда это было необходимо. Я принес ту же решимость в реконструкцию этой базилики. 18 апреля 1506 года, день закладки первого камня, был одним из самых торжественных моментов моего понтификата. В тот день началось предприятие, которое продлилось бы далеко за пределы моей земной жизни. Если у вас возникнут вопросы во время этого визита, вы можете в любой момент активировать виртуального туристического гида на основе искусственного интеллекта, который предоставит вам дополнительные детали о том, что я вам покажу. Теперь поднимем взгляд к небу этой площади и полюбуемся величественным куполом, который доминирует над Римом. Подойдем ближе и начнем наш путь.

Площадь и Колоннад

Когда я задумал новую базилику, я не представлял себе этот великолепный колоннад, который теперь вас встречает. Мой любимый архитектор, Донато Браманте, разработал проект с центральной планировкой, идеально симметричной, символизирующей божественное совершенство. Но после моей кончины проект был изменен несколько раз. То, что вы видите сегодня, — это работа Джана Лоренцо Бернини, который более чем через столетие создал эти объятия колонн, чтобы приветствовать верующих. Колоннада представляет собой руки Церкви, принимающие своих детей. Посмотрите на мостовую: заметили каменные круги? Встаньте в центр одного из них и посмотрите: четыре ряда колонн будут казаться одним! Это перспективная игра, которую мог придумать только гений. Знали ли вы, что эти 284 колонны поддерживают 140 статуй святых? Я хотел, чтобы верующие ощущали присутствие блаженных, уже входя на площадь. В центре возвышается обелиск, который Калигула привез из Египта. В мои времена он находился в цирке Нерона, неподалеку. Мой преемник Сикст V переместил его сюда, с такой рискованной операцией, что всем рабочим было предписано соблюдать абсолютную тишину во время подъема. Когда веревки начали ослабевать от жары, один моряк крикнул: "Воды на веревки!" спасая операцию. Вместо того чтобы наказать его за нарушение приказа, Сикст V предоставил ему привилегию поставлять пальмы на Вербное воскресенье. Теперь идем к фасаду базилики. Обратите внимание, как по мере приближения купол кажется скрывающимся? Это один из непредвиденных эффектов фасада, добавленного позже Карло Мадерно. Следуйте за мной к величественному входу.

Фасад и Атриу

Этот фасад не входил в мои первоначальные планы. Мой Браманте спроектировал церковь с центральной планировкой, увенчанную большой куполом. После моей смерти и его, проект перешел в руки Рафаэля, затем Антонио да Сангало, и, наконец, к божественному Микеланджело, который частично вернулся к оригинальной идее Браманте. Но когда Павел V Боргезе стал папой, он решил удлинить неф и поручил этот фасад Карло Мадерно. Фасад имеет ширину 114 метров и высоту 47, и украшен статуями Христа, Иоанна Крестителя и одиннадцати апостолов (не хватает только Петра, потому что он внутри). Эта большая центральная лоджия — "Лоджия Благословений", откуда Папа дает благословение Urbi et Orbi в торжественные дни. Теперь войдем в атриум, или нартекс. Посмотрите вверх: богатые позолоченные лепнины рассказывают истории о папах и святых. А там, в крайнем правом углу, вы видите конную статую Карла Великого, а слева — Константина. Два императора, которые оставили след в истории Церкви. Расскажу вам анекдот: когда я решил перестроить базилику, многие кардиналы яростно возражали. Они считали святотатством сносить почтенную константиновскую церковь. Я столкнулся с ними с моей обычной горячностью, ударив посохом по столу и заявив: "Я Папа и сделаю то, что хочу!". Никто больше не осмелился мне противоречить. В конце концов, кто бы осмелился бросить вызов Папе, который лично вел свои армии? Теперь посмотрите на Святую Дверь, в крайнем правом углу. Она открывается только в Святые Годы, как этот. Подойдем к ней для нашего следующего пункта.

Святые Врат

Вот мы стоим перед Святой Дверью, которая в течение этого Юбилея открыта, чтобы принимать паломников, ищущих полное отпущение грехов. В мое время ритуал открытия Святой Двери еще не был установлен так, как вы его знаете сегодня. Это мой преемник Александр VI впервые ввел открытие святых дверей в главных базиликах во время Юбилея 1500 года. Эта дверь символизирует самого Христа, который сказал: "Я есмь дверь: кто войдет через Меня, спасется". Прохождение через нее символизирует переход от греха к благодати. Бронзовые панели, украшающие ее, изображают сцены милосердия и искупления. Во время церемонии открытия Понтифик трижды стучит серебряным молотком, затем дверь снимается. Осколки ее когда-то считались ценными реликвиями, настолько, что верующие толпились, чтобы собрать их. По этой причине сегодня дверь просто открывается, а не разбивается. Признаюсь, я не был особо заинтересован в этих символических ритуалах. Я был человеком действия! Я предпочитал создавать осязаемую красоту и видимую мощь. Именно поэтому я пригласил в Рим величайших художников своего времени: Браманте, Микеланджело, Рафаэля. Я хотел, чтобы дом Божий был несравненным! Интересный факт: видите те следы на мраморной раме? Во время Юбилея 1975 года один фанатик пытался войти в базилику с киркой, повредив дверь. Следы оставили как предупреждение и напоминание. Теперь перейдем порог и войдем в главный неф. Позвольте себе быть пораженными величием пространства, которое открывается перед вами. Следуйте за мной внутрь.

Центральный неф

Вот мы и в главном нефе, пульсирующем сердце моего видения. Хотя то, что вы видите, не совсем то, что я проектировал с Браманте, эффект все равно потрясающий, не правда ли? Изначально мы хотели создать церковь с центральной планировкой, совершенной, как Бог. Но после моего ухода из этого мира было решено сделать продольный неф, более подходящий для процессий и больших празднований. Посмотрите вверх и полюбуйтесь размерами: потолок поднимается на 46 метров, украшенный позолоченной лепниной и великолепно кессонированный. Если вы посмотрите на пол, то заметите надписи, указывающие длину других великих церквей мира, все они меньше, чем Сан-Пьетро! Я действительно хотел, чтобы эта базилика превосходила по величине любое другое священное сооружение. Размеры настолько велики, что их трудно правильно воспринять. Посмотрите на тех путти, которые держат купели с освященной водой: они кажутся обычными детьми, верно? Подойдите ближе, и вы обнаружите, что они ростом с взрослого человека! Все здесь было спроектировано, чтобы впечатлять и вызывать восхищение, чтобы человек чувствовал себя маленьким перед величием Бога. Есть анекдот о том, как один иностранный посол, впервые войдя в базилику, воскликнул в изумлении: "Это дело рук гигантов или демонов!". Я ответил ему: "Нет, это дело рук людей, ведомых Богом". Я был убежден, что красота и величие могут возвысить человеческий дух к божественному. Теперь продвигаемся к центру базилики, где возвышается купол и находится Конфессия, место, где покоится тело апостола Петра. Видите те мозаичные медальоны вдоль стен? Они изображают всех понтификов, от Петра до нынешнего Папы. Мой портрет там, среди моих предшественников и последователей, визуальное свидетельство апостольской преемственности. Следуйте теперь со мной к центру, где возвышается великолепный балдахин Бернини, добавленный после моего времени, но, безусловно, достойный величия, которое я представлял для этого святого места.

Балдахин Бернини

Вот величественный балдахин Бернини, высотой почти 30 метров! Хотя он был создан более чем через столетие после моего понтификата, это выдающееся произведение искусства идеально воплощает великолепие, которое я желал для базилики. Джан Лоренцо Бернини завершил его в 1633 году при папе Урбане VIII Барберини, чьи геральдические пчелы вы можете увидеть, украшающие колонны. Балдахин отмечает точное место над гробницей апостола Петра и под куполом. Он состоит из четырех витых бронзовых колонн, поддерживающих балдахин с ангелами и путти. Знали ли вы, что для литья этой бронзы использовался металл, взятый из Пантеона? Это вызвало знаменитую шутку: "Quod non fecerunt barbari, fecerunt Barberini" (То, что не сделали варвары, сделали Барберини). Колонны вдохновлены колоннами древнего храма Соломона и колоннами константиновской базилики. Внимательно посмотрите: на стволах колонн вырезаны лавровые листья, среди которых карабкаются маленькие ящерицы, символ воскресения. Как ящерицы теряют и отращивают хвост, так и Христос воскрес после смерти. Признаюсь, я был бы поражен этим произведением. Я и Браманте представляли себе большой киворий, но ничего столь дерзкого и театрального. Тем не менее, эффект именно тот, который я искал: направить взгляд верующего вверх, к Богу. Интересный факт: во время строительства Бернини столкнулся с серьезной структурной проблемой. Огромные колонны могли обрушиться под весом покрытия. Решение было блестящим: он вставил внутрь колонн железный стержень, который обеспечивал их стабильность, идеально скрытый от глаз посетителя. Теперь посмотрите за балдахин, вглубь апсиды. Видите тот золотой трон, поддерживаемый четырьмя Докторами Церкви? Это Кафедра Святого Петра, еще один шедевр Бернини. Но прежде чем мы направимся туда, повернемся к правому нефу. Я хочу показать вам свою гробницу, которая имеет довольно сложную историю и свидетельствует о моих особых отношениях с Микеланджело.

Гробница Юлия II и Моисе

Дорогие посетители, теперь мы перемещаемся, чтобы увидеть один из самых больших сожалений моей земной жизни: мою гробницу. То, что я заказал у Микеланджело, должно было стать колоссальным памятником, мавзолеем с более чем сорока статуями в натуральную величину, который должен был находиться прямо под куполом Святого Петра. Это был бы самый грандиозный погребальный памятник, когда-либо созданный! Но, как это часто бывает с амбициозными проектами, обстоятельства изменились. После моей смерти мои наследники значительно сократили проект. И так, вместо великолепной гробницы, которую я себе представлял, мои останки покоятся в гораздо более скромном памятнике в церкви Сан-Пьетро-ин-Винколи, а не здесь, в базилике. Самая выдающаяся часть, которую Микеланджело успел завершить, — это статуя Моисея, изображающая библейского законодателя с рогами света на голове (результат ошибки перевода с иврита) и с выражением ужасающей мощи. Говорят, что, завершив статую, Микеланджело ударил её молотком, воскликнув: "Почему ты не говоришь?", настолько он был доволен жизненностью, которую сумел ей придать. Наши отношения не всегда были простыми. Микеланджело был так же упрям, как и я, и мы не раз сталкивались. Однажды он сбежал из Рима, потому что я не дал ему аудиенции, и мне пришлось отправить трёх курьеров, чтобы вернуть его! Но я признавал его несравненный гений, и именно поэтому, несмотря на наши споры, я поручил ему также роспись свода Сикстинской капеллы. Забавный анекдот: когда Микеланджело работал над Моисеем, он узнал, что я пришёл посмотреть на произведение в его отсутствие. Из вредности он закрыл статую и отказывался показывать мне прогресс в течение нескольких недель! Только я мог терпеть такое поведение от художника, потому что понимал, что у гения есть свои причуды. Теперь вернёмся в главный неф и направимся к первой капелле справа, где находится ещё одно выдающееся произведение Микеланджело: Пьета, вырезанная, когда ему было всего двадцать четыре года.

Пьета Микеланджел

Вот мы стоим перед «Пьетой», произведением, которое Микеланджело вырезал, когда ему было всего 24 года, до моего понтификата. Это единственное произведение, которое художник когда-либо подписал. Посмотрите здесь, на ленте, пересекающей грудь Мадонны: «MICHAELA[N]GELVS BONAROTVS FLORENT[INVS] FACIEBAT». Говорят, что Микеланджело, услышав, как некоторые посетители приписывали произведение другим скульпторам, ночью проник в базилику, чтобы вырезать свое имя. Посмотрите на техническое совершенство этого мрамора: мягкость драпировок, спокойное выражение Марии, расслабленное тело Христа. Дева Мария выглядит странно молодой по сравнению с тридцатилетним сыном. Когда Микеланджело спросили об этом несоответствии, он ответил: «Разве вы не знаете, что целомудренные женщины долго сохраняют свою свежесть? Тем более дева, в которой никогда не возникало ни малейшего вожделения, способного изменить ее тело?» Во время моего понтификата у меня было много столкновений с Микеланджело, но я никогда не сомневался в его гении. Сначала я пригласил его в Рим для моей гробницы, но затем заставил его расписать свод Сикстинской капеллы, задание, которое он принял неохотно. Он всегда жаловался, что он скульптор, а не художник. И все же, какое чудо он создал! В 1972 году эта статуя была серьезно повреждена психически больным человеком, который ударил ее молотком, крича, что он Иисус Христос. С тех пор она защищена пуленепробиваемым стеклом. Любопытный факт: во время реставрации была обнаружена буква «М», вырезанная на ладони Мадонны, значение которой остается загадкой. Отсюда, если вы посмотрите вверх, вы сможете увидеть величественный купол, оригинальный проект которого был задуман Микеланджело, хотя завершен он был только после его смерти. Давайте направимся к трансепту, откуда мы сможем лучше его рассмотреть и понять гениальность его замысла.

Купол Микеланджел

Поднимите взгляд, друзья мои, и созерцайте величественный купол, один из самых больших в мире! Когда я и Браманте начали проектировать новую базилику, мы мечтали о куполе, который мог бы соперничать с куполом Пантеона и собора во Флоренции. Мы хотели, чтобы он доминировал над Римом и был виден за многие мили. Но ни я, ни Браманте не дожили до того, чтобы увидеть воплощение этой мечты. Это был Микеланджело, которому было уже за семьдесят, кто возобновил проект купола в 1547 году, более чем через тридцать лет после моей смерти. Он создал деревянную модель, которая до сих пор хранится в музее базилики. Однако купол был завершен только в 1590 году Джакомо делла Порта, который слегка изменил оригинальный проект, сделав его более стройным. Купол возвышается на 136 метров от пола базилики, с диаметром 42 метра. Он поддерживается четырьмя массивными пилонами, в каждом из которых находится ниша со статуями святых: Лонгина, Елены, Вероники и Андрея. Внутри пилонов находятся винтовые лестницы, которые позволяют подняться к самому куполу. Существует увлекательный анекдот, связанный со строительством купола. Во время работ рабочие останавливались каждый раз, когда колокола города звонили к Ангелусу. Однажды плотник упал с головокружительной высоты. Падая, он призвал Мадонну, и чудесным образом отскочил от кучи песка, выжив с лишь несколькими ушибами. В знак благодарности он пожертвовал вотивный дар, который до сих пор можно увидеть в Ватиканских гротах. Если вы внимательно посмотрите на внутреннюю основу купола, то заметите надпись золотыми буквами на синем фоне: "TU ES PETRUS ET SUPER HANC PETRAM AEDIFICABO ECCLESIAM MEAM ET TIBI DABO CLAVES REGNI CAELORUM" (Ты — Петр, и на этом камне я построю Церковь Мою, и дам тебе ключи от Царства Небесного). Это явная отсылка к апостолу, на чьей могиле возведена эта базилика. Теперь, если вы последуете за мной, мы спустимся в Ватиканские гроты, где сможем увидеть остатки древней константиновской базилики и могилы многочисленных понтификов, включая мое скромное временное захоронение, прежде чем я был перенесен в Сан-Пьетро-ин-Винколи.

Ватиканские гроты

Сейчас мы находимся в Ватиканских гротах, в пространстве между полом нынешней базилики и полом древней константиновской церкви. Здесь ощущается тысячелетняя история Церкви. Когда я приказал снести старую базилику, я настаивал на том, чтобы уровень пола оставался прежним, чтобы не нарушить покой многочисленных гробниц понтификов и выдающихся личностей, похороненных здесь. В этих гротах покоятся останки многих моих предшественников и преемников. Обратите внимание, как, несмотря на временную власть, которую мы обладали при жизни, смерть сделала нас всех равными. Я также был временно похоронен здесь, прежде чем мое тело было перенесено в гробницу, подготовленную Микеланджело в Сан-Пьетро-ин-Винколи. Посмотрите на эти фрагменты фресок и мозаик: это то, что осталось от декораций древней базилики. Некоторые из них датируются даже IV веком, эпохой Константина. Когда я отдал приказ снести старую церковь, многие обвиняли меня в святотатстве. Кардинал Караффа, который позже стал Папой Павлом IV, был одним из самых ярых противников. "Как вы можете разрушить такое святое место?" — спрашивал он меня. Я отвечал: "Я не разрушаю, я обновляю, чтобы сделать его еще более славным". Интересный факт: во время работ по сносу были обнаружены многочисленные древние языческие захоронения, так как эта территория ранее была занята римским некрополем. Среди них был найден саркофаг из порфира, который, как считалось, содержал останки императора Оттона II. Я использовал его для своего временного захоронения, демонстрируя, как в смерти могут соединяться разные эпохи. Посмотрите туда, эта дверь ведет к Конфессии, точному месту, где находится гробница Апостола Петра. Традиция гласит, что император Константин, когда решил построить первую базилику, воздвиг памятник в форме эдикулы, называемый "трофеем", прямо над гробницей апостола. Археологические раскопки прошлого века подтвердили древность этих захоронений. Теперь следуем по этой галерее, которая приведет нас снова наверх, чтобы увидеть вблизи Конфессию и папский алтарь, духовную вершину этой базилики.

Гробница Святого Петра и Исповедальня

Наконец, мы достигли духовного сердца всей базилики: Исповедальни и папского алтаря, расположенных прямо над могилой апостола Петра. Все, что я построил, вся окружающая нас великолепие, имеет одну цель: почтить первого епископа Рима, того, кому сам Христос доверил ключи от Царства Небесного. Эта "исповедь" (от латинского "confessio", исповедание веры) — это место, куда паломники веками приходят молиться рядом с реликвиями апостола. Балюстрада окружена 89 всегда горящими лампами, символом вечной веры Церкви. Когда я приказал построить новую базилику, моей главной заботой было сохранить это священное место. В 1939 году Папа Пий XII разрешил археологические раскопки под папским алтарем. То, что было обнаружено, подтвердило традицию: римский некрополь, и в одном особом месте — древняя мемориальная часовня, датируемая II веком, именно там, где традиция размещала могилу Петра. В 1968 году были идентифицированы человеческие останки, совместимые с останками крепкого мужчины преклонного возраста. Папа Павел VI объявил, что были найдены реликвии Святого Петра "так, что мы можем считать это доказанным". Анекдот, который мало кто знает: когда начались работы по строительству новой базилики, старый папский алтарь должен был быть демонтирован. Я лично приказал, чтобы каждый камень был пронумерован и каталогизирован, чтобы его можно было восстановить точно так, как он был веками. Таково было мое уважение к традиции, несмотря на мою репутацию новатора. Над Исповедальней возвышается папский алтарь, увенчанный балдахином Бернини, который мы уже восхищались. Только Папа может служить мессу на этом алтаре, за исключением особого разрешения. Отсюда Понтифик обращается к собранию, глядя на запад, как в традиции древних римских базилик. Друзья мои, наш визит подходит к концу. Мы вместе прошли через историю этой базилики, от ее замысла до окончательной реализации, далеко за пределами моего земного времени. Надеюсь, вы поняли не только архитектурное величие этого места, но и его глубокое духовное значение.

Заключение и прощание

Мы подошли к концу нашего совместного пути. Базилика, которую вы видите сегодня, является результатом более чем столетней работы и гения множества художников и архитекторов. Моя мечта развивалась через руки Браманте, Рафаэля, Микеланджело, Мадерно, Бернини и многих других. Каждый добавил свой штрих, но суть осталась той, которую мы с Браманте представляли: монументальный храм, достойный князя апостолов. Когда я начал это предприятие в 1506 году, я знал, что не увижу его завершения. И все же, как великие строители средневековых соборов, я был уверен, что мое имя останется связано с этим колоссальным произведением. Это не было тщеславием — или, возможно, немного было — но главным образом это было желание оставить неизгладимый след величия Церкви и веры. Во время моего понтификата я вел множество битв, завоевывал территории, заказывал выдающиеся произведения искусства, но ничто не сравнится с важностью этой базилики. Пока территориальные завоевания исчезли, это здание продолжает вдохновлять миллионы паломников каждый год. Оставляю вас с одной мыслью: еще раз посмотрите на пространство вокруг вас, почувствуйте присутствие веков истории и веры. В эпоху быстрых изменений, как ваша, такие места напоминают нам, что некоторые вещи превосходят время. Если у вас есть дополнительные вопросы или любопытство, помните, что вы можете в любой момент активировать виртуального туристического гида на основе искусственного интеллекта. Он сопроводит вас с углублениями и деталями, которые, возможно, я сам, с моими ограниченными знаниями своего времени, не смог бы вам предоставить. Я, Юлий II, прощаюсь с вами. Да благословит вас Бог, и пусть пример апостола Петра ведет вас на вашем пути веры.