Museo: Colosseo

Величний фасад Колізею

Ласкаво просимо до величного Амфітеатру Флавія, більш відомого як Колізей, символу могутності та величі Римської імперії. Зупиніться на мить, щоб помилуватися цією величною зовнішньою фасадою, яка височіє перед вами. Те, що ви бачите, є не лише надзвичайним архітектурним шедевром, а й справжнім маніфестом суворої соціальної ієрархії Риму. Зовнішня структура, майже 50 метрів заввишки, має чотири яруси. Перші три яруси характеризуються 80 арками на кожному поверсі, обрамленими колонами різних стилів, що слідують чіткій прогресії: доричний на першому поверсі, іонічний на другому рівні та коринфський на третьому. Ця послідовність не була випадковою, а відображала римський соціальний лад, від найпростішого до найвишуканішого. Четвертий рівень, без арок, був прикрашений коринфськими лісенами та вміщував підпірки для веларію — величезної завіси, яка захищала глядачів від сонця. Доступ до амфітеатру також контролювався відповідно до соціального рангу: патриції входили через нумеровані арки, ближчі до головних входів, тоді як плебеї повинні були проходити довгими коридорами, щоб дістатися до вищих та віддалених місць від арени. Імператори та весталки мали окремі входи та почесні місця. Зверніть увагу, як архітектура, окрім своєї практичної функції, візуально повідомляла кожному громадянину про його місце в суспільстві. Ця будівля, відкрита в 80 році нашої ери під час правління імператора Тита, могла вміщувати до 50 000 глядачів, усі розміщені згідно зі своїм соціальним статусом.

Арена: центральний вузол римських вистав

І ось ми опинилися у самому серці Колізею: арені. Це еліптичний простір розмірами приблизно 76 x 44 метри, вкритий піском, був сценою для найкривавіших драм стародавнього Риму. Пісок, жовтувато-червоний за кольором, мав чітке завдання: поглинати кров, пролиту під час боїв, дозволяючи таким чином проведення наступних вистав. Під нашими ногами простягалася складна система коридорів і механізмів, яка називалася Гіпогеєм, що дозволяла ефектний вихід гладіаторів і диких звірів через підйомники та люки. Гладіатори входили на арену урочистою процесією, яка називалася помпа, вітаючи імператора зі знаменитою фразою: 'Ave, Caesar, morituri te salutant' (Ті, хто збирається померти, вітають тебе). Натовп, який міг сягати 50 000 глядачів, тиснувся на тротуарах, щоб побачити бої, підбадьорюючи своїх улюбленців. Імператорський подіум був найсвященнішою та найзляканішою точкою всього амфітеатру. Ця піднята трибуна, стратегічно розташована на північній стороні арени, представляла осередок абсолютної влади під час ігор. Саме тут сидів імператор, оточений своїм двором і весталками, жрицями Риму. З цієї привілейованої позиції, Імператор мав найкращий огляд на криваві вистави, що проходили на арені. Але справжня влада цієї трибуни виходила далеко за межі простого візуального задоволення. Коли гладіатор був переможений, але не вбитий, його доля залежала буквально від імператорського жесту. Глядачі могли висловити свою перевагу, але остаточне рішення завжди приймав імператор. Піднятий вгору палець (зжатий палець) означав помилування, в той час як опущений вниз (повернений) палець засуджував гладіатора на смерть. На відміну від поширеного переконання, історичні джерела припускають, що жест помилування був прихованим пальцем у кулаці, в той час як жест засудження - це палець, спрямований на груди гладіатора. З цього подіуму такі імператори, як Коммод - котрий любив сам битися на арені - або Нерон спостерігали за виставами, використовуючи ці події для зміцнення своєї публічної репутації і народного згоди. Імператорська трибуна також прикрашалася дорогим мармуром та навісами, які захищали імператора від сонця, що ще більше підкреслювало відстань між імператорською божественною владою та масою звичайних громадян. Арена не приймала лише дуелі між гладіаторами, але й наумахії (морські битви), венації (полювання з екзотичними тваринами) та страти злочинців. Це місце було мікрокосмом римського суспільства, де святкувалася військова доблесть, утверджувалася імператорська влада і розважалася все більш вимоглива плебс.

Під Ареною: лабіринт Іпогеїв

Ласкаво просимо до гіпогею, прихованого серця Колізею. Те, що сьогодні здається складною сіткою стін і коридорів, колись було витонченою підземною системою, покритою дерев'яною підлогою і невидимою для глядачів. Цей підземний лабіринт був доданий під час правління імператора Доміціана, удосконалюючи вже вражаючу структуру, створену за задумом Веспасіана. У гіпогеях працювали сотні рабів і технічних працівників, які, використовуючи систему ліфтів, механізмів і блоків, координували вихід в арену гладіаторів і екзотичних тварин, створюючи приголомшливі сценічні ефекти для публіки. Уявіть собі гнітючу атмосферу цих тісних приміщень: задушливу спеку, їдкий запах диких тварин з далеких країв, металеві звуки механізмів, крики натовпу, що доходили згорі. Тут гладіатори чекали свого виходу, готуючись психічно до вистави, усвідомлюючи, що вона могла стати останньою у їхньому житті. З кліток було чути ревіння левів, тигрів і ведмедів, привезених до Риму з Африки та Азії. Гіпогеї були організовані з військовою точністю: коридори для проходу, кімнати для підготовки гладіаторів, склади для декорацій та зброї, та клітки для тварин. Існували також підземні ходи, що з'єднувалися з сусідніми спорудами, такими як Ludus Magnus, головна казарма гладіаторів. Ця інженерна система дозволяла швидко змінювати декорації та постійно вражати глядачів новими і вражаючими розвагами, в театрі життя, смерті і імперської пропаганди.

Анатомія слави: обличчя римських гладіаторів

Ласкаво просимо до Залу Зброї, відомої латинською як Armamentarium, місця, де доля гладіаторів починала формуватись. Тут, незадовго до виходу на арену, бійці ретельно вибирали та готували своє спорядження: шоломи, щити, захисні обладунки та гостру зброю. Але мистецтво гладіатора не можна було освоїти швидко. Більшість цих чоловіків проходили тренування в спеціалізованих школах, названих ludi gladiatorii, найвідоміша з яких у Римі була Ludus Magnus, розташована поруч із Колізеєм та з’єднана з ареною підземним проходом. Гладіатори тренувалися щоденно під керівництвом досвідчених інструкторів, яких називали ланістами, слідкуючи за розкладом, який включав інтенсивні фізичні тренування, техніки бою та симуляції дуелей. Щоб покращити витривалість і контроль, вони тренувалися з дерев'яною зброєю та часто з обладунками, важчими, ніж ті, що використовувалися в реальних боях. Ця практика робила їх більш спритними і швидкими, коли надягали справжнє бойове спорядження. Сесії також включали біг, стрибки, підйом ваг і боротьбу без зброї. Гладіатори не були однорідною групою, а представляли собою мозаїку спеціалізацій, кожна з яких мала свої відмінні зброю, обладунки та техніки, які робили бої справжніми виставами стратегії та майстерності. Реціарій, можливо, найвідоміший, боровся з сіткою і тризубцем (фусціна), надягаючи лише сублігацулум (набедренну пов'язку) і галерус (захист для плеча). Його стратегія полягала в тому, щоб заплутати супротивника у сітці, а потім вдарити тризубцем. Його типовий супротивник був Секутор, важко броньований з гладким округлим шоломом, щоб уникнути захоплення сіткою, і озброєний гладіусом та щитом. Тракс, натхненний фракійськими воїнами, носив невеликий квадратний щит (пармула), вигнутим мечем (сіка) та високими нагрудниками. Часто він боровся проти Мурмілона, впізнаваного по шолому, прикрашеному рибою. Інші типи гладіаторів включали Гопломаха, озброєного як грецький гопліт, Есседіарія, який бився на колісниці, і Дімахеруса, який використовував дві шпаги одночасно. Ці чоловіки – часто раби, військовополонені чи засуджені – могли здобути славу, багатство і, іноді, свободу через свою доблесть. Деякі стали відомими, їх імена були закарбовані на стінах або увічнені в мозаїках патриціанських вілл. Але за кривавим видовищем ховалися реальні люди, які жили за жорстким кодексом дисципліни, затвердженим урочистою присягою: бути спалені, скуті, биті і вбиті мечем.

Камери в'язниці

Карцер був одним з найпохмуріших місць, розташованих усередині Колізею. Ці тісні підземні камери були передсердям смерті для тисяч засуджених протягом століть Римської імперії. Тут, у темряві та вогкості, злочинці, військовополонені, дезертири, а часом навіть і християни, чекали на момент, коли їх поведуть на арену для публічних страт, відомих як darnatio ad bestias. На відміну від професійних гладіаторів, ці нещасні не мали жодного шансу на виживання: їхня доля була вирішена, вони були приречені померти як розвага для натовпу. Камери Карцера були навмисно спроектовані, щоб бути тісними та пригнічуючими, тим самим підсилюючи психологічні страждання засуджених. Під час очікування, яке могло тривати годинами або навіть днями, в'язні могли чути рик голодних звірів та крики натовпу, жахливе передчуття їхньої долі. Коли момент страти настав, засуджених вели на арену вузькими коридорами, часто зв'язаними чи закутими, повністю беззахисними перед жорстокими звірами. Ці публічні страти зазвичай відбувалися вранці, перед боями гладіаторів, як своєрідний початок видовища. Історичні джерела розповідають, що деякі імператори, зокрема жорстокі, як Нерон або Калігула, із задоволенням спостерігали за цими стратами, вважаючи їх ефективним засобом стримування злочинів і способом утвердження імперської влади.

Тріумфальна брама і Лібітанська брама

Перед ареною Колізею знаходилися двоє важливих воріт, якими користувалися під час вистав: Porta Triumphalis та Porta Libitinaria. Ці ворота розташовувалися на протилежних кінцях найдовшої осі арени. Porta Triumphalis, яка знаходилася на заході, використовувалася гладіаторами, щоб увійти в арену. Вона отримала свою назву тому, що у випадку перемоги бійці виходили теж через ці ворота, майже як на невеликій параді тріумфу. З іншого боку, на сході, знаходилася Porta Libitinaria, з якої виносили тіла гладіаторів, які не пережили боїв. Назва цих воріт походить від римської богині Лібітини, пов'язаної зі смертю та похоронами. Це був вихід, зарезервований для померлих. Обидва ворота були з'єднані з підземеллями Колізею, що знаходились безпосередньо під ареною. Звідти, за допомогою крутих сходів, гладіатори, тварини та сценічні матеріали могли легко підніматися або опускатися на рівень арени. Підземелля були поділені на різні коридори та кімнати, які використовувалися для зберігання зброї, кліток для тварин і обладнання. Деякі коридори були прямими чи криволінійними, що дозволяло швидко переходити з однієї зони в іншу, а також були наявні багатоповерхові камери для зберігання всього в порядку. Для підняття на сцену великих тварин або декорацій використовувалися противажинні механізми, такі як ліфти, що працювали на мотузках та шківах. Дірки, які використовувалися для закріплення цих пристроїв, досі видно на підлозі коридорів у підземеллях. Довгий коридор під східним входом навіть сполучав Колізей з Ludus Magnus, тобто школою, де тренувалися гладіатори. Ці ворота допомагають нам зрозуміти, наскільки складним і добре організованим було видовище в давньому Римі, не тільки для публіки, а й для тих, хто був за кулісами, включаючи архітекторів, робітників та працівників безпеки арени.