Папа-воїн – Базиліка за часів Юлія II

Базиліка, розказана її будівельником, папою Юлієм II.

Museo: Basilica di San Pietro

Ласкаво просимо!

Ласкаво просимо, вірні та допитливі! Я — Юлій II, з благородної родини Делла Ровере, наступник Петра і Вікарій Христа на землі. Я вітаю вас у цьому Святому Році 2025, як колись вітав паломників і принців у моєму Римі. Те, що ви бачите сьогодні навколо себе, є плодом бачення, яке зародилося в моїй свідомості понад п'ятсот років тому, коли я вирішив знести стару константинівську базиліку, щоб звести найбільший храм, який коли-небудь бачило християнство! Стара базиліка вже була занедбаною, нахиленою і загрожувала обвалом. Я не міг дозволити, щоб могила Апостола Петра лежала в будівлі, недостойній його величі. Насправді, я ніколи не боявся ризикувати. Ті, хто мене знав, називали мене "страшним Папою" або "воїном Папою", тому що я не вагався одягати обладунки і особисто вести свої війська, коли це було необхідно. Я приніс ту ж рішучість у реконструкцію цієї базиліки. 18 квітня 1506 року, день закладення першого каменя, був одним із найурочистіших моментів мого понтифікату. Того дня почалося підприємство, яке тривало б далеко за межами мого земного життя. Якщо у вас виникнуть запитання під час цього візиту, ви можете в будь-який момент активувати віртуального туристичного гіда на основі штучного інтелекту, який надасть вам додаткові деталі про те, що я вам покажу. Тепер піднімемо погляд до неба цієї площі і помилуємося величною куполою, що домінує над Римом. Підійдімо ближче і розпочнемо наш шлях.

Площа та Колонад

Коли я задумав нову базиліку, я не уявляв собі цього величного колонаду, який тепер вас зустрічає. Мій улюблений архітектор, Донато Браманте, розробив проект з центральним планом, ідеально симетричним, символом божественної досконалості. Але після моєї смерті проект був змінений кілька разів. Те, що ви бачите сьогодні, є творінням Джана Лоренцо Берніні, який понад століття потому створив це обійми колон для прийняття вірян. Колонада символізує обійми Церкви, яка приймає своїх дітей. Подивіться на мощення: помітили кам'яні кола? Станьте в центр одного з них і подивіться: чотири ряди колон здадуться одним! Це перспективна гра, яку міг придумати лише геній. Чи знали ви, що ці 284 колони підтримують 140 статуй святих? Я хотів, щоб віряни відчували присутність блаженних вже при вході на площу. У центрі височіє обеліск, який Калігула привіз з Єгипту. За моїх часів він знаходився в цирку Нерона, неподалік. Мій наступник Сикст V перемістив його сюди, з такою ризикованою операцією, що всім робітникам було наказано дотримуватися абсолютної тиші під час підйому. Коли мотузки почали розриватися від спеки, один моряк крикнув "Води на мотузки!" врятувавши операцію. Замість того, щоб покарати його за порушення наказу, Сикст V надав йому привілей постачати пальми на Вербну неділю. Тепер прямуємо до фасаду базиліки. Зверніть увагу, як, наближаючись, купол здається, ніби ховається? Це один з непередбачених ефектів фасаду, доданого пізніше Карло Мадерно. Слідуйте за мною до величного входу.

Фасад і Атріу

Цей фасад не входив до моїх початкових планів. Мій Браманте спроектував церкву з центральним планом, увінчану великою куполою. Після моєї смерті та його, проект перейшов до рук Рафаеля, потім до Антоніо да Сангало, і нарешті до божественного Мікеланджело, який частково повернувся до оригінальної ідеї Браманте. Але коли Павло V Боргезе став папою, він вирішив подовжити неф і доручив цей фасад Карло Мадерно. Фасад має ширину 114 метрів і висоту 47, і прикрашений статуями Христа, Іоанна Хрестителя та одинадцяти апостолів (відсутній лише Петро, бо він всередині). Та велика центральна лоджія — це "Лоджія Благословень", звідки Папа дає благословення Urbi et Orbi у святкові дні. Тепер увійдемо в атріум, або нартекс. Подивіться вгору: багаті позолочені штукатурки розповідають історії про пап і святих. А там, на крайньому правому кінці, ви бачите кінну статую Карла Великого, а зліва — Костянтина. Два імператори, які залишили слід в історії Церкви. Розповім вам анекдот: коли я вирішив перебудувати базиліку, багато кардиналів рішуче виступили проти. Вони вважали святотатством зруйнувати шановану константинівську церкву. Я зіткнувся з ними зі своєю звичною запальністю, вдаривши палицею по столу і заявивши: "Я — Папа і зроблю те, що хочу!". Ніхто більше не наважився мені суперечити. Зрештою, хто б наважився кинути виклик Папі, який особисто керував своїми арміями? Тепер подивіться на Святі Ворота, на крайньому правому кінці. Це ті, що відкриваються лише під час Святих Років, як цей. Підійдемо до них для нашого наступного пункту.

Святі Ворот

Ось ми перед Святою Брамою, яка під час цього Ювілею відкрита, щоб приймати паломників, які шукають повного відпущення гріхів. У мої часи ритуал відкриття Святої Брами ще не був усталеним, як ви його знаєте сьогодні. Мій наступник Олександр VI вперше запровадив відкриття святих брам у великих базиліках під час Ювілею 1500 року. Ця брама символізує самого Христа, який сказав: "Я є двері: якщо хтось увійде через мене, буде спасенний". Проходження через неї символізує перехід від гріха до благодаті. Бронзові панелі, що її прикрашають, зображують сцени милосердя та спокути. Під час церемонії відкриття Папа тричі стукає срібним молотком, після чого брама знімається. Її уламки колись вважалися цінними реліквіями, настільки, що віряни скупчувалися, щоб їх зібрати. З цієї причини сьогодні брама просто відкривається, а не зноситься. Зізнаюся, що я не був особливо зацікавлений у цих символічних ритуалах. Я був людиною дії! Я віддавав перевагу створенню відчутної краси та видимої могутності. Саме тому я запросив до Риму найвеличніших художників свого часу: Браманте, Мікеланджело, Рафаеля. Я хотів, щоб дім Божий був неперевершеним! Цікавинка: бачите ті знаки на мармуровій рамі? Під час Ювілею 1975 року один фанатик намагався увійти до базиліки з киркою, пошкодивши браму. Знаки залишили як застереження та нагадування. Тепер перетнемо поріг і увійдемо до головного нефу. Дозвольте собі бути захопленими величчю простору, що відкривається перед вами. Слідуйте за мною всередину.

Центральний неф

Ось ми в головному нефі, пульсуючому серці моєї візії. Хоча те, що ви бачите, не зовсім те, що я спроектував разом з Браманте, ефект все одно вражаючий, чи не так? Спочатку ми хотіли церкву з центральним планом, досконалу, як Бог. Але після мого земного відходу було обрано цей поздовжній неф, більш підходящий для процесій і великих святкувань. Погляньте вгору і захопіться розмірами: стеля піднімається на 46 метрів, прикрашена позолоченими ліпнинами і чудово касетована. Якщо подивитеся на підлогу, ви помітите написи, які вказують на довжину інших великих церков світу, всі менші за Сан-П'єтро! Я хотів, щоб ця базиліка перевершила за величиною будь-яку іншу святу споруду. Розміри настільки великі, що їх важко правильно сприйняти. Подивіться на тих путті, які тримають святу воду: вони здаються звичайними дітьми, правда? Підійдіть ближче і ви виявите, що вони заввишки як доросла людина! Все тут було спроектовано, щоб вразити і викликати захоплення, щоб людина відчувала себе маленькою перед величчю Бога. Є анекдот про іноземного посла, який, вперше увійшовши в базиліку, здивовано вигукнув: "Це творіння гігантів чи демонів!". Я відповів йому: "Ні, це творіння людей, керованих Богом". Я був переконаний, що краса і велич можуть піднести людський дух до божественного. Просуваємося тепер до центру базиліки, де піднімається купол і знаходиться Конфесія, місце, де спочиває тіло апостола Петра. Бачите ті мозаїчні медальйони вздовж стін? Вони зображують усіх понтифіків, від Петра до нинішнього Папи. Мій портрет там, серед моїх попередників і наступників, візуальне свідчення апостольської безперервності. Продовжуйте тепер зі мною до центру, де височіє величний балдахін Берніні, пізніше доданий до мого часу, але безумовно гідний величі, яку я уявляв для цього святого місця.

Балдахін Берніні

Ось величний балдахін Берніні, висотою майже 30 метрів! Хоча він був створений більш ніж через століття після мого понтифікату, цей надзвичайний витвір мистецтва ідеально втілює велич, яку я бажав для базиліки. Джан Лоренцо Берніні завершив його у 1633 році за папи Урбана VIII Барберіні, чиї гербові бджоли ви можете побачити прикрашеними на колонах. Балдахін позначає точне місце над гробницею апостола Петра і під куполом. Він складається з чотирьох спіральних бронзових колон, які підтримують балдахін з ангелами та путті. Чи знали ви, що для лиття цього бронзи було використано метал, взятий з Пантеону? Це викликало відому фразу: "Quod non fecerunt barbari, fecerunt Barberini" (Те, чого не зробили варвари, зробили Барберіні). Колони натхненні тими, що були в стародавньому храмі Соломона, і колонами константинівської базиліки. Подивіться уважно: на стовбурах колон вирізьблені лаврові листя, серед яких повзають маленькі ящірки, символ воскресіння. Як ящірки втрачають і відновлюють хвіст, так і Христос воскрес після смерті. Зізнаюся, я був би вражений перед цим твором. Я і Браманте уявляли собі великий ківорій, але нічого настільки сміливого і театрального. І все ж, ефект саме такий, якого я прагнув: спрямувати погляд вірянина вгору, до Бога. Цікавість: під час будівництва Берніні зіткнувся з серйозною структурною проблемою. Величезні колони ризикували обвалитися під вагою покриття. Рішення було блискучим: він вставив всередину колон залізний стрижень, який забезпечував їхню стабільність, прихований від очей відвідувача. Тепер подивіться за балдахін, до кінця апсиди. Бачите той золотий трон, підтримуваний чотирма Докторами Церкви? Це Кафедра Святого Петра, ще один шедевр Берніні. Але перш ніж ми підемо туди, повернімося до правої нави. Я хочу показати вам мою гробницю, яка має досить складну історію і свідчить про мої особливі стосунки з Мікеланджело.

Гробниця Юлія II та Мойсей

Шановні відвідувачі, зараз ми переміщаємося, щоб оглянути один з найбільших жалів мого земного життя: мою могилу. Те, що я замовив у Мікеланджело, мало бути колосальним монументом, мавзолеєм з понад сорока статуями в натуральну величину, який мав розташовуватися прямо під куполом Святого Петра. Це мав бути найграндіозніший поховальний монумент, коли-небудь створений! Але, як це часто буває з амбітними проектами, обставини змінилися. Після моєї смерті мої спадкоємці значно скоротили проект. І так, замість величної могили, яку я уявляв, мої останки спочивають у набагато скромнішому монументі в церкві Сан-П'єтро ін Вінколі, а не тут, у базиліці. Найбільш вражаючою частиною, яку Мікеланджело вдалося завершити, є статуя Мойсея, яка зображує біблійного законодавця з рогами світла на голові (результат помилки перекладу з івриту) і з виразом страшної сили. Кажуть, що, завершивши статую, Мікеланджело вдарив її молотком, вигукнувши: "Чому ти не говориш?", настільки він був задоволений життєвістю, яку вдалося в неї вдихнути. Наші стосунки не завжди були легкими. Мікеланджело був таким же впертим, як і я, і ми не раз стикалися. Одного разу він втік з Риму, бо я не дав йому аудієнції, і мені довелося відправити трьох кур'єрів, щоб повернути його! Але я визнавав його неперевершений геній, і саме тому, незважаючи на наші суперечки, я доручив йому також розпис стелі Сікстинської капели. Цікавий анекдот: коли Мікеланджело працював над Мойсеєм, він дізнався, що я прийшов подивитися на роботу в його відсутність. На зло, він накрив статую і відмовився показувати мені прогрес протягом кількох тижнів! Тільки я міг терпіти таку поведінку від художника, бо розумів, що геній має свої примхи. Тепер повернемося до головного нефу і прямуємо до першої каплиці праворуч, де знаходиться ще один видатний твір Мікеланджело: П'єта, висічена, коли йому було лише двадцять чотири роки.

П'єта Мікеланджел

Ось ми стоїмо перед "П'єтою", твором, який Мікеланджело вирізьбив, коли йому було лише 24 роки, ще до мого понтифікату. Це єдиний твір, який художник коли-небудь підписав. Подивіться тут, на стрічці, що перетинає груди Мадонни: "MICHAELA[N]GELVS BONAROTVS FLORENT[INVS] FACIEBAT". Існує легенда, що Мікеланджело, почувши, як деякі відвідувачі приписують твір іншим скульпторам, вночі проник у базиліку, щоб вирізьбити своє ім'я. Зверніть увагу на технічну досконалість цього мармуру: м'якість драпіровок, спокійний вираз Марії, розслаблене тіло Христа. Діва Марія виглядає дивно молодою порівняно з тридцятирічним сином. Коли Мікеланджело запитали про цю невідповідність, він відповів: "Хіба ви не знаєте, що цнотливі жінки довго зберігають свою свіжість? Тим більше діва, в якій ніколи не виникало найменшого бажання, що могло б змінити її тіло?" Під час мого понтифікату у мене було багато суперечок з Мікеланджело, але я ніколи не сумнівався в його геніальності. Спочатку я запросив його до Риму для своєї гробниці, але потім змусив його розписати склепіння Сікстинської капели, завдання, яке він прийняв неохоче. Він завжди скаржився, що є скульптором, а не художником. І все ж, яку дивовижу він створив! У 1972 році ця статуя була серйозно пошкоджена чоловіком з психічними розладами, який вдарив її молотком, кричачи, що він Ісус Христос. Відтоді вона захищена куленепробивним склом. Цікаво, що під час реставрації була виявлена "М", вирізьблена на долоні Мадонни, значення якої залишається загадковим. Звідси, якщо подивитися вгору, можна побачити величний купол, оригінальний проект якого був задуманий Мікеланджело, хоча завершений лише після його смерті. Підемо тепер до трансепту, звідки ми зможемо краще його побачити і зрозуміти геніальність його задуму.

Купол Мікеланджел

Підніміть погляд, друзі мої, і споглядайте величний купол, один з найбільших у світі! Коли я та Браманте почали проектувати нову базиліку, ми мріяли про купол, який би змагався з куполом Пантеону та Флорентійського собору. Ми хотіли, щоб він домінував над Римом і був видимий за милі. Але ні я, ні Браманте не дожили до того, щоб побачити втілення цього бачення. Це був Мікеланджело, якому вже було за сімдесят, хто взявся за проект купола в 1547 році, більш ніж через тридцять років після моєї смерті. Він створив дерев'яну модель, яка й досі зберігається в музеї базиліки. Однак купол був завершений лише в 1590 році Джакомо делла Порта, який трохи змінив оригінальний проект, зробивши його більш струнким. Купол піднімається на 136 метрів від підлоги базиліки, з діаметром 42 метри. Він підтримується чотирма масивними стовпами, кожен з яких має нішу, де розміщені статуї святих: Лонгіна, Олени, Вероніки та Андрія. Всередині стовпів є гвинтові сходи, які дозволяють доступ до самого купола. Існує захоплююча історія, пов'язана з будівництвом купола. Під час робіт робітники зупинялися щоразу, коли дзвони міста дзвонили Ангелус. Одного разу тесля впав з запаморочливої висоти. Під час падіння він закликав Мадонну, і дивом відскочив на купу піску, виживши лише з кількома забоями. На знак вдячності він подарував екс-вото, яке досі можна побачити у Ватиканських гротах. Якщо уважно подивитися на внутрішню основу купола, ви помітите напис золотими літерами на синьому фоні: "TU ES PETRUS ET SUPER HANC PETRAM AEDIFICABO ECCLESIAM MEAM ET TIBI DABO CLAVES REGNI CAELORUM" (Ти є Петро, і на цій скелі збудую Церкву Мою, і тобі дам ключі від царства небесного). Це явне посилання на апостола, на могилі якого стоїть ця базиліка. Тепер, якщо ви підете за мною, ми спустимося до Ватиканських гротів, де зможемо побачити залишки стародавньої константинівської базиліки та могили численних понтифіків, включаючи моє скромне тимчасове поховання, перш ніж мене перенесли до Сан-П'єтро ін Вінколі.

Ватиканські гроти

Ми зараз знаходимося в Ватиканських гротах, просторі між підлогою сучасної базиліки та підлогою стародавньої константинівської церкви. Тут відчувається тисячолітня історія Церкви. Коли я наказав знести стару базиліку, я наполягав на тому, щоб рівень підлоги залишався незмінним, щоб не порушити численні могили понтифіків та видатних осіб, похованих тут. У цих гротах спочивають останки багатьох моїх попередників і наступників. Зверніть увагу, як, незважаючи на тимчасову владу, яку ми мали за життя, смерть зробила нас усіх рівними. Я також був тимчасово похований тут, перш ніж моє тіло було перенесено в могилу, підготовлену Мікеланджело в Сан-П'єтро ін Вінколі. Подивіться на ці фрагменти фресок і мозаїк: це те, що залишилося від декорацій стародавньої базиліки. Деякі з них датуються навіть IV століттям, часами Костянтина. Коли я дав наказ знести стару церкву, багато хто звинувачував мене в святотатстві. Кардинал Караффа, який згодом став Папою Павлом IV, був серед найзапекліших противників. "Як ви можете знищити таке святе місце?" — питав він мене. Я відповідав: "Я не знищую, я оновлюю, щоб зробити його ще більш славним". Цікаво, що під час робіт з демонтажу було виявлено багато стародавніх язичницьких поховань, оскільки ця територія раніше була зайнята римським некрополем. Серед них був знайдений саркофаг з порфіру, який вважали, що містить останки імператора Оттона II. Я використав його для свого тимчасового поховання, демонструючи, як у смерті можуть об'єднуватися різні епохи. Подивіться туди, ті двері ведуть до Сповіді, точного місця, де знаходиться могила Апостола Петра. Традиція говорить, що імператор Костянтин, коли вирішив збудувати першу базиліку, звів пам'ятник у формі едикули, названий "трофеєм", безпосередньо над могилою апостола. Археологічні розкопки минулого століття підтвердили давність цих поховань. Тепер пройдемо цією галереєю, яка знову приведе нас нагору, щоб побачити зблизька Сповідь і папський вівтар, духовну вершину цієї базиліки.

Гробниця Святого Петра та Сповідь

Ось ми нарешті дісталися до духовного серця всієї базиліки: Сповідь і папський вівтар, розташовані безпосередньо над гробницею апостола Петра. Все, що я наказав збудувати, вся велич, що нас оточує, має одну мету: вшанувати першого єпископа Риму, того, кому сам Христос довірив ключі від Царства Небесного. Ця "сповідь" (від латинського "confessio", сповідання віри) є місцем, де паломники протягом століть приходять молитися біля реліквій апостола. Балюстрада оточена 89 лампами, які завжди горять, символізуючи вічну віру Церкви. Коли я наказав будувати нову базиліку, моєю головною турботою було зберегти це святе місце. У 1939 році Папа Пій XII дозволив археологічні розкопки під папським вівтарем. Те, що було виявлено, підтвердило традицію: римський некрополь, і в певному місці, стародавня меморіальна каплиця, що датується II століттям, саме там, де традиція розміщувала гробницю Петра. У 1968 році були ідентифіковані людські останки, які відповідали чоловікові міцної статури похилого віку. Папа Павло VI оголосив, що були знайдені реліквії Святого Петра "так, що ми можемо вважати це доведеним". Анекдот, який мало хто знає: коли почалися роботи над новою базилікою, старий папський вівтар мав бути розібраний. Я особисто наказав, щоб кожен камінь був пронумерований і каталогізований, щоб його можна було відновити точно так, як він був протягом століть. Таким був мій повагу до традиції, незважаючи на мою репутацію новатора. Над Сповіддю височіє папський вівтар, увінчаний балдахіном Берніні, який ми вже милувалися. Лише Папа може відправляти месу на цьому вівтарі, за винятком спеціального дозволу. Звідси Понтифік звертається до зібрання, дивлячись на захід, як у традиції стародавніх римських базилік. Друзі мої, наша екскурсія добігає кінця. Ми разом пройшли історію цієї базиліки, від її задуму до остаточного втілення, далеко за межами мого земного часу. Сподіваюся, ви зрозуміли не лише архітектурну велич цього місця, але й його глибоке духовне значення.

Висновок і прощанн

Ми дійшли до кінця нашого спільного шляху. Базиліка, яку ви бачите сьогодні, є результатом понад століття робіт та геніальності багатьох художників і архітекторів. Моя мрія еволюціонувала через руки Браманте, Рафаеля, Мікеланджело, Мадерно, Берніні та багатьох інших. Кожен додав свій штрих, але сутність залишилася такою, якою ми з Браманте її уявляли: монументальний храм, гідний князя апостолів. Коли я розпочав цю справу в 1506 році, я знав, що не побачу її завершення. І все ж, як великі будівельники середньовічних соборів, я був упевнений, що моє ім'я залишиться пов'язаним з цією колосальною роботою. Це не була марнославство — або, можливо, трохи так — але головним чином це було бажання залишити незгладимий слід величі Церкви та віри. Під час мого понтифікату я вів багато битв, завойовував території, замовляв надзвичайні твори мистецтва, але ніщо не зрівняється з важливістю цієї базиліки. Хоча територіальні завоювання зникли, ця будівля продовжує надихати мільйони паломників щороку. Залишаю вас з думкою: ще раз огляньте простір, що вас оточує, відчуйте присутність століть історії та віри. У часи швидких змін, як ваші, такі місця нагадують нам, що деякі речі перевершують час. Якщо у вас є додаткові запитання або цікавість, пам'ятайте, що ви можете в будь-який момент активувати віртуального туристичного гіда на основі штучного інтелекту. Він супроводжуватиме вас з поглибленими знаннями та деталями, які, можливо, я сам, з моїм обмеженим знанням свого часу, не міг би вам надати. Я, Юлій II, прощаюся з вами. Нехай Бог благословить вас, і нехай приклад апостола Петра веде вас на вашому шляху віри.