Museo: Basilica di San Pietro

新圣彼得大教堂的愿景

新圣彼得大教堂的愿景

欢迎，信徒和好奇者！我是朱利奥二世，来自高贵的德拉罗韦雷家族，彼得的继任者和基督在世的代理人。在这个2025年的圣年，我欢迎你们，就像我曾经在我的罗马欢迎朝圣者和王子一样。你们今天所看到的一切，是一个在我脑海中诞生于五百多年前的愿景的成果，当时我决定拆除古老的君士坦丁大教堂，以建造基督教世界所见过的最大圣殿！ 旧的大教堂已经破败不堪，倾斜并有倒塌的危险。我不能允许使徒彼得的墓穴位于一个不配其伟大的建筑中。事实上，我从不害怕冒险。认识我的人称我为“可怕的教皇”或“战斗教皇”，因为在必要时，我毫不犹豫地穿上盔甲，亲自指挥我的军队。我将同样的决心带入了这座大教堂的重建中。 1506年4月18日，奠基日，是我教皇生涯中最庄严的时刻之一。那一天开始了一项将持续远超我尘世生命的事业。如果在参观过程中有任何问题，您可以随时启动基于人工智能的虚拟导游，它将为您提供更多关于我将展示的内容的详细信息。 现在，让我们抬头仰望这座广场的天空，欣赏那主宰罗马的宏伟圆顶。让我们靠近，开始我们的旅程。

广场与柱

广场与柱

当我设计新的大教堂时，我并未想象到如今迎接你们的这座宏伟柱廊。我的首选建筑师多纳托·布拉曼特曾设计了一座中央平面、完美对称的项目，象征着神圣的完美。但在我去世后，这个项目被多次修改。你们今天所见的，是由吉安·洛伦佐·贝尔尼尼在一个多世纪后创作的，这个柱廊如同一个拥抱，欢迎信徒们的到来。 柱廊象征着教会张开的双臂，迎接她的子女。看看地面：注意那些石圈吗？站在其中一个的中心，观察一下：四排柱子会显得如同一排！这是只有天才才能构思的透视游戏。你们知道这些284根柱子支撑着140尊圣人雕像吗？我希望信徒们在进入广场时就能感受到圣者的存在。 中央矗立着卡利古拉从埃及带来的方尖碑。在我那个时代，它位于不远处的尼禄竞技场。是我的继任者西斯都五世将它移到这里，这项操作如此危险，以至于在提升过程中要求所有工人保持绝对的沉默。当绳索因热量开始松动时，一名水手喊道“给绳子浇水！”从而拯救了这次操作。西斯都五世没有惩罚他违反命令，反而给予他在棕枝主日提供棕榈叶的特权。 现在我们走向大教堂的正面。注意到当你们逐渐接近时，圆顶似乎隐藏起来了吗？这是卡洛·马德尔诺后来添加的正面所带来的意外效果之一。跟随我走向那宏伟的入口吧。

正面和门廊

正面和门廊

这座立面并不在我最初的计划中。我的布拉曼特曾设计了一座中央平面教堂，顶上有一个巨大的圆顶。在我和他的去世后，项目转交给了拉斐尔，然后是安东尼奥·达·桑加洛，最后是神圣的米开朗基罗，他在一定程度上回归了布拉曼特的原始构想。但当保罗五世·博尔盖塞成为教皇时，他决定延长中殿，并委托卡洛·马德尔诺设计了这座立面。 立面宽114米，高47米，装饰着基督、施洗者约翰和十一位使徒的雕像（只有彼得不在，因为他在内部）。那座巨大的中央阳台是“祝福阳台”，教皇在庄严的日子里从那里赐予罗马城及全世界的祝福。 现在我们进入前厅，或称为前廊。抬头看看：富丽堂皇的镀金灰泥讲述着教皇和圣徒的故事。在那边，右边尽头，你可以看到查理曼大帝的骑马雕像，而左边则是君士坦丁。这两位皇帝对教会的历史产生了深远的影响。 我给你们讲一个轶事：当我决定重建大教堂时，许多枢机主教强烈反对。他们认为拆除这座古老的君士坦丁教堂是亵渎。我以一贯的激烈态度面对他们，把手杖重重地敲在桌子上，宣称：“我是教皇，我会做我想做的事！”再也没有人敢反驳我。毕竟，谁敢挑战一位亲自指挥军队的教皇呢？ 现在看看最右边的圣门。只有在像这样的圣年期间才会打开。让我们靠近它，作为我们下一个参观点。

圣

圣

我们现在站在圣门前，在这个禧年期间，圣门敞开着，迎接那些寻求全大赦的朝圣者。在我的时代，圣门开启的仪式还没有像今天这样固定下来。是我的继任者亚历山大六世在1500年的禧年期间首次在主要大教堂中引入了圣门的开启。 这扇门象征着基督本人，他曾说：“我就是门，凡从我进来的，必然得救。”穿过这扇门象征着从罪恶到恩典的转变。装饰门的青铜浮雕描绘了慈悲和救赎的场景。 在开启仪式中，教宗用银锤敲击三次，然后门被移开。门的碎片曾被视为珍贵的圣物，信徒们争相收集。因此，如今门只是被打开，而不再被拆除。 我得承认，我对这些象征性的仪式并不特别感兴趣。我是一个行动派！我更喜欢创造可见的美丽和力量。这就是为什么我邀请了我那个时代最伟大的艺术家来到罗马：布拉曼特、米开朗基罗、拉斐尔。我希望上帝的殿堂是无与伦比的！ 有个趣闻：你们看到大理石框架上的那些痕迹了吗？在1975年的禧年期间，一个狂热者试图用镐头进入大教堂，损坏了大门。这些痕迹被保留下来，作为警示和纪念。 现在，让我们跨过门槛，进入主教堂。让自己被眼前展开的宏伟空间所震撼。跟我一起进去吧。

中央中

中央中

这是我们在主教堂的中殿，我愿景的核心所在。尽管您所看到的并不完全是我与布拉曼特最初设计的样子，但效果仍然令人惊叹，不是吗？最初，我们想要一个如上帝般完美的中心平面教堂。但在我离世后，人们选择了这个更适合游行和大型庆典的纵向中殿。 抬头看看，欣赏一下这里的规模：天花板高达46米，装饰着金色的灰泥和精美的格子天花板。如果您观察地面，会注意到一些铭文，标示着世界其他大教堂的长度，所有这些都不及圣彼得大教堂！我确实希望这座大教堂在规模上超越其他任何神圣建筑。 这里的规模如此之大，以至于很难正确感知。看看那些托着圣水盆的天使：看起来像普通的孩子，对吗？走近些，您会发现他们和成年男子一样高！这里的一切都旨在给人留下深刻印象并引发惊叹，让人在上帝的伟大面前感到渺小。 有一个轶事讲述了一位外国大使第一次进入大教堂时，惊讶地喊道：“这是巨人或恶魔的作品！”我回答说：“不，这是由上帝引导的人类的作品。”我坚信美丽和宏伟可以将人类的精神提升到神圣的境界。 现在我们向大教堂的中心前进，那里耸立着穹顶和忏悔处，是使徒彼得遗体安息的地方。看到墙上的那些马赛克圆形浮雕了吗？它们描绘了从彼得到现任教皇的所有教宗。我的肖像也在其中，位于我的前任和继任者之间，作为使徒传承的视觉见证。 现在请跟我一起走向中心，那里矗立着贝尔尼尼的宏伟华盖，这是我时代之后的增添，但无疑配得上我为这个神圣之地所设想的宏伟。

贝尼尼的华

贝尼尼的华

这是贝尔尼尼的宏伟华盖，高达近30米！尽管它是在我担任教皇一个多世纪后才建成的，这件非凡的作品完美地体现了我对大教堂所期望的宏伟。詹·洛伦佐·贝尔尼尼在1633年完成了它，当时的教皇是乌尔班八世·巴贝里尼，您可以在柱子上看到装饰着他的家族徽章蜜蜂。 华盖标志着正好位于使徒彼得墓上方和穹顶下方的位置。它由四根扭曲的青铜柱组成，支撑着一个装饰有天使和小天使的华盖。您知道吗，为了铸造这些青铜，使用了从万神殿取来的金属？这引发了那句著名的玩笑：“野蛮人没有做到的，巴贝里尼做到了。” 这些柱子灵感来源于所罗门古庙的柱子和君士坦丁大教堂的柱子。仔细看：柱子的柱身上雕刻着月桂叶，其中攀爬着小蜥蜴，象征着复活。就像蜥蜴失去并重新长出尾巴一样，基督在死后复活。 我承认，我会对这件作品感到惊叹。我和布拉曼特曾设想一个大型的圣体龛，但没有想到会如此大胆和戏剧化。然而，效果正是我所追求的：引导信徒的目光向上，朝向上帝。 一个趣闻：在建造过程中，贝尔尼尼遇到了一个重大的结构问题。巨大的柱子在覆盖物的重量下有倒塌的风险。解决方案非常巧妙：在柱子内部插入了一个铁芯，以确保其稳定性，并完美地隐藏在游客的视线之外。 现在，看看华盖之外，朝着后殿的尽头。您看到那由四位教会博士支撑的金色座椅了吗？那是圣彼得的宝座，贝尔尼尼的另一杰作。但在我们前往那里之前，转向右侧的中殿。我想给您看看我的墓，它有一个相当曲折的历史，见证了我与米开朗基罗的特殊关系。

朱利奥二世之墓与摩西像

朱利奥二世之墓与摩西像

亲爱的游客们，现在我们将移步去观察我尘世生活中最大的遗憾之一：我的墓地。我曾委托米开朗基罗设计的墓地本应是一个宏伟的纪念碑，一个拥有超过四十座真人大小雕像的陵墓，应该位于圣彼得大教堂的圆顶下方。这将是有史以来最宏伟的墓葬纪念碑！ 然而，正如许多雄心勃勃的项目一样，情况发生了变化。在我去世后，我的继承人大幅缩减了这个项目。因此，我的遗体并没有安息在我所想象的宏伟墓地中，而是安放在圣彼得锁链教堂中一个更为简朴的纪念碑中，而不是在这里的大教堂中。 米开朗基罗完成的最杰出的部分是摩西雕像，雕像中这位圣经立法者头上有光之角（这是希伯来文翻译错误的结果），面带可怕的力量。据说，当雕像完成后，米开朗基罗用锤子敲击它并喊道：“为什么你不说话？”他对自己赋予雕像的生命力感到非常满意。 我们的关系并不总是顺利。米开朗基罗和我一样固执，我们多次发生冲突。有一次他因为我没有接见他而逃离罗马，我不得不派三名信使去召回他！但我承认他的无与伦比的天才，这就是为什么尽管我们有争论，我还是委托他绘制西斯廷教堂的天顶画。 一个有趣的轶事：当米开朗基罗在雕刻摩西时，他得知我在他不在时去看了这件作品。为了表示不满，他用布盖住雕像，并拒绝向我展示进展，长达数周！只有我能容忍艺术家的这种行为，因为我理解天才有其怪癖。 现在，让我们回到主教堂，前往右侧的第一个小教堂，那里有米开朗基罗的另一件杰作：他在二十四岁时雕刻的《圣殇》。

米开朗基罗的《圣殇》

米开朗基罗的《圣殇》

这是米开朗基罗在24岁时雕刻的《圣殇》，那时我还未成为教皇。这是艺术家唯一签名的作品。请看这里，圣母胸前的带子上刻着：“MICHAELA[N]GELVS BONAROTVS FLORENT[INVS] FACIEBAT”。据说米开朗基罗听到一些游客将这件作品归于其他雕塑家，于是夜间潜入教堂刻上了自己的名字。 请注意这块大理石的技术完美：衣褶的柔软，玛利亚的宁静表情，基督放松的身体。圣母看起来比她三十岁的儿子年轻得多。当米开朗基罗被问及这种不协调时，他回答：“你不知道贞洁的女人能长久保持她们的青春吗？更何况是一个从未有过任何欲望玷污其身体的处女？” 在我的教皇任期内，我与米开朗基罗有过多次冲突，但我从未怀疑过他的天才。最初我召他来罗马为我的陵墓工作，但后来强迫他去绘制西斯廷教堂的天顶画，他勉强接受了这个任务。他总是抱怨自己是雕塑家而非画家。然而，他创造了多么伟大的作品！ 1972年，这座雕像被一名精神失常的男子用锤子严重损坏，他声称自己是耶稣基督。从那时起，它被防弹玻璃保护。一个有趣的细节是：在修复过程中，人们发现圣母的手掌上刻有一个“M”，其含义至今仍是个谜。 从这里，如果你抬头看，可以看到米开朗基罗原本设计的宏伟穹顶，尽管它是在他去世后才完成的。现在让我们走向耳堂，从那里我们可以更好地欣赏它，并理解其设计的天才之处。

米开朗基罗的圆顶

米开朗基罗的圆顶

抬起头来，我的朋友们，欣赏这座宏伟的圆顶，它是世界上最大的圆顶之一！当我和布拉曼特开始设计新的大教堂时，我们梦想着建造一个可以与万神殿和佛罗伦萨大教堂相媲美的圆顶。我们希望它能主宰罗马，并能从数英里之外看到。 然而，我和布拉曼特都没有活到看到这个愿景实现。是米开朗基罗在1547年，已经七十多岁时，重新开始了圆顶的设计，这距离我去世已经三十多年。他制作了一个木制模型，至今仍保存在大教堂的博物馆中。然而，圆顶直到1590年才由贾科莫·德拉·波尔塔完成，他稍微修改了原始设计，使其更加修长。 圆顶从大教堂的地面升起136米，直径为42米。它由四个巨大的柱子支撑，每个柱子上都有一个壁龛，里面放置着圣徒的雕像：隆吉努斯、海伦娜、维罗妮卡和安德烈。在柱子内部有螺旋楼梯，可以通往圆顶。 关于圆顶的建造有一个引人入胜的轶事。在施工期间，每当城市的钟声响起《三钟经》时，工人们都会停下来。有一次，一个木匠从令人眩晕的高度跌落。在下坠时，他呼唤圣母，奇迹般地落在一堆沙子上，仅受了些轻伤。为了表示感激，他捐赠了一个还愿物，至今仍可在梵蒂冈地下墓穴中看到。 如果您仔细观察圆顶内部的基座，会注意到蓝色背景上的金色字母铭文：“TU ES PETRUS ET SUPER HANC PETRAM AEDIFICABO ECCLESIAM MEAM ET TIBI DABO CLAVES REGNI CAELORUM”（你是彼得，在这块磐石上我将建造我的教会，并把天国的钥匙交给你）。这是对这座大教堂所建在的使徒墓地的明确引用。 现在，如果您跟随我，我们将下到梵蒂冈地下墓穴，那里可以看到古老的君士坦丁大教堂的遗迹和众多教皇的墓葬，包括我在被转移到圣彼得锁链教堂之前的简朴临时安葬地。

梵蒂冈洞穴

梵蒂冈洞穴

我们现在位于梵蒂冈洞穴中，这是现今大教堂地板与古老君士坦丁教堂地板之间的空间。在这里，可以感受到教会千年的历史。当我下令拆除旧大教堂时，我坚持保持地板的水平不变，以免打扰埋葬在此的众多教皇和著名人物的墓地。 在这些洞穴中，安息着许多我的前任和继任者的遗体。请注意，尽管我们生前行使了世俗权力，死亡却使我们变得平等。我也曾暂时被埋葬在这里，直到我的遗体被转移到米开朗基罗在圣彼得锁链教堂为我准备的墓地。 请观察这些壁画和马赛克的碎片：它们是古老大教堂装饰的遗迹。有些甚至可以追溯到四世纪，即君士坦丁时代。当我下令拆除旧教堂时，许多人指责我亵渎神明。后来成为教皇保禄四世的红衣主教卡拉法是最激烈的反对者之一。他问我：“你怎么能摧毁这样一个神圣的地方？”我回答：“我不是在摧毁，而是在更新，使其更加辉煌。” 一个有趣的事实是：在拆除工作期间，发现了许多古代异教徒的墓葬，因为该地区以前是一个罗马墓地。其中，一个被认为是奥托二世皇帝遗体的紫色石棺被发现。我用它作为我的临时墓地，展示了在死亡中不同时代可以结合在一起。 看那边，那扇门通向忏悔室，正是使徒彼得墓所在的地方。传说中，君士坦丁皇帝决定建造第一座大教堂时，直接在使徒墓上方建造了一个形似小神龛的纪念碑，称为“奖杯”。上个世纪的考古发掘证实了这些墓葬的古老性。 现在我们沿着这条走廊走，它将再次带我们向上，近距离观看忏悔室和教皇祭坛，这是这座大教堂的精神顶点。

圣彼得墓与忏悔

圣彼得墓与忏悔

终于，我们来到了整个大教堂的精神核心：忏悔室和教皇祭坛，直接位于使徒彼得的墓穴之上。我所建造的一切，环绕我们的所有壮丽景象，只有一个目的：纪念罗马的第一位主教，那位基督亲自将天国钥匙托付给的人。 这个“忏悔室”（源自拉丁语“confessio”，意为信仰的告白）是数世纪以来朝圣者们前来在使徒遗物旁祈祷的地方。围栏周围有89盏长明灯，象征着教会永恒的信仰。当我下令建造新大教堂时，我的主要关切是保护这个神圣的地方。 1939年，教皇庇护十二世批准在教皇祭坛下进行考古发掘。所发现的证实了传统：一座罗马墓地，在一个特定的地方，有一座二世纪的古老纪念碑，正是传统所指的彼得墓所在地。1968年，发现了与一位年长健壮男子相符的人类遗骸。教皇保罗六世宣布找到了圣彼得的遗物，“以便我们可以认为这是经过验证的”。 一个鲜为人知的轶事：当新大教堂的建设开始时，旧的教皇祭坛必须拆除。我亲自下令将每块石头编号和记录，以便可以按照数世纪以来的样子重建。尽管我以创新者闻名，但我对传统的尊重如此之深。 在忏悔室之上矗立着教皇祭坛，上面是我们已经欣赏过的贝尔尼尼的华盖。只有教皇可以在这个祭坛上主持弥撒，除非有特别许可。从这里，教皇面向西方对会众讲话，正如古罗马大教堂的传统。 我的朋友们，我们的参观即将结束。我们一起走过了这个大教堂的历史，从它的构想到最终的实现，远远超越了我在世的时间。我希望你们不仅理解了这个地方的建筑宏伟，也领会了它深刻的精神意义。

结论与告别

结论与告别

我们已经走到了我们共同旅程的终点。今天你们所看到的这座大教堂是经过一个多世纪的建设和众多艺术家与建筑师的智慧结晶。我最初的梦想通过布拉曼特、拉斐尔、米开朗基罗、马代尔诺、贝尔尼尼以及其他许多人的手得以演变。每个人都增添了自己的风格，但本质仍然是我和布拉曼特所设想的：一座配得上使徒之首的宏伟圣殿。 当我在1506年开始这项工程时，我知道自己无法看到它的完工。然而，就像中世纪的大教堂建造者一样，我确信我的名字将与这项宏伟的工程紧密相连。这并非出于虚荣——或者说有一点——但主要是希望留下一个关于教会伟大和信仰的不可磨灭的印记。 在我的教皇任期内，我经历了许多战斗，征服了领土，委托了非凡的艺术作品，但没有什么能比得上这座大教堂的重要性。尽管领土的征服已成过往，这座建筑每年仍然激励着数百万的朝圣者。 我留给你们一个思考：再一次观察你们周围的空间，感受数世纪的历史和信仰的存在。在像你们这样快速变化的时代，像这样的地方提醒我们有些事物超越了时间。 如果你们有更多的问题或好奇心，请记住你们可以随时启动基于人工智能的虚拟导游。它将为你们提供深入的见解和细节，或许是我自己在我那个时代有限的知识中无法提供的。 我，尤利乌斯二世，向你们告别。愿上帝保佑你们，愿使徒彼得的榜样引导你们的信仰之路。