Il Papa Guerriero – La Basilica ai Tempi di Giulio II

La Basilica raccontata dal suo costruttore, il papa Giulio II

Museo: Basilica di San Pietro

Hoş geldiniz!

Hoş geldiniz, sadıklar ve meraklılar! Ben, soylu Della Rovere ailesinden Giulio II, Petrus'un halefi ve yeryüzünde İsa'nın vekiliyim. Sizleri bir zamanlar hacıları ve prensleri Roma'mda kabul ettiğim gibi, 2025 Kutsal Yılı'nda ağırlıyorum. Etrafınızda gördüğünüz bu manzara, beş yüz yılı aşkın bir süre önce, Hristiyanlığın şimdiye kadar gördüğü en büyük tapınağı inşa etmek için eski Konstantin Bazilikası'nı yıkmaya karar verdiğimde zihnimde doğan bir vizyonun eseridir! Eski bazilika artık harap bir durumda, eğimliydi ve yıkılma tehlikesi altındaydı. Havarilerden Petrus'un mezarının, büyüklüğüne layık olmayan bir binada kalmasına izin veremezdim. Gerçek şu ki, hiçbir zaman cesur adımlar atmaktan korkmadım. Beni tanıyanlar, gerekli olduğunda zırh giyip ordularımı bizzat yönlendirdiğim için bana "korkunç papa" ya da "savaşçı papa" derlerdi. Aynı kararlılığı bu bazilikanın yeniden inşasında da gösterdim. 18 Nisan 1506, temel taşının döşendiği gün, papalığımın en önemli anlarından biriydi. O gün, yaşamım boyunca sürecek bir girişim başlatılmıştı. Bu ziyarette herhangi bir sorunuz olursa, size göstermek istediğim konular hakkında daha fazla bilgi verecek yapay zeka tabanlı sanal bir tur rehberini istediğiniz zaman etkinleştirebilirsiniz. Şimdi, bu meydanın gökyüzüne bakalım ve Roma'ya hükmeden muhteşem kubbeyi hayranlıkla izleyelim. Yaklaşalım ve yolculuğumuza başlayalım.

Piazza ve Sütunlar

Yeni bazilika fikrini oluştururken, şimdi sizi karşılayan bu muhteşem sütunlu koridoru hayal etmemiştim. En sevdiğim mimar Donato Bramante, kusursuz bir simetriyle, ilahi mükemmelliğin sembolü olarak merkezi bir plana sahip bir tasarım çizmişti. Ancak benim ayrılmamdan sonra, proje defalarca değiştirildi. Bugün gördüğünüz yapı, bir asırdan fazla bir süre sonra, bu sütun kucaklamasını inananları karşılamak üzere yaratan Gian Lorenzo Bernini'nin eseridir. Sütunlar, Kilise'nin çocuklarını kucaklayan kollarını temsil eder. Zemin döşemesine bakın: Taş halkaları fark ediyor musunuz? Bunlardan birinin merkezine yerleşin ve gözlemleyin: Dört sıra sütun, tek bir sıra gibi görünecek! Bu, sadece bir dehanın tasarlayabileceği bir perspektif oyunudur. Bu 284 sütunun 140 aziz heykelini taşıdığını biliyor muydunuz? İnanların, meydanda yürürken kutsanmışların varlığını hissetmelerini istemiştim. Ortada, Caligula'nın Mısır'dan getirdiği obelisk yükseliyor. Benim zamanımda, biraz uzakta, Neron'un sirkindeydi. Onu buraya taşıyan ise halefim Sisto V oldu ve işlem o kadar tehlikeliydi ki, kaldırma sırasında tüm işçilere mutlak sessiz kalmaları emredildi. Halatlar sıcaktan gevşemeye başladığında, bir denizci "Halatlara su!" diye bağırarak operasyonu kurtardı. Emirlere uymadığı için onu cezalandırmak yerine, Sisto V, ona Pazar günü için palmiyeleri sağlama ayrıcalığı verdi. Şimdi bazilikanın cephesine doğru yürüyelim. Yaklaştıkça kubbenin nasıl saklandığını fark ediyor musunuz? Bu, Carlo Maderno tarafından sonradan eklenen cephenin beklenmedik etkilerinden biri. Muhteşem girişe doğru benimle gelin.

Cephe ve Avlu

Bu cephe benim orijinal planlarımın bir parçası değildi. Benim sevgili Bramante'm merkezi planlı ve büyük kubbe ile taçlandırılmış bir kilise tasarlamıştı. Benim ölümüm ve onun ardından, proje Raffaello'ya, sonra Antonio da Sangallo'ya ve nihayetinde tekrar Bramante'nin orijinal fikrine kısmen dönen yüce Michelangelo'ya geçti. Ancak Paolo V Borghese papa olduğunda, nefi uzatmaya karar verdi ve bu cepheyi Carlo Maderno'ya yaptırdı. Cephe 114 metre genişliğinde ve 47 metre yüksekliğindedir ve içerisinde Mesih, Vaftizci Yahya ve on bir havarinin (sadece Petrus eksik, çünkü o içeride bulunuyor) heykelleri ile süslenmiştir. O büyük merkezi loji, Papa'nın kutsal günlerde Urbi et Orbi nimetlerini sunduğu "Loggia delle Benedizioni"dir. Şimdi antre veya nartekse giriyoruz. Yukarıya bakın: zengin altın yaldızlı alçı işleri, papaların ve azizlerin hikayelerini anlatıyor. Ve orada, sağ uçta, Şarlman'ın atlı heykelini görüyorsunuz, sol tarafta ise Konstantin var. Kilise tarihine damga vurmuş iki imparator. Size bir hikaye anlatayım: Bazilikayı yeniden inşa etme kararı verdiğimde, birçok kardinal şiddetle karşı çıktı. Onlar, saygıdeğer Konstantin Bazilikasını yıkmayı bir kutsal haksızlık olarak görüyorlardı. Her zamanki öfkeli tavrımla onlarla yüzleştim, masaya bastonumu vurarak, "Ben Papa'yım ve istediğimi yaparım!" dedim. Kimse bir daha bana karşı çıkamadı. Sonuçta, kim ordularını şahsen yöneten bir Papa'ya meydan okuyabilirdi ki? Şimdi sağ uçtaki Kutsal Kapı’ya bakın. Bu kapı, yalnızca bu türden Kutsal Yıllar sırasında açılır. Bir sonraki durağımız için ona doğru yaklaşalım.

Kutsal Kapı

İşte, bu kutsal yılı boyunca hacıları, tam bağışlanma arayışında, ağırlamak için açılan Kutsal Kapı'nın önündeyiz. Benim zamanımda, Kutsal Kapı'nın açılış ritüeli, günümüzde olduğunuz gibi henüz yerleşmemişti. 1500 yılında yapılan Jubile'de, kutsal kapıların büyük bazilikalarda açılması geleneğini ilk kez benim halefim, VI. Alessandro, başlattı. Bu kapı, "Ben kapıyım: birisi benim aracılığımla girerse kurtulacaktır" diyen İsa'nın kendisini temsil eder. Bu kapıdan geçiş, günahtan lütfa geçişi sembolize eder. Kapıyı süsleyen bronz kabartmalar, merhamet ve kurtuluş sahnelerini betimler. Açılış töreni sırasında Papa, gümüş bir çekiçle üç kez kapıya vurur, ardından kapı yerinden çıkarılır. Eskiden kapının parçaları değerli kalıntılar olarak görüldüğünden, inananlar onları toplamak için yarışırlardı. Bu sebepten, günümüzde kapı sadece açılmakta, devrilmemektedir. Bu sembolik ritüellere çok ilgi göstermediğimi itiraf ediyorum. Ben eylem adamıydım! Maddi güzellikler yaratmayı ve somut gücü tercih ederdim. İşte bu yüzden, o dönemin en büyük sanatçılarını, Bramante, Michelangelo, Raffaello gibi isimleri Roma'ya davet ettim. Tanrı'nın evi eşsiz olmalıydı! Bir merak konusu: O mermer çerçevedeki izleri görüyor musunuz? 1975 Jubilesi sırasında, bir fanatik kazma ile bazilikaya girmeye çalışarak kapıya zarar vermişti. İzler, bir uyarı ve hatıra olarak bırakıldı. Şimdi, eşiği geçip ana nefe girelim. Önünüzde açılan mekanın görkemi karşısında kendinizi kaybedin. Beni içeri takip edin.

Ana Nef

İşte ana nef, benim vizyonumun atan kalbi. Gördüğünüz şey Bramante ile planladığım şeyle tam olarak örtüşmese de, yine de göz alıcı, değil mi? İlk başta Tanrı kadar mükemmel, merkezi planlı bir kilise istiyorduk. Ancak dünyadan ayrıldıktan sonra, büyük törenler ve alaylar için daha uygun olan bu uzunlamasına nef tercih edildi. Yukarı bakın ve boyutları hayranlıkla izleyin: tavan 46 metreye yükseliyor, altın sıva ve muhteşem bir şekilde kareli bir düzenle süslenmiş. Zemine bakarsanız, dünyanın diğer büyük kiliselerinin uzunluklarını gösteren ve her biri San Pietro'dan daha kısa olan yazılar fark edeceksiniz! Bu bazilikanın diğer kutsal yapıları büyüklükte aşmasını istemiştim. Boyutlar o kadar büyük ki bunları doğru bir şekilde algılamak zor. O kutsal su kaplarını tutan melek çocuklara bakın: Normal çocuklar gibi görünüyorlar, değil mi? Yaklaştığınızda, yetişkin bir adam kadar uzun olduklarını keşfedeceksiniz! Buradaki her şey, insanı Tanrı'nın büyüklüğüne kıyasla küçük hissettirmek ve hayranlık uyandırmak için tasarlandı. Yabancı bir büyükelçisi ilk kez bazilikaya girdiğinde hayret içerisinde "Bu, devlerin ya da şeytanların işi mi?" diye sormuş. Ona "Hayır, Tanrı tarafından yönlendirilen insanların işidir" dedim. Güzelliğin ve ihtişamın insan ruhunu ilahi olana yükseltebileceğine inanıyordum. Şimdi kubbenin yükseldiği ve havari Petrus'un bedeninin bulunduğu İtiraf alanına, bazilikanın merkezi noktasına doğru ilerliyoruz. Duvarların etrafındaki o mozaik madalyonları görüyor musunuz? Hepsi Papaları tasvir ediyor, Petrus'tan güncel Papaya kadar. Benim portrem de orada, seleflerim ve haleflerim arasında, apostolik sürekliliğin görsel bir kanıtı olarak duruyor. Şimdi benimle beraber merkezdeki, Bernini'nin muhteşem baldaşini bulunan yere doğru ilerleyin. Zamanımın sonrasında bir ekleme, ama bu kutsal yer için hayal ettiğim ihtişama kesinlikle layık.

Bernini'nin Baldaken'i

Bernini'nin yaklaşık 30 metre yüksekliğindeki muhteşem baldakınına bakın! Papalık dönemimden bir asırdan fazla bir zaman sonra yapılmış olmasına rağmen, bu olağanüstü eser basilikanın ihtişamını mükemmel bir şekilde yansıtır. Gian Lorenzo Bernini, onu 1633 yılında Papa VIII. Urban Barberini yönetiminde tamamladı; sütunlar üzerindeki arı sembollerini görebilirsiniz. Baldakın, havari Petrus'un mezarının tam üstüne ve kubbenin altına gelen noktayı işaret eder. Dört burma bronz sütundan oluşur ve bu sütunlar melekler ve putto figürleri ile süslenmiş bir baldakını taşır. Bronzun dökülmesi için Pantheon'dan alınan metalin kullanıldığını biliyor muydunuz? Bu, ünlü bir sözü ortaya çıkardı: "Quod non fecerunt barbari, fecerunt Barberini" (Barbarların yapmadığını Barberiniler yaptı). Sütunlar, antik Süleyman Tapınağı'na ve Konstantin Bazilikası'nın sütunlarına ilham kaynağı olmuştur. Dikkatlice bakın: Sütun gövdelerine, yeniden doğuşun sembolü olan küçük kertenkelelerin tırmandığı defne yaprakları oyulmuştur. Nasıl ki kertenkeleler kuyruklarını kaybedip yeniden çıkartır, aynı şekilde İsa da ölümden sonra dirilmiştir. Bu eseri gördüğümde hayran kalırdım. Ben ve Bramante büyük bir ciboryumu hayal etmiştik, ama bu denli cüretkar ve teatral bir şey değil. Yine de, etkisi tam da aradığım şeydi: İnanın bakışlarını yukarı, Tanrı'ya doğru yönlendirmek. İlginç bir bilgi: İnşaat sırasında Bernini, ciddi bir yapısal sorunla karşılaştı. Büyük sütunlar, örtünün ağırlığı altında çökme riski taşıyordu. Çözüm harikaydı: Sütunların içine demirden bir çekirdek yerleştirerek kararlılığını sağladı, bu da ziyaretçinin gözünden mükemmel bir şekilde saklandı. Şimdi, baldakının ilerisindeki absisin sonunda ne var bir bakın. O, kilise doktorlarının taşıdığı altın kaplama sandalyeyi görebiliyor musunuz? O, Bernini'nin bir başka başyapıtı olan Aziz Petrus'un Sandalyesi. Ancak oraya gitmeden önce, sağ nefe dönelim. Size Michelangelo ile özel ilişkimi anlatan, oldukça çalkantılı bir geçmişe sahip olan mezarımı göstermek istiyorum.

Giulio II'nin Mezarı ve Musa Heykeli

Sevgili ziyaretçiler, şimdi yaşamım boyunca en büyük pişmanlıklarımdan birine bakmak üzere hareket ediyoruz: mezarıma. Michelangelo'ya sipariş ettiğim şey, San Pietro'nun kubbesinin hemen altında yer alacak, kırkın üzerinde doğal boyutlarda heykelle süslenmiş muazzam bir anıt, bir türbe olmalıydı. Yapılmış en ihtişamlı mezar anıtı olacaktı! Ancak, genellikle bu tür büyük projelerde olduğu gibi, şartlar değişti. Ölümümdan sonra, mirasçılarım projeyi küçülttüler. Bu nedenle, hayal ettiğim muhteşem mezar yerine, kalıntılarım burada bazilikada değil, San Pietro in Vincoli kilisesinde çok daha mütevazı bir anıtta yatmaktadır. Michelangelo'nun tamamlayabildiği en olağanüstü kısım, başında ışıktan boynuzlar bulunan (İbranice'den yapılan bir tercüme hatası sonucu) ve korkunç bir güç ifadesi taşıyan Musa’nın heykelidir. Heykel tamamlandıktan sonra Michelangelo'nun heykele "Neden konuşmuyorsun?" diyerek çekiciyle vurduğu söylenir; çünkü ona kattığı canlılıktan oldukça memnundu. İlişkimiz her zaman kolay olmadı. Michelangelo benim kadar inatçıydı ve birçok kez çatıştık. Bir keresinde, kendisine görüşme vermediğim için Roma'dan kaçtı ve onu geri getirmek için üç kurye göndermek zorunda kalmıştım! Ama onun eşsiz dehasının farkındaydım ve bu nedenle tartışmalarımıza rağmen, Sistine Şapeli'nin tavanını boyama işini de ona emanet ettim. İlginç bir anekdot: Michelangelo Musa üzerinde çalışırken, benim eseri onun yokluğunda görmeye gittiğimi öğrendi. Misilleme olarak heykeli örttü ve haftalarca bana çalışmanın ilerlemesini göstermeyi reddetti! Ancak tek ben bir sanatçıdan böyle bir davranışı tolere edebilirdim, çünkü dehanın tuhaflıkları olabileceğini anlıyordum. Şimdi ana nefe geri dönüp sağdaki ilk şapele yöneliyoruz; burada Michelangelo'nun başka bir olağanüstü eseri olan, henüz yirmi dört yaşındayken yonttuğu Pietà bulunuyor.

Michelangelo'nun Pietà'sı

İşte karşınızda Pietà, Michelangelo'nun henüz 24 yaşındayken, papalığım öncesinde yonttuğu bir eser. Bu, sanatçının imzasını taşıyan tek eseridir. Burada, Meryem Ana'nın göğsünden geçen kuşakta "MICHAELA[N]GELVS BONAROTVS FLORENT[INVS] FACIEBAT" yazdığını görebilirsiniz. Rivayete göre, Michelangelo, eserin başka heykeltıraşlara atfedildiğini işiten ziyaretçilerin konuşmalarını duyunca geceleri bazilikaya gizlice girip ismini kazımış. Bu mermerin teknik mükemmelliğine bakın: kıvrımların yumuşaklığı, Meryem'in huzurlu ifadesi, İsa'nın rahatlamış bedeni. Bakire, otuz yaşındaki oğluna kıyasla tuhaf bir şekilde genç görünür. Michelangelo'ya bu tutarsızlık sorulduğunda, şöyle yanıt vermiş: "Bilmiyor musunuz ki namuslu kadınlar uzun süre tazeliklerini korurlar? Hele ki bedeni üzerinde hiçbir kötü arzu etkisi olmamış bir bakire daha ne kadar?" Papalığım sırasında, Michelangelo ile birçok çatışmam oldu, ama dahiliğinden hiç şüphe etmedim. Başlangıçta onu, kendi mezarımı yapmak üzere Roma'ya çağırdım, ancak daha sonra onu, Sistina Şapeli'nin tavanını boyamaya zorladım; bu görev, isteksizce kabul ettiği bir işti. Her zaman kendisini ressam değil heykeltıraş olarak tanımlardı. Yine de, böyle bir harikalık yarattı! 1972'de, bu heykel, kendisinin İsa Mesih olduğunu iddia eden akli dengesi yerinde olmayan bir adam tarafından çekişle ciddi şekilde hasar gördü. O zamandan beri kurşun geçirmez camla korunuyor. İlginç bir bilgi: Restorasyon sırasında, Meryem Ana'nın avuç içinde kazınmış bir "M" keşfedildi ve bu harfin yorumu hala esrarını koruyor. Buradan yukarıya baktığınızda, Michelangelo tarafından tasarlanan fakat ölümünden sonra tamamlanmış olan muazzam kubbeyi görebilirsiniz. Şimdi, onu daha iyi görebileceğimiz ve onun dehasının farkına varabileceğimiz transepte doğru ilerleyelim.

Michelangelo'nun Kubbesi

Gözlerinizi yukarı kaldırın dostlarım ve dünyanın en büyük kubbelerinden birini hayranlıkla izleyin! Bramante ile birlikte yeni bazilikayı tasarlamaya başladığımızda, Pantheon ve Floransa Katedrali'nin kubbeleriyle yarışacak bir kubbe hayal ediyorduk. Roma'ya hükmetmesini ve kilometrelerce uzaktan görülebilmesini istiyorduk. Ancak ne ben ne de Bramante, bu vizyonun gerçekleştiğini görecek kadar yaşayamadık. Projeyi 1547 yılında, ölümümden otuz yıldan fazla bir süre sonra, yetmişli yaşlarında Michelangelo devraldı. Hâlâ bazilika müzesinde saklanan ahşap bir model yarattı. Ancak kubbe, orijinal projeyi biraz değiştirip daha zarif hale getiren Giacomo della Porta tarafından 1590 yılında tamamlandı. Kubbe, bazilikanın zemininden 136 metre yükselir ve 42 metrelik bir çapa sahiptir. Her biri, içlerinde azizlerin heykellerinin bulunduğu nişlerle donatılmış dört masif sütun tarafından desteklenmektedir: Longino, Elena, Veronica ve Andrea. Sütunların içinde, kubbeye erişim sağlayan sarmal merdivenler vardır. Kubbenin inşasıyla ilgili büyüleyici bir anekdot var. İşçiler, şehirdeki çanlar Angelus duası için çaldığında çalışmalarına ara verirlerdi. Bir keresinde, bir marangoz yüksekten düştü. Düşerken Meryem Ana’ya seslendi ve mucizevi bir şekilde kum yığınının üzerine düştü, yalnızca birkaç morlukla hayatta kaldı. Minnettarlık ifadesi olarak, hâlâ Vatikan Grotto'larında görülebilen bir adak sundu. Kubbenin iç tabanına dikkatlice bakarsanız, mavi zemin üzerine altın harflerle işlenmiş şu yazıyı göreceksiniz: "TU ES PETRUS ET SUPER HANC PETRAM AEDIFICABO ECCLESIAM MEAM ET TIBI DABO CLAVES REGNI CAELORUM" (Sen Petrus'sun ve bu kayanın üzerine kilisemi inşa edeceğim, sana cennet krallığının anahtarlarını vereceğim). Bu, bu bazilikanın kurulu olduğu havarinin mezarına açık bir göndermedir. Şimdi, eğer takip ederseniz, eski Konstantin Bazilikası'nın kalıntılarını ve benim San Pietro in Vincoli'ye taşınmadan önceki geçici mezarımın da arasında bulunduğu birçok pontifin mezarını görebileceğimiz Vatikan Grotto'larına ineceğiz.

Vatikan Mağaraları

Şu anda Vatikan Mağaralarındayız, mevcut bazilikanın zemini ile eski Konstantin bazilikasının zemini arasındaki alan. Burada Kilise'nin bin yıllık tarihini soluyoruz. Eski bazilikanın yıkılmasını emrettiğimde, zeminin seviyesinin aynı kalması için ısrar ettim, böylece burada gömülü olan birçok papa ve ünlü şahsiyetin mezarları rahatsız edilmeyecekti. Bu mağaralarda birçok selefim ve halefimin kalıntıları yatıyor. Hayatta yaptığımız geçici güce rağmen, ölümün bizi nasıl eşit kıldığını fark edin. Ben de burada geçici olarak gömüldüm, ta ki bedenim Michelangelo tarafından San Pietro in Vincoli'ye hazırlanan mezara nakledilene kadar. Bu fresk ve mozaik parçalarını gözlemleyin: bunlar eski bazilikanın dekorasyonundan geriye kalanlardır. Bazıları, Konstantin dönemine, yani 4. yüzyıla kadar uzanıyor. Eski kilisenin yıkılması emrini verdiğimde, birçok kişi beni kutsallıkla suçladı. Daha sonra Papa IV. Paul olan Kardinal Caraffa, en kararlı muhaliflerden biriydi. "Bu kadar kutsal bir yeri nasıl yok edebilirsiniz?" diye sordu. Ben ise "Yok etmiyorum, onu daha da görkemli hale getirmek için yeniliyorum" diye cevap veriyordum. Bir ilginç not: Yıkım çalışmaları sırasında, alan daha önce Roma nekropolü tarafından işgal edilmiş olduğundan, birçok eski pagan mezarlığı bulundu. Bunların arasında imparator II. Otto'nun kalıntılarını içerdiği düşünülen bir porfir lahit ortaya çıktı. Bu lahiti geçici mezarım olarak kullandım, böylece ölümde farklı zamanların birleşebileceğini gösterdim. Bakın, o kapı İtiraf'a, yani Havari Petrus'un mezarının tam bulunduğu noktaya açılıyor. Gelenek, imparator Konstantin'in ilk bazilikayı inşa etmeye karar verdiğinde, havarinin mezarının üzerine "trofe" adı verilen bir anıt yaptırdığını anlatır. Geçen yüzyılın arkeolojik kazıları bu mezarların antik olduğunu doğruladı. Şimdi, bu galeri boyunca yukarı doğru devam edeceğiz, böylece İtiraf'ı ve papalık altarını, bu bazilikanın manevi zirvesini yakından görebiliriz.

San Pietro'nun Mezarı ve İtiraf

Nihayet bazilikanın manevi kalbine ulaştık: doğrudan havari Petrus'un mezarının üzerine yerleştirilmiş, Papalık sunağı ve itiraf yeri. İnşa ettirdiğim her şey, bizi çevreleyen tüm ihtişam, tek bir amaca hizmet ediyor: Roma'nın ilk piskoposu, kendisine Hristiyanlık'ta Cennet Krallığı'nın anahtarları emanet edilen kişiyi onurlandırmak. Bu "itiraf" (Latince "confessio", inanç itirafı) asırlardır hacıların, havarinin kalıntılarının yanına dua etmeye geldiği yerdir. Korkuluk, Kilisenin sürekli inancının sembolü olan her zaman yanan 89 lamba ile çevrilidir. Yeni bazilikayı inşa ettiğimde, en büyük endişem bu kutsal alanı korumak oldu. 1939'da Papa Pius XII, Papalık sunağının altında arkeolojik kazılara izin verdi. Bulunanlar geleneği doğruladı: bir Roma nekropolü ve özel bir noktada, ikinci yüzyıla ait antik bir anıt mezar, geleneğin Petrus'un mezarını yerleştirdiği yerdi. 1968'de, ileri yaşlarında güçlü bir erkeğe ait olması muhtemel insan kalıntıları tanımlandı. Papa Paulus VI, "kanıtlandığını" kabul ederek, Aziz Petrus'un kalıntılarının bulunduğunu ilan etti. Az bilinen bir anekdot: yeni bazilika için çalışmalar başladığında, eski papalık sunağının sökülmesi gerekiyordu. Her taşın numaralandırılıp kataloglanmasını, böylece yüzyıllara yayılmış şekliyle yeniden inşa edilebilmesini kişisel olarak emrettim. Yenilikçi olarak ün yapmış olmama rağmen, geleneğe olan saygım böyleydi. İtiraf yerinin üzerinde, önceden hayranlıkla seyrettiğimiz Bernini’nin baldakenli papalık sunağı duruyor. Bu sunağı sadece Papa, özel izin olmadıkça, ayin düzenlemek için kullanabilir. Buradan, bir toplantıya hitap ederken, Papa batıya bakar; bu, antik Roma bazilikalarında geleneğimizdir. Sevgili dostlarım, ziyaretimizin sonuna geldik. Bu bazilikanın tarihini, kavramsallaştırılmasından nihai tamamlanmasına kadar, birlikte adımladık. Umuyorum ki, yalnızca bu yerin mimari büyüklüğünü değil, aynı zamanda derin manevi anlamını da anlamışsınızdır.

Sonuç ve Veda

Birlikte geçirdiğimiz yolculuğun sonuna geldik. Bugün gördüğünüz bazilika, bir asırdan fazla süren çalışmaların ve çok sayıda sanatçı ile mimarın dehasının ürünü. Hayalim, Bramante, Raffaello, Michelangelo, Maderno, Bernini ve daha birçoklarının ellerinden geçti. Her biri kendi dokunuşunu ekledi, ancak öz, benim ve Bramante'nin hayal ettiği gibi kaldı: havarilerin prensi adına layık anıtsal bir tapınak. 1506'da bu işe başladığımda, tamamlandığını göremeyeceğimi biliyordum. Ancak, ortaçağ katedrallerinin büyük yapıcıları gibi, adımın bu devasa eserle hep anılacağından emindim. Bu kibir değildi -- ya da belki biraz öyleydi -- ama esas olarak Kilise'nin ve inancın büyüklüğünün silinmez bir izini bırakma arzusuydu. Papalık dönemimde birçok savaş verdim, topraklar fethettim, olağanüstü sanat eserleri yaptırdım, ancak hiçbir şey bu bazilikanın önemine eşdeğer olamaz. Toprak fetihleri kaybolmuşken, bu yapı her yıl milyonlarca hacıya ilham vermeye devam ediyor. Sizi bir düşünceyle bırakıyorum: Etrafınızdaki alanı bir kez daha gözlemleyin, asırlarca tarih ve inancın varlığını hissedin. Sizin gibi hızlı değişen bir çağda, bu gibi yerler bize bazı şeylerin zamanın ötesine geçtiğini hatırlatıyor. Eğer başka sorularınız veya merak ettiğiniz şeyler varsa, yapay zeka tabanlı sanal tur rehberini herhangi bir zamanda etkinleştirebileceğinizi unutmayın. Belki de benim kendi zamanımdaki sınırlı bilgimle size sunamayacağım derinlemesine bilgiler ve ayrıntılarla size eşlik edecek. Ben, II. Julius, sizlere veda ediyorum. Tanrı sizi kutsasın ve havari Petrus'un örneği inanç yolculuğunuzda size rehberlik etsin.